民众苦“极简”古装造型久矣！深挖国人灵魂中的审美情趣

（去年首发于瓜组，瓜组殉了，重新搬运一版）

Hi, 我是宁宁 ！

最近写实古装造型回归，观众再也忍不了披一块纱布就当仙女。我把这类造型称为“极简古装”▼

有很多博主和up主聊过这个话题。作为前影视从业人员就从一点专业角度聊下这个。

虽然话题烂大街，但我争取输出一些新意，不炒冷饭。看此文之前可以先看下这篇，有助于理解哦→（前.影视从业人员来扒一扒古装造型那点事儿）

本文主要解决两个问题：

1 传统写实古装真的比“极简“造型贵气吗？还是大众看腻了“极简”古装后的逆反心理？

2从艺术史角度说说古装造型华贵感的来源 。

古装造型是个很大的话题，由于篇幅限制，先写古装造型中的发型，从古装发型聊聊华贵感的来源。

我国古装剧处于一个多种流派迸发的时期，有些是正统古装造型，有些是“极简“古装造型，还有处于二者杂糅不好区分。

所以我们拿风格单一、同样没华贵感、和我国“极简”古装造型套路一致的韩国古装造型来对比正确示范的中式传统古装，更能精准发现问题。

（前排说明：本文不讨论具体某个发型，也不讨论韩剧具体抄袭了我国哪款发型，意在讨论现行古装问题）

大家认为不够华贵大气的中式“极简’古装和韩式古装有个共同的问题——不会盘发。

这里的“盘发”不是指盘发这种发型，而是指盘发技术▼

具体解说下什么是“不会盘发”，下图左是正确示范，会盘发的中式古装发型;右是不会盘发的韩式发型▼

中式发型特点

中式盘发下部束起来的头发和上部盘上去的头发是一体的，说明头发确实是盘出来，梳上去的，美感源自头发结构的扭曲变化。

且越品级越高，越华丽，结构越丰富，变化越多，虽然整体发型大小会随着结构更多而增大。

但是中式标志发型阶级感的主要因素是——结构。由盘发带来的各种头发结构变化。

年轻仕女和宫廷贵妇的对比：宫廷贵妇的发型结构更丰富，变化更多，更华丽

（我也不想找老剧发型，但现在宫廷贵妇都很少有这种结构丰富的发型了）▼

老剧虽糊，但也可以看出盘发带来的结构变化多丰富，可以想象这个复杂程度，头发并不是死黑一坨在头顶上▼

韩式发型特点

韩式盘发发型，束起来的头发和盘上去的头发是分体的，两部分之间有明确分界线▼

因为不会盘发（指发型技巧的盘发）。所以这种发型是把头发全部扎起，然后绕在头顶上。

一圈一圈绕出来的，或者在简单一点，直接把头发扎起，然后上假发在头顶。

这种两种情况就会造成束起来和盘起来的部看上去分体▼

总之不会盘发技术（比如中式盘发给头发分区然后梳高的发型），都会造成头发分体。

不管怎么弄，上假发还是不上假发、盘发发型还是半披发发型。头发都会造成分体▼

这种不会盘发的韩式古装发型会带来三个问题。

韩式古装发型带来的问题1：丑

没有掌握真正的盘发技巧，只有一种把头发全部扎起往头顶堆的造型方式，所以韩式的盘发发型结构只有“一坨坨”一种情况▼

区分人物阶级的方式只有发型大小。朴素年幼的的只盘一圈▼

华丽的年长多盘几圈▼

最华丽的长这样，还是一大坨（尽管他们可能认真想区分下结构了，但是没有发型分区就不行）▼

因为没有盘发意识+技术，所以韩国仙女造型的盘发部分是个发饰，根本没想过通过头发分区能梳出这种发型结构▼

然而真正的仙女发型是盘出来的(图五）（古装假发也是要盘出结构扭转的）▼

古装发型设计和其他设计一样，需要结构变化区分，美感源自结构变化▼

而坨坨发型，没有结构变化，也就没有美感▼

之前说过韩国人画的国画和我国国画的区别，韩国人是真爱“一大坨”。没有变化、结构、对比等意识。

不论是绘画还是发型设计，都是理解能力问题，观念反应技术差异▼

对比韩国古装发型和中式古装发型，同为华丽风，韩国古装不会盘发，所以头发成了一坨，而且因为不会盘发，没有发型结构意识，所以他们的观念中越华丽，只能越大。

