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2022美国电视工业报告书：热点，大事及趋势

基瑞尔 2022-12-26 11:00:43 四川

往年回顾：2021 I 2020 I 2019 I 2018 I 2017 I 2016

报告书已经到第七年了，和往年相似的一个情况就是早早就开始做准备，但当真正想要动笔的时候又总会遇上这样那样的事情：年末身边人陆陆续续中招报不安，担心自己也即将加入（虽然到现在还没有），于是每天无心做任何事；发生的坦白与对峙，让人陷入伤心之中，还想要找到方式挣脱好忘却所有的既定现实；当然还包括就在不久前又重新忘掉备份的习惯，结果差点导致三年来编译的资料全数蒸发的意外...所以最终能够呈上这份报告，感谢自己的努力以及试图战胜这一切的决心。

许许多多的不顺利和不快乐，成为了这一年的主题；一些事情的发生，已经记不得这几个月有多少次我都是在临睡前哭到失声眼睛肿痛才能入睡，又或者有多少次都靠在墙壁循环着那些以为可以缓解阵痛的歌曲试图消化所有的委屈与无奈。某些时候，好像已经没有那么在乎剧集了，因为感觉遭遇的痛苦已经盖过了对任何事物的关心；但又在一些时候，反倒是偶尔点开的剧集、那些我“自认需要我来编译”的资讯才多少抚慰和拯救了自己的心情。就在这种推推拉拉中，又进行了一年对于美国电视的追踪、观察以及关注。

老生常谈标题里决意使用“工业”二字的原因，这个曾经被质疑“写作时肯定用了机翻”的用词在我看来好像完美地概括了对于美国电视的所有，有贬有褒——它形容着几十年的发展井然有序，有着自己的规则，好像能在任何时候保持着朝气与规模；但同时它也象征着被困于一种程序中，不停地被复制与批量出产，并且少掉了温度。因此，依然以这样的视角来切入这一年值得关注、聚焦的关键事件——不仅仅是出彩或是糟糕的剧集与幕前幕后主创们，也有围绕着这相关的消费趋势变化、争议甚至是新鲜事物的出现。

如常，它将被拆分成15个小标题，来展开这一年对于美国电视工业（尤其是美剧制作情况的）的梳理；当中部分内容是对之前本人公号、微博平时更新的内容进行的修订和编辑，有些章节则是顺应年末总结时境添加的内容。如有错误，还望大家多多包涵。

以下是一个简要的目录，如果只想看其中某个部分的内容，可以通过它进行查阅：

1.综述：2022美国电视面面观

2.各大流媒体陷困境—Netflix迎广告，HBO Max被牺牲，Disney+面亏损，FAST是否是未来

3.“10点”的前世今生——广播网的生与死

4.消失的电视网（关键词：CW/Epix/TBS）

5.重量级IP兑现进行时—创造纪录还是无影无踪

6.跨越东西的情怀

7.“红榜”之Apple TV+：持续累积，积极发力

8.“黑榜”之HBO/HBO Max：混沌乱斗，两败俱伤

9.《黄石》与《小学风云》带来的希望，也是绝望

10.走向2023：电影咖、游戏、个性声音

11.争议（关键词：《王冠》/传记迷你剧/奥斯卡耳光）

12.逝者

13.完结的剧集

14.荣耀时刻

15.私人之选

1.综述：2022美国电视面面观

注：每年这个统计公布的日子都在次年1月左右，这也就意味着每年12月出炉的报告书能够参考/涵盖的是上一年的数据；更多时候也只能根据过去一年的趋势、关键事件的影响，自行完成对「当年」的推算；因此，这里的数据引用始终有一年的时间差。

2009年开始，FX每年都会针对一年电视工业所制作的（有剧本）原创节目数量做出统计与调查。从这样的统计里，「电视极盛期 Peak TV」的概念被首次提出，并在之后得到了广泛运用；也可以从中窥见每年电视制作生态的变化与趋势。

自统计开始，这个数据只在2020年因为疫情有过下降，累积涨幅已经超过了100%。而在最新出炉的2021年的统计中，它也再次刷新了有史以来最高值—559部。较去年增长13%，较一切正常的2019年增长5%。

虽然2022年的准确数字未有发布，但FX的总裁John Landgraf在八月出席夏季评论学会媒体见面会上，就有预测2022年将会是“电视极盛期的极盛期”，认为从2013年就开始稳步上涨的这个数据将逐渐停止增长。但具体到今年，受到从2020年许多节目开始延期出品、并在今年逐步恢复的影响，今年依然会看到一个新的破纪录的数字。

而预测2023年，这个数字将无悬念地下降。主要因为2022年占据节目制作大头的流媒体纷纷开始面临调整——无论是对平台本身进行更严格的整合，还是对节目投入的调整。此外一些电视网也面临着危机，势必将缩减原创节目作为精简成本的第一步。Discovery与华纳媒体合并对于HBO Max的冲击性影响，Paramount+与Showtime之间的关系与内容互换，Peacock引领下的“全面输血”，CW的交易，AMC、Disney+、Netflix的亏损…这些新闻与行业动态是今年报告书关键的组成部分，也同时是明年会影响这个数据的关键因素。各大平台更加谨慎地制作节目，也更加严格地调整允许试错的频率以及「节目推出-续订/取消」之间的时间差。

