《听我说谢谢你》是怎么被玩坏的？

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今天刷到两条新闻，都跟那首著名的《听我说谢谢你》有关。

一条是江西南昌，核酸现场喊话，不要跳《听我说谢谢你》，咱就谢谢你了。

一条是人物专访，这首歌千篇一律不分时间地点的表演，让作品的原创者也受到波及，面对网暴，这家人还特地录了道歉视频。

为什么要道歉？他们只是歌的原创者，也没有占用别人的工作时间，也没有打乱别人的正常工作，也没有掰着别人的眼睛强行输入，就是因为他们写出了唱红了这首歌，就要承受这些莫名的谩骂——碰到这种情况，佛都有火。

但他们选择道歉，因为他们知道，网友们惹不起。

以感谢为初衷，以不耐为发展，以道歉为终结，这首歌，或许就在今年完成了自己的使命。

这应该也算是疫情带来的次生灾害了，当然，跟那些生离死别相比，它的程度太低太低，简直可以忽略不计。

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坦白说，我也不喜欢这首歌，尤其是第一次看到孩子给上门大白们表演的时候，不能说脚趾扣地吧，还是在那一瞬间察觉到了自己的十个脚趾。

尴尬是两方面的，第一方面，是为孩子。表演的孩子们也不小了，现在的孩子们也都早熟，未必真的觉得这首歌能够代表自己当下的心情，言说自己的态度。逢年过节当着亲戚的面被迫营业的感觉，大家都懂。

另一方面，自然是为了上门的工作者们。第一次看，是感动，第二次看，是麻木，第三次第四次，这音乐响起来，除了跟着去机械拍手，还真的没有什么太多的办法。

流行歌听腻了，换一首就行，反正现在的流行歌最终的归宿就是不再流行。

但这是孩子啊，天真烂漫的孩子啊，天真烂漫的孩子还在天真无邪地感谢你啊，你一走了之，礼不礼貌？什么，你还不跟着打拍子，额……那啥，听我说，这、可、是、孩、子、啊。

不过，按照最一般的逻辑，一件事情，如果所有人都尴尬，都不讨好，可能就不会出现了。

所以，这种事情一定有个受益方，那么谁最受益呢？

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你要是猜，就一定猜得对。

自然是家长啊。中国的很多家长有个习惯，就是一旦有了娃，娃就成了自己的代言人。

我不会唱歌，但是娃会啊，四舍五入一下，那我也会了。

我没法跳舞，但是娃学过啊，基因延伸一下，那就我也不差了。

所以，在这件事情上，家长就有了强悍的社交资本，

用一个公式演绎，就是

孩子表演+表达感谢+时代大势+现代传播=朋友圈点赞+网友点赞+媒体报道=教子有方+虚荣心得到极大满足

当然，这个公式里面，前面两个是可以变的，比如，冰墩墩、刘畊宏、帕梅拉、限量款盲盒、旷野之息2等等等等。

4

没有人不需要存在感，而最容易获得存在感的方式，就是模仿。

模仿大众的东西，跟随大众的潮流，然后到在一定的时间里，被大众所抛弃。

那些被抛弃的人，也不是因为特立独行，他们也曾是大众的一员，只是在大众转向的时候走得慢了一点。

借用米兰昆德拉，这属于刻奇的一种。

但本质上，这无伤大雅，只是个人的喜好，而且很容易在更多人的厌恶之下消失不见。

人性中利己的、世俗的一面我们要承认，这恰恰是人之所以为人的本质的东西。

换句话说，只要你追求一种意义，就不可能不滑入刻奇。

但关键是要适度。一个人表达是刻奇，所有人表达，就是刻奇的刻奇。

就像昆德拉在《生命中不能承受之轻》里那个关于两滴泪的比喻。

美国参议员看着自己的孩子在草地上奔跑，这使他在一个难民面前感到无比幸福和感动，第一滴泪说，瞧这草坪上奔跑的孩子们，真美啊！

第二滴泪说，看到孩子们在草坪上奔跑，跟全人类一起被感动，真美啊！——第一滴泪是刻奇，第二滴则是刻奇的刻奇，第一滴泪无法避免，人类总要有感情，

第二滴泪是永远想到：我是跟大家一样的。

——值得警惕的是后者，刻奇的刻奇，而如果刻奇的刻奇再与崇高混在一起，就更可怕。