《谈《红楼梦》前八十回与后四十回的贯通性》陈再明22、4、13

《红楼梦》的前八十回与后四十回，非出自一人之手，它们的创作思想及艺术效果，自然也不可能一致。然而，由于《红楼梦》的长期广泛流传，乃是以一百二十回的结构出现的。也就是说，后四十回在相当长的时间里，是得到广大读者的承认的，甚至可以说，前八十回的得以传播，后四十回是有它的一份功劳的。并且还说明一点，后四十回是有某些可与前八十回相贯通之处。

首先，在大的故事情节上，它基本上保持了一个悲剧的结局。虽然后面写到了兰桂齐芳，没有完全达到″茫茫大地真干诤″的境地，但也只是"结末又稍振"，原来那″钟呜鼎食″、″蓊蔚洇润“的富贵气象已荡然无存了。

其次，与此相联系的是，书中的一些人物，尤其是书中的主要人物，宝、黛、钗、凤这四根大梁，均落得悲剧的下场；宝玉出家，黛玉惨死，宝釵空房独守，熙凤″哭向金陵″。这种结局是符合作者原来的艺术构思的。它也形成百二十回本《红楼梦》悲剧气氛的主要因素。

另外，它的某些章回，如"薛宝釵出阁成大礼，林黛玉焚稿断痴情″，写得还是不错的，有一定的感人力量，在艺术构思上，与前八十回中的″滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红″不无相通之处。贾府被抄家的场面也写得生动逼真，甚至可以当作颇为难得的史料，这样写，还需要有一定的胆量的。