戏剧张力-2
“魏老师，以前我也看过皮影戏，但是今天到你这里，我才感受到什么叫做震撼，光是看着它们就有一用无法抗拒的亲近感，但是也有一种艺术的抽离感，好想看到他们活起来的样子。这是属于中国特有的动画片吧？你可以给我你说说你对这些人物和表演剧本的感觉么？”
“好的，哈哈。以前也有很多人问过我这个问题，其实随着年纪的增长，自己对于这些皮影的感情也在增长，就好像你能够通过他们勾勒出一个广阔而深邃的模拟体系，一个对生活，人与人之间关系、冲突、曲折的模拟体系。甚至单个剧里人物的爱恨情愁、对生命的感悟、希望，都可以在这些皮影当中生长出来，皮影戏是道情的，是寓言和经验的结合体，对皮影人物的创作和雕刻也是精进自己技艺和灵魂的方式。有时你不能把自己对于皮影倾注的精力归结为热情，因为你会发现这是你生命本身的一部分。”
“嗯，有点明白了。那我想问一下现在你对皮影戏的创作也包括剧本么？就是故事的发展、人物的选择、情绪的渲染、唱词的组织什么的。”
“会的，而且我发现自己对于剧本的创作兴趣似乎占了更大一部分精力，虽然表演很多时候只有一种纪念意义了，甚至是观众很多时候都是来凑数的。但是，我想能够给这些凑数的观众一点点调动，让他们感受到皮影里面想向他们传达的一种真诚、丰富，具有思索想象空间的场景，那就是有意义，也许总有那么一两个人会静下心来思考皮影戏的故事转折、冲突、张力与他们自己会产生怎么样的联系。能激发这种思考我想就足够了。”
“魏老师，我觉得可能很少人会思考到这个程度，毕竟皮影是一种视觉艺术，它和文学、哲学在思考的精细度上是不一样的，而且更多的人可能会觉得这只是一个娱乐大众的的东西罢了，可能最多只能惊叹于你的用心、故事的吸引、寓意的美好或失落，要到达生命的体悟这一层似乎有点远。我说话有些直，希望你不要觉得这是冒犯。”
“哈哈，可能以前我会觉得这是一种冒犯。可是一个人连自己作品的值得推敲和批评的短板都无法接受，那他也无法在这种辩证中发现更有价值的闪光。你听过这样一句话么？说的是生活虽然平淡，但是趴近了看，就可以看到戏剧。对于我而言皮影戏就是一个放大器，他把生活的平淡转化为了戏剧的张力。
我们可以这样去想象，一个士兵他的需要的是什么？战场对吧，战场的冲突把他的生命进行定义，他再也不可能找到一个场景像战场能够调动他所有的感官、情绪、思考的集中点了。所以很多战士实际上对战场、战友有着极深刻的感情。一个处在热恋中的人需要的是什么？同等对他/她付出和在乎的恋人对吧。为什么我们说最甜不过初恋，因为在那一段亲密的关系中，人的价值感、思念感、共情感、甚至是身体的敏感性都是最强的，这段关系结束后，人对爱情的体验就从最高的标准开始走下坡路，所以在这样一场初恋的冲突或者说碰撞中，我们会觉得生命也被重新定义了。
假设一个人的生命中缺少这样的体验，我们就会去一直追寻它，追寻爱情、追寻一场战斗体验、追寻一种原生家庭没有的到的爱、一种旅途中的邂逅，归根到底，我们在追寻一场又一场的冲突，希望从冲突中找到转折、希望、存在的要义。所以我一直怀疑人真的能够忍受平淡的生活么？还是我们一直活在冲突中，即使很多时候这种冲突被压制到了宗教和道德之中，它也是在蓬勃生长的，这可能是生而为人的根本。
幸运的是人作为一种通用智能可以对所有的冲突和情绪模拟在戏剧、诗歌、小说、哲学以及所有的其他 所有种类的艺术中，如果冲突不能在生活中找到，我们就在艺术和大脑中寻找他们的存在，从来不曾停止。我们通过这些形式换来了一种对生命所有体悟提纯、重复的可能性。换句话说我们通过艺术在构建一个虫洞去寻找一些我们已经失去的体验。所以对于我而言，皮影戏是一个相互过程，我在这里找到生活中的冲突并提纯和加载，我想总有人会明白的，即使是对我技艺的认可，我也觉得这是一个成功的尝试了。
我喜欢把生命挥霍于其中。”
“好一个挥霍”伊寒思忖着其中的含义。
jingzi
20220406
