灵感不再是偶然，而是常态
陆游曾在《剑南诗稿·文章》中写过“文章本天成，妙手而得之”，相信无数写作者都奉为圭臬，对于非专业写作者来说，能够写出惊艳众人的诗词确实需要一点恰到好处的运气，恰好有熟悉的素材、恰好遇见自身存在极为明显矛盾冲突的人物原型、恰好胸中字词积累适合描写眼前场景、恰好你的灵感来到……诸多恰好构成了妙手而得之。
想反，成也天成，败也天成，当这些恰好不能结伴而行，那文章该怎么写？是青灯执笔静候，还是寻找规律技巧，让自己不需要凭借捉摸不定的好风力，就可以直上青云呢？
我相信绝大对数写作者会选择后者，毕竟写作不仅仅是情怀，也是谋生手段。
九十年代初，王小波接受采访时讲到“我之所以选择去写小说，很大程度是为了养家糊口，现在写小说确实能够养家糊口。”
此时还要抱着文章天成的想法，期待一朝成名天下知么，这未免天真。无数作家成名的基石都是数以百万字的草稿堆积，或许创作一部作品来源一个灵光乍现的想法，但这并不是我们通常讲的灵感，灵光乍现的是创意，是一个思路，他距离成为作品仅仅是西行之路走出长安而已，还有八十一难在等待你。
如果你想写作聊以抒情，那等一个灵感则无伤大雅。如果你想成为一名依靠写作维持生计，在写作路上有所建树的专职作家。那就需要熟识作品创作中必要构成元素的属性，了解他的特征，找到创作规律并善加利用。
也许你会问，我从不曾见过灵感，怎么能够清晰画出她的秀美模样，并与之交流建立长久友谊呢？
没关系，我们经历万古文明发展历程中，早就验证了一个道理，这个世界不会因为某个人的消失而停滞，同样写作的世界里也不会因为某个人缺乏创新总结能力就不在发展。美国大学创意与专业写作课程硕士生导师简·K·克莱兰对于文学作品创作有着庖丁解牛式的驾轻就熟，在他的文学创作理论里，文理学科不在有界限，你可以像一个理科生那样把所有文学创作的必要要素罗列出来，然后填充到对应位置。甚至于那些听上去很难以捉摸的矛盾冲突、小说人物内心需求、情节设定，在他的书中都可以找到通俗易懂的解读。
《情节线》称得上一本小说情节构建铺陈的教科书，众所周知一部作品精彩与否，读者能否对书产生欲罢不能的感觉，正是书中情节作祟，矛盾冲突碰撞激烈，其所支撑的情节才能牢牢抓住读者眼球。《情节线》对情节设定构建分解成为两个阶段，首先是情节预备，凡事预则立不预则废，创作更是如此，如果想要写出情节精彩的书，要弄清楚推动情节的内在动力是什么，没有任何一个故事只需要讲清楚前因后果就可以，更多需要艺术加工，挖掘人物内心活动，埋下有利矛盾线索，让你的情节更为生动。
第一部分情节预备着重解决早就情节的原因是什么，找到情节参与者（人物）的行为动机，以及如何构建服务型背景描写，让天马行空的情节创造不单薄，更有说服力。
第二部分情节设计对于情节有了整体理论认知后，那么我们进入实战阶段（创作情节），依旧遵循《情节线》中设计好的步骤，设定情节走向，控制好节奏，分清主次，最后再来个精彩结尾。
当你还在苦于无法创作出精彩情节，那不妨试试《情节线》给你提供的方法，读一本书不能够让你扬名立万，但是会给你指明方向，不再迷茫。
正向书中引言所讲，
“让灵光一现不再是偶然，而是常态”。
