近年历史录音再版的扛鼎之作：APR重发埃德温·费舍尔的独奏与室内乐录音

文：张可驹

近来，APR推出了一套极为重要的钢琴历史录音再版：埃德温·费舍尔（Edwin Fischer）的独奏与室内乐录音，1934年至1950年间，钢琴家演绎舒伯特、舒曼与勃拉姆斯的全部录音室制作。（搭配部分音频，且听且看，可移步公众号：历史录音再版的扛鼎之作：APR重发埃德温·费舍尔的独奏与室内乐录音）

基本是毫无疑问，APR堪称目前的历史录音公司当中，继续奋战，且越战越勇的头号代表。

受古典唱片业颓势的影响，目前的经济形势也覆盖了很多的方面，唱片发行的历史录音板块在持续萎缩。大公司的打包发行冲淡了一些，但作用也有限。反观中、小公司里面，颓势不可谓不明显，尤其是不通过打包操作以量取胜，而是更传统地追求重放效果的公司。APR却一直在奋进，就像他们之前推出的俄国学派和法国学派系列。

目前俄国学派系列似乎暂时停止，而法国学派，这段时间又将要推出玛格丽特·隆的一卷。另一方面，在德奥一脉的经营上，该公司也非常用心。之前推出肯普夫的早期贝多芬录音，让乐迷不再仅是面对dante已被炒到高价的古董唱片。吉塞金的再版也陆续推出，有原先APR做过的，也有全新推出的内容。而这次的埃德温·菲舍尔独奏与室内乐，可说是打开了一个新的单元。

APR先前也做过费舍尔的录音，莫扎特的协奏曲和奏鸣曲，合为一套以后，又加入少许海顿与亨德尔的作品。但为何说这次的再版意义很大？就是因为本套录音涵盖的，有一些原先非常罕见，甚至是很多历史录音爱好者望眼欲穿的内容。

费舍尔早年在柏林跟随马丁·克劳泽学习。克劳泽是李斯特的学生，他最重要的两个弟子，费舍尔和阿劳，都是德国学派的外来者——费舍尔来自瑞士，阿劳来自智利，但他们都成为在某种程度上，比德国学派本土的代表人物更加“德国”的演奏者。

如果说，阿劳（尤其是他的中后期）所体现的是一种深沉，一种结构的强度、立体性与戏剧效果之间的综合。那么费舍尔所表现的，就是演绎的自由度，同结构的端正、朴素之间的对立统一。对传统德奥学派的演绎而言，这不仅是在钢琴或指挥的某一行当里有所体现，而是那个时代的德奥学派楷模一种共有的精神。

那种共有的精神最强有力的体现之一

他们对于作品的结构，整体的音乐气质的表现，是非常朴素的。但与此同时，演奏者的高度个性，无论自由速度，还是很多神奇的音响效果，那种自发性与光彩，其强度之大，无与伦比。

可以说，费舍尔就是钢琴键盘上，这种强度与光彩最突出的体现。肯普夫和巴克豪斯都更着重于“正”的那一面，菲舍尔却是一种理想的奇正相生。也许他最巅峰的演奏，更多来自现场，那样的光辉并非所有商业录音都能体现。但毫无疑问，这位巨匠的录音都拥有，仅是超凡脱俗的魅力，偶有程度的不同。

在录音室中工作的费舍尔，大致为几个时期，战前是他的高峰期，而临近40年代时候，钢琴家的录音就相对少了。50年代经历短暂的丰产期之后，费舍尔在1954年停止了他的演奏生涯。本次APR推出的录音主要围绕浪漫派的独奏作品，再加上少数室内乐。

这套录音的宝贵之处，首先在于费舍尔的录音再版，其实是德奥学派的名家当中相对惨淡的。他的录音主要是在EMI一系出版。但之前EMI的国际版对这位宗师比较冷淡，除了30年代最著名的巴赫录音之外，其后的录音发行非常零散。

类似舒伯特即兴曲这样的名作名演，在cd时代，都更多是一些历史录音小品牌在发行。英国一系的APR、Testament和Pearl都发过，此外的延伸却不多。这些公司的关注点，基本更多还是围绕费舍尔演绎的巴赫与古典杰作。当然还有另一些公司关注他的现场录音，此处就不展开了。

最系统地发行埃德温·费舍尔录音室制作的，应该是日本的新星堂。可随着新星堂那个系列湮没在历史当中，二手唱片就成为高价的珍品，其中有一些更是很多人想听，但基本仅属于传说之中的东西了。

这方面最有代表性的，就是勃拉姆斯《第三钢琴奏鸣曲》和舒曼《幻想曲》的录音。两部浪漫派巨作，费舍尔又是高度诗意的演奏风格，但它们除了新星堂的系列之外，在欧美的唱片发行中，基本是没有以任何形式推出cd版本。

当然，其中也有另外一些原因，譬如布伦德尔推崇费舍尔的演奏，但他在为Philips编撰“20世纪伟大钢琴家”系列担任重要顾问的时候，也没有试图重启这些尘封的录音。相反，他还特别提到里面某一首的录音（我忘了是勃拉姆斯还是舒曼），只有部分能真正体现费舍尔的魅力。

但终归，这些内容还是让人望眼欲穿。况且布伦德尔的话也不能尽信，他为Philips编撰那个系列担任顾问时，某些操作让我们看到音乐家复杂的一面。还是说回费舍尔，EMI国际版先前相只有一次相对系统地打包这位宗师的演出，也没有把那两部作品收进去。

因此，APR如今使这些录音重见天日，可以说是功德无量。而哪怕舒伯特即兴曲等相对常见的再版，也大多已停产不少时间，我们实在找不到什么理由来拒绝这套唱片。当然可能唯一的理由，就是EMI将来应该也会推出埃德温·费舍尔的全集录音......

还有一款非常重要的室内乐录音，就是1939年，菲舍尔携手Breronel四重奏中的三位演奏家，灌录的勃拉姆斯《第一钢琴四重奏》。该作有着交响曲般的篇幅，他们的这次演绎，却可说是在结构有力的基础上，将作品抒情性、歌唱性的面目发掘到淋漓尽致。

除了费舍尔的演奏有述那样的魅力之外，这个四重奏团所体现的歌唱音质，也分外令人陶醉。Breronel四重奏虽然在彼时的德国活动，却不是典型的德奥派四重奏组，首席是意大利人。但他们的风格，显然同传统德奥学派的主流非常吻合，从几人与费舍尔的合作中，就表露无遗。

除了新星堂的发行之外，原先德国的Koch也曾再版四重奏的录音，转录是马斯顿（Ward Marston）的手笔，效果很不错。并且显然，这份录音的底子很好。

这些年来，除了发行内容之外，APR同样越战越勇的，也在于它的转录质量。确实可以说跟之前的水平相比，还是有所提升，哪怕先前这家厂已做得相当不错。

尤其是MOT这位转录名家（Mark Obert-Thorn），就我听过的部分来讲，他在APR近年的手笔，基本到达了他个人能力的顶峰。我还没看到具体信息，不知道埃德温·费舍尔这套，是哪位转录师来操刀？无论怎样，这都是近几年中，我们最值得关注的再版历史录音之一。