传达室搬运 | 走在桥上的人，划皮艇的人，做艺术的人
身在上海，满屏的信息中，有这么两件小事在心里挥之不去。
3月28日，以黄浦江为界实施封闭式核酸检测。
那天，有人走上了南浦大桥，但没有成功，最终被“遣送”了回去。
还是那天，有个人在苏州河上搞来一艘皮划艇，民警给出的结论是“出于无聊”
第一反应就是：（虽然不太正确）但这也太艺术了！
荒谬、无用、和规则玩游戏，在这个被胶带五花大绑的现实表面戳了一个针眼。
从这一边到那一边，或只是晃荡着又晃荡着，
赋予目的，或消解意义，
whatever，wherever，
走在桥上的人，划皮艇的人，做艺术的人，
疑问的人，追寻的人，个体的人
分享一些发散性联想到的艺术作品，在我眼里，他们气质相通。
1
你想去哪里？
如果月球都开始变普通
成立于1967年的The Play是一个来自日本关西的艺术团体，其成员一直以来都不断变化。他们的项目看似很随性，也有那么点中二，比如带着羊进行公路旅行，在山顶上用原木建造一座塔，或只是单纯地等待被闪电击中。
1969年7月20日，阿波罗11号带着人类第一次踏上月球，The Play决定漂流。飘扬的美国国旗宣誓着太空主权，平躺的箭头沿流而行——这是The Play对此表示抗议的方式。
他们用塑料泡沫拼接成了一个泡沫筏子，沿着宇治河、淀川河、堂岛河，一共航行了近12个小时。这个行动的被名为“当代艺术之流”。
我先是在一个展览的海报上看到了这张图，也是展览的名字先让我觉得应景：《在集体主义与个人主义之间—— 20 世纪五六十年代的日本先锋派》（Between Collectivism and Individualism — Japanese Avant-garde in the 1950s and 1960s）
2
他在高速上奔跑 他划着独木舟逆流而上
他的岩石是他的事情
帕波·科洛（Papo Colo）是来自波多黎各的艺术家，1997年，他创作了《超人51》。他用绳子将51块白色木头拖在身后，赤裸上身，在曼哈顿西区高速公路的一段空荡路段上奔跑，直至精疲力竭。
那一年，波多黎各向美国国会申请建州失败。科洛背负的51块木头指向很明确——波多黎各希望成为美国联邦中的第51个州，然而至今未能达成。
1983年，帕波·科洛表演了《逆流而上》。他在纽约布朗克斯河（Bronx River）的垃圾和碎片中划着独木舟逆流而上，在19-20世纪，这条河流深受工业污染的毒害。这条河也与在纽约的波多黎各社区息息相关，他们正在和社会环境中的主流流动做着抗争，至今仍在抗争。
《西西弗斯神话》里写：“西西弗无声的全部快乐就在于此。他的命运是属于他的。他的岩石是他的事情。”
3
为什么世界是这个样子？
阿丽莎·柯维德（Alicja Kwade）来自波兰，现生活和工作在德国柏林。2017年底的时候，她曾在上海余德耀美术馆举办过个展《格物致新》。
她喜欢看量子物理，也喜欢哲学，她的作品确实透着理性之美——那种干净而晃动的理性之美。她喜欢使用金、铜、煤、石头和木头等纯粹的物质材料，来探索两者之间某种可能的真理：在无法想象的事物与仍然可以思考和感受的事物之间，在平行世界之间。
“就像你现在面前的这杯咖啡要价 20 元一样，它为什么定价是 20 元？因为我决定了，而大多数人也同意。我们生活中，这样的协议无处不在。”她在接受《好奇心日报》采访的时候这么说，现实是基于社会协议，基于系统，“而我所做的，就是把不同性质的协议混到了一起，让我们重新审视这件事情”。
她曾在丹麦Louisiana Museum of Modern Art美术馆的访问里提到，“人类是极度贫乏的动物，我们有提问的能力，但却没有解答的能力。我们被迫拘泥在这样的局限里，而我们可能永远得不到答案……但那没关系，那存在着某种自由。”
阿丽莎·柯维德曾为法兰克福席恩艺术中心定制过一件作品，取名为“Die bewegte Leere des Moments” (The Void of the Moment in Motion)，流动时刻的虚空。