虽然大确实比小更有气场，但要在一定范围内，超出这个范围头身比失调反而很丑▼

中式华丽风发型整体也会比朴素小宫女发型要大，但中式主要用复杂结构表示高地位人物，大小只是次要因素。

所以不会过大，这两种造型设计思路孰美,看图很容易分辨▼

韩式古装发型带来的问题2：低级

盘发是一门技术，拥有悠久历史的大韩民国，竟然没进化出真正的盘发手法，说明祖上真的不阔气。

法国贵妇的盘发也是法国大一统繁荣时期发展到巅峰的。所以用盘发技术梳出来的发型确实比不使用盘发技术的发型要贵气。

真正的盘发发型，结构复杂，更花时间，是技术上的创新，社会经济衰败，根本没时间考虑发型结构美感。

再次重申，本文说“盘发”☞技术，而非盘发发型。所以下图这种半披发发型，也有用不用盘发技术之分。有结构分区变化，说明有用到盘发技术▼

尽管发型结构没唐朝贵妇那么多，也还是有结构，就显得比韩式无结构发型精致，华丽一些▼

再看最近国产剧中某些“极简“古风发型，套路和韩国一样，头顶部分基本不做分区，全扎起来或者简单中间分印。

束起来的部分和下面的头发完全是割裂的，一点没掩饰，直接顶个假发▼

下图更极简，完全没有结构变化。这些现象都是不会盘发带来的▼

这种发型结构几乎无的发型，早年古装里只会设计给遁入空门，放弃打扮的出家人▼

不盘发、结构极简的发型按照传统的人物发型设计思路，只适合武侠剧中朴素的侠客、穷人，出家人等▼

稍微沾一点贵气的角色，比如武侠剧的世家小姐王语嫣，发型的结构都要更多、更复杂才符合身份。就，稍微有点传统底蕴都能理解这个逻辑▼

但这种极简发型在如今却是各位上仙，贵族的标配发型▼

从王语嫣和张芷溪的发型也能看出，问题不出在某一款发型上。

半披发也能贵气端庄，主要问题是结构，目前不少古装发型结构极简，不够精致▼

其实我国造型师是知道这个问题的，那为什么不改变一下，根据人物特点阶级，选择结构复杂的发型呢？

我不知道业内全部造型师的情况，仅拿代表人物来说下。个人认为不是“不想做“而是“不会做“。

不少掌握话语权的造型美术师不会盘发技术，没办法梳出结构复杂的古装发型，虽然知道发型没有复杂结构不够精致贵气，但又盘不出有结构的发型。

于是就另辟蹊径，通过其他造型手段打造高贵感，效果奇葩。

1：以为发型越大越华丽大气

于是出现了关晓彤这种发型▼

和同样不会盘发的韩国古装错误相同，一样吃藕▼

2：结构不够，发饰来凑

使用各种夸张大发饰堆在头顶，妄图用头饰结构代替头发结构。这是非常低级的错误。

发型没有结构变化，只想着靠头饰增加华丽感。

这种“华丽”头饰更近突出了头发结构的简单吗？不够和谐。

穷人的无结构发型配上富人才能用的复杂头饰。这种设计思路在人物造型上，不符合大部分人物的性格、社会阶级特点（特别是不适合出现在正剧中）。

这种没有基本逻辑的发型设计偶尔在特定场合出现可以惊艳一下，但绝对不适合批量出现▼

不会盘发，没有结构意识，是非常基本的知识技术缺失。就不能更好的用发型设计体现人物性格和社会阶级特点，所以某些不会盘发的大师在古装发型上拼命堆砌发饰元素，试图用元素打造人设。

比如下图是用黑色弯曲的打造巫族神秘气质▼

杨幂这个发型也是这样，都是不会盘发造型师的固定套路▼

发饰属于装饰元素。但比装饰元素更基本的是头发做出的造型。按照设计来说：造型是基础，装饰是附加。

设计中有句话：“最理想的装饰是体现原有造型精神的装饰”。

前面刘诗诗和杨幂的发型，原有造型（头发）基本无结构，不传达精神，却依靠夸张装饰凸显人物精神。

我不是大师，不能妄言业内前辈的作品美丑，但是这个这类设计套路确实不符合基本设计原理。

也许这类发型设计套路出现过不少惊艳作品，但不适合大量出现，容易翻车。

其实本篇还有一些内容需要补充，如果大家对这个话题感兴趣的话，我就继续更完。也欢迎大家提名自己想看的内容哦~