短篇小说写作手法学习6

---《Younger》BRIAN EVENSON

这几年国外文学越来越频繁出现的一个词——speculative fiction，像是一个筐，horror\sci-fi\antacy等带有“幻想”“创想”类型小说都可以往里装。似乎介于类型小说和纯文学小说之间，带有类型小说元素的、有文学追求的近类型小说。

为什么说近类型小说，因为很多spec fiction超脱了普遍意义上该类型小说的局限和套路。比如这篇younger，读完有种“nothing happened”感觉，看了作者采访，自己也概括什么都没发生。该篇克制drama的写法文学性显得更浓，但另一方面，很大意义上削弱了该类型文学的阅读快感，如果冲着哪怕Psychological horror的读者看了，未免失望。

感触是这样的文学作品需要读者的阅读intention和作者的创作intention趋同，再加上读者有超出类型小说的阅读审美包容度。

这样的小说写不好就是纯文学、类型小说两边不讨好，当然写好了就辐射更多的读者群。

比较有意思的是作者的写作notes，算是简要的创作大纲了：

Kids uncomfortable in a house.

Kids left alone, not knowing if they should call their father, not wanting to offend him.

There is less of me but I understand myself better. A directive from on-high, a breathing tube, letters.

Two girls in the house, told not to open the door for anyone, told also to go to school when the alarm rings. Alarm rings, but someone knocks on the door.

Don’t know what to do, progressively becoming more imaginative, increasing pressure. Pedersen kids.

Final piece—like an epilogue: “Years later, she would still call her sister, trying to understand what, exactly, had happened.”

Fugue States: An Interview with Brian Evenson - Rain Taxi

---《家具》\《传家之物》门罗

私以为门罗在一个短时间内发生的故事处理得更好，《家具》时间线从主角年少到父亲去世，几十年内和女配的几段交往和自身生活的变化塞在一个短篇的篇幅内，很多内容只能匆匆拂过，铺展不开，而时间线拉长的缘故，结尾虽然读懂了家族隐秘，但并不是其他短时间内发生的故事结尾，意犹未尽，反而有种可下读完了的感觉。

高度总结一下涉及到的元素：家族隐秘、阶级、城乡区别（主角对城市生活方式的向往）、对亲戚女配态度上的变化。

比较有趣的是关于家里是否开派对、是否邀请非亲戚的人来家做客的对比，国内外阶级区别的细节有诸多不同， 邀不邀请非亲戚的人做客这点以前就没往阶级上想过。

新的发现是对特点特质的主人公的偏见，会非常影响我欣赏这个作品《家具》主人公内心戏读起来有点mean，就导致虽然读完结尾发现故事写得仍然非常巧妙，但整体喜欢不起来。

2022.6.9