一个钟在镜面的广场中旋转，时间分割出时间，提心吊胆，头晕目眩。我们被悬置在这样的惯性中，被虚空所捕获。
4
环游世界，把路绕远
把封控期间的食物安排贴在了冰箱上，旁边是我2018年年底在外滩美术馆展览《弗朗西斯·埃利斯：消耗》（Francis Alÿs, La dépense）带回的明信片。
已经有点褪色了，但我还是没舍得扔。“远离围墙，绕地球环行”——这是我见过最浪漫的旅行。
展览手册里是这么介绍这个项目的：1997 年 6 月 1 日，为了从墨西哥蒂华纳到达美国圣地亚哥而不经过美墨边境，埃利斯选择了一条方向相反的旅途，先前往墨西哥城，再经过南美、大洋洲和亚洲的12个国家和14个城市，在整个环太平洋地区绕了一大圈，终于在一个月后的 7 月 5 日到达圣地亚哥。
也就是说，他选择了一条最绕远路的办法。
才发现介绍里写，他曾经过上海：“在这场 20 年前的旅行中，埃利斯也曾短暂路过上海。他认为上海是个相当有异域风情的地方，而且‘街头看不到狗’。语言障碍导致他在逗留期间失去自我意识、崩溃、成为纯粹当下，从而发生了猛烈的‘变异’。”
失去自我意识、崩溃、成为纯粹当下——我冰箱上的这张明信片，我冰箱里一点点变少的食物，太阳升起又落下，远处轰鸣的交响乐。
忍不住想，如果他现在正经过上海，是不是会变异到爆炸。
5
Elaine—
“他再也没有出现”
问了问Elaine她的联想，她有好多联想
“很多啊”
“Francis Alÿs的走”——击掌！
“葛宇路，还有何云昌，程新皓”
“还有一个荷兰艺术家，Bas Jan Ader，他扬帆出航去海上，然后就消失了，他就再也没有出现过。”
1973年，巴斯·扬·阿德（Bas Jan Ader）启动了他最后的一个项目，取名为“寻找奇迹”（In Search of the Miraculous），这是由三个部分所组成的计划。
第一部分由十几张平平无奇的城市夜景黑白照所组成：一条高速公路、一条地下通道、一所郊区的房子……每张图片的底部，都有贸易船（the Coasters）乐队的歌词：我一直在寻找，我一直在寻找，哦耶，寻找每一个方向，寻找，我在寻找，寻找每一个方向......
第二部分便是一次航行。他本身是一个经验丰富的水手，1975年，他从鳕鱼角 （Cape Cod）启航，试图以最小的帆船从美国海岸穿越大西洋到达英格兰。但是在几个月后，一艘西班牙拖网渔船在爱尔兰海岸以西约 150 英里处发现了他船的残骸，而艺术家不知所踪。
6
Elaine—
“又无聊又有意思”
Elaine继续说，
“我记得在PSA见过一个作品 很妙的”
“是在高速公路上 设置路障 打羽毛球 ，是个影像作品”
“我印象很深，觉得这事情又无聊又有意思”
“我觉得那个作品很聪明”
“我查到了，李宝玖的《突然死亡》”
这是2019年的青策计划展览中的作品，“这（划线的）是我对这组图的想法”
“其中一些人已然因无可逆转的行为被历史定性，而仍有一些人尚未做出任何出格和可憎之事，却仅仅是因为他们自身的特殊存在就已经在‘破坏’社会固有的规则和契约”
7
CJ—
“你看过《黑镜》吗？”
问了问CJ她的联想
“你看过黑镜第一季英国首相被迫×猪那集吗，结果人质早就被放出来，一个人走在伦敦大桥上”
“脑子里全是末日求生和黑色幽默的电影”
“挺感动的”
8
西歪—
“逗你玩呢”
问了问西歪她的联想，
三幅画，分别是，
“逗你玩呢”
“逗你玩呢”
“还是逗你玩呢”
9
DY—
“想到个电影名”
问了问DY她的联想，
“一个电影名，叫《危楼愚夫》”
“啊，还有一个刷到的视频”——猝不及防。
继续想，继续走，继续，
不要害怕“我”，不要放弃“我”。
END
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