台大刘少雄《宋词之美》第一講
情感與形式─詞體的美感特質
詞的抒情特性，主要是以時空與人事對照為主軸，在男與女、情與景、今與 昔、常與變的對比安排下，緣於人間情愛之專注執著和對時光流逝的無窮感嘆， 美人遲暮、春花易落、好夢頻驚、理想成空等情思遂變成詞的主題
词的特质：词是一种很经济的艺术。
王國維《人間詞話》云：「詞之為體，要（一声）眇宜修（出自九歌，形容神的优美）。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。」
词需要修辞，不是坊间的民歌，需要修饰，不是“我手写我口”。
中唐之前，文人之间，男性唱歌的记录更多。如高山流水，荆轲刺秦王“鼓瑟而歌”，竹林七贤与王维的弹琴复长啸，以及杜甫的江南逢李鬼年。女性多为舞者，而非歌者。
中唐之后，女性歌者则层出不穷。这与词的兴起有很大关系。
安史之乱之前文学是贵族的，之后则为雅俗共赏以及下里巴人的阶段。陶渊明的诗歌在当时的时代只是中品，不如曹子建与谢灵运，就是身份地位的原因。
宁娶五大姓的贵族，不娶公主。
词像漩涡，像涟漪，被牵扯，游转。欲振乏力。建筑是空间，音乐是时间。时间是词的关键要素，回忆的美感，摆荡在时间的流逝之中。
流行乐写的都是“时不我與”。
時間不等待我們。比喻錯失時機，後悔莫及。来源《论语·阳货》：“日月逝矣，岁不我与。” 《文選．嵇康．幽憤詩》：「實恥訟免，時不我與。」北周．庾信〈周使持節大將軍廣化郡開國公丘乃敦崇傳〉：「方欲討論國恥，伸雪家冤，橫尸原野，是所甘心，時不我與，先從朝露。」也作「歲不我與」。
词因变化而起，李后主与李清照不得不成为词人，因为国破家亡。
不能无情而要多情，情是救赎人的力量。人间自是有情痴，此恨不关风与月。
文体没有高低等，不会害人。朱熹也填诗写词。宋人多情，现代人则闪躲，逃避，扭曲情感，情无法得到真正的安顿。
阴柔中的韧性，将男性自我投射到词描写的女性身上。
繆鉞〈論詞〉一文謂詞之特徵約有四端：(一)其文小─詞中用字多取輕靈細巧者；(二)其質輕─詞質輕柔，更多妍美之致；(三)其徑狹─惟能言情寫景，而說理敘事則非所宜；(四)其境隱─詞多隱約淒迷之意境。
地方建设，士大夫奉献，人民意识很强。知己不可为而为之的文人精神。所以以文治国看似孱弱的宋代却比开疆辟土强大的唐朝要长寿的多，而且抵挡住蒙古等大国非常久。养士三百年，精神完全体现在文天祥身上。正气歌，在历史中审思自己的意义，宋代在这里结束。
词多为两段式，词与诗相比对：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。(崔護 〈題都城南莊〉)
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。(歐陽修〈生查子〉)
诗歌的节奏不能根据断句，而应根据音乐的节奏，四言六言均为二二。如在河之洲，应读成在河/之洲。马致远的断肠人在天涯，也应读成断肠/人在/天涯，而不是断肠人/在天涯。
现代人的流行乐多为人的喃喃自语，情话绵绵，无尽的爱恨纠葛，而缺少古人的“景语”，因为现在的音乐有MV相配合。
古人咬字必须完全清楚，而现在则是含糊。以前是言词带动情意，而现在是音乐带动情绪，歌词越来越不值钱。
快乐的当下埋下悲伤的种子。
(二)詞：情意結構的相對性
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜〈虞美人〉)
春花秋月是四季更替之中，年年反覆的良辰美景，去而復來，斷無終了之時；往事則指人生在世，值得回憶的賞心樂事，時移則事往，往而難追，最是無常。兩句以問句彰顯「永恆的自然」、「無常的人事」各自運行、兩不關涉的無情，此一對比是全詞的基本架構。前六句即從不變的自然景物、具體物象，對照出人世無常的悲感，最後遂引發了一種天下人所共有而永遠無法消除的哀愁長恨。
李後主詞中的相對意境：前期之旖旎歡樂─後期之沉痛悲涼；囚虜生活(以真為假)─夢中世界(以假當真)。
詩的含蓄克制，詞的如實坦誠。
漸進地描寫，很多的描摹匯合最后情思一刻的浮現。李后主沒有在詞中寫具體的家國之恨，包括辛棄疾，他們只運用象征性的語言，而不是只寫個人經驗，所以得到了普遍的共情。
天生的词人掌握到幽微，秦观与晏几道。
馮煦《蒿菴論詞》：「淮海、小山（两位词人的字），真古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。」
以景写情，景不完全是客观的，需要有变化的脉络。轻柔，小的词。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来就只能入诗而不能入词。
1. 秦觀〈浣溪沙〉
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，澹煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒挂小銀鉤。
漠漠：廣遠密布貌，形容廣漠迷濛之景象。双重叠字传递出幽暗的，沉闷的氛围。
窮秋：即深秋。 无赖：没有东西可以依靠，心灵没有归宿。无聊，彷徨不安。
絕句漫興九首·其九 杜甫
眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。
畫屏：繪有山水之屏風。古代屏風多安置於床枕之上或床榻之前，有避寒、倚靠、掛物等功能，也是美麗的
裝飾；而為求精美，屏面往往繪有雲、龍、山水、花鳥、人物，其中又以山水畫最為常見；且甚者，
更於其上鑲嵌貴重之物，如象牙、雜玉、龜甲、金縷、翡翠等。
寶簾：珍珠簾子。
2. 晏幾道〈鷓鴣天〉
翠袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
翠袖：指穿著翠綠色衣袖的歌女。一作彩袖。
玉鍾：玉製酒杯。鍾，酒器也。
當年句：回憶當時為報答女子之殷勤勸酒，縱使因酒醉而滿臉通紅也在所不惜。拚卻，毫不顧惜，猶甘願。
拚，音盼，不惜。卻，作助動詞用，拚卻猶言拚得。
舞低二句：意謂不停地起舞，舞到樓頭明月自中天沉落低於楊柳之時；不斷地歌唱，唱到桃花扇底隨風回蕩的歌聲都消失為止。二句極寫通宵不倦狂歌醉舞的情景。
幾回句：謂多次在夢中與你歡聚。
今宵二句：意謂今夜意外重逢，儘管把銀燈相照，仔細端詳，深怕這回見面還是夢中情境。賸把，儘把，更把。賸，「剩」之異體字。銀釭，銀質的燈盞，泛指華美的燈。釭，音剛。