《综艺》与FX的研究对一年出品的节目数量方法不太相同，因此这里不再引用具体数据

随后于《综艺》12月21日公开的Gavin Bridges所做的文章标题“电视极盛期在2022年创造纪录，但不会再发生了”以及统计数据的公布，也更加佐证了“今年将会是进入下降前最后一年增长”的观点。

这些流媒体在此前经历了节目扩张后退回“理性”、审慎的节目策略，以及来年它们的存货释出；还有包括全球（尤其是北美）的抗疫进展，经济下行带来的用户订阅减少，都将为来年整个工业的剧集出产数量送去不太积极的声音。「电视极盛期 Peak TV」的提法是继续随着不断上升继续成为新词、热词，还是最终来到拐点的收尾性总结，来年我们拭目以待。

而回望2022年，我们还能够看到更多“挣扎”：早已不被在乎的广播网从过去的完结取消单一剧集节目，现在开始挣扎着取消一整个时段；有线电视网牺牲和让位于集团对于流媒体内容的扶持与发展，挣扎着自己是否应该“寿终正寝”；而绝大多数的流媒体看似风光，却各有各的挣扎，有的是为不够看的财报表现，有的是打破自己核心精神必须接受新东西引进带来的冲击。

同样，电视人也挣扎于自己的内容能否出街，又能否收获更大的肯定；当然还有能否再被允许有创意和表达的机会。至于观众，大家挣扎于能否看到更新鲜的声音出现，又能否真正可以找到更好、更打破规则的节目。报告书将观察和解析这些“挣扎”，以及它们背后的故事。

2.各大流媒体陷困境—Netflix迎广告，HBO Max被牺牲，Disney+面亏损，FAST是否是未来

从Netflix打响了作为流媒体的第一枪，再到一段时间与Amazon、Hulu的“三足鼎立”；第一份报告书撰写之初还被认为是市场出现的新奇玩意的流媒体如今已经占据了人们的生活。Apple TV+、HBO Max、Disney+、Paramount+、Freevee…数不胜数的流媒体一批一批地登场，也同样有退场。

相较于此前几年都有较为关键的新玩家登场，今年流媒体的主题就变为“发展受阻”。热闹与新鲜之后，它们同样被放在了严格的市场检验面前，也被迫面对更为现实的生存问题。在今年，Netflix在财报亮红灯之后，陷入了一系列包括广告订阅、即时制播等方案的实验；Disney+虽然有亮眼的用户增长，却也依然面临着亏损；HBO Max面临着集团的调整与方向上的左右为难。而Peacock也同样在停滞发展，过去一年依然在源源不断地推出各种不成功的节目；甚至是CNN推广的CNN+更是在上线不到一个月，就“寿终正寝”，替代此前的Quibi成为有史以来上线时间最短的流媒体服务…这个章节，我们就要来看看其中一些流媒体（主要是前面三个）的关键事件以及影响。当然，还有顺应这些“停滞”之下的新趋势出现：

Netflix在今年第一季度财报表现不佳，并出现十年来首次的客户流失，这也让它的股价在公布时遭遇了重挫。

根据统计，尽管在第一季度录得了约50万的新增用户，但随着早前退出俄区服务的70万以及其它正常选择，最终流失了约20万的用户；也与此前的新增250万预测相悖。此外，第二季度的预测也预先警告在接下来的三个月里，还有约200万人的用户将停止付费。虽然Netflix在此后有所止损，但整体形势依然严峻。

至于之后围绕着Netflix展开的还包括带有广告、更便宜的选项提供以及早前多次讨论的密码共享追踪与相关收费。前者在十月最终尘埃落定，并在11月正式开始于各大市场推出（含广告）套餐订阅选项具体方案：

全新的套餐将花费6.99美元/月，约为目前「标准」套餐15.49美元/月的一半价格；根据Netflix首席内容及运营官Greg Peters的透露，观众将在每小时接受4-5分钟的广告中断；但是像一些已经上线很久的电影电视剧或是类似《利刃出鞘2》这样强调“观看体验”的节目，具体出现的时间点、时长也会灵活调整（而更加青睐于在正式开播前先行播出）。

此外该项套餐与目前订阅的标准套餐还有内容、下载权限、清晰度的分别，约有5-10%的节目不会出现在这类套餐中（但Netflix致力于持续缩减两种方案之间节目库的数量差异），而「标准」至多允许1080P（以及提供下载选项），但含有广告的套餐就只有720P（并且不能下载）。

至于后者，也曾表示相关的行动将在一年内进行，届时将有超过一亿的用户会受到影响。

Paramount+与Showtime则在九月初整合两家的订阅套餐，并将逐步推进两个app的合并；在过去一年，两家成功交换了原创剧集——Paramount+将《天外来客》转给了Showtime，而Showtime则将《光环》迁移至了Paramount+。从目前到10月2日，用户们将享受限时的组合（7.99美元含广告，12.99美元不含）；之后则变为11.99美元/月与14.99美元/月。尽管现时两家app依然可以分别订阅，但随着HBO Max与discovery+推动合并，Disney+、Hulu与ESPN+的整合，这大集团内部的流媒/有线/收费订阅的渐渐合并将成为趋势。

Disney+在今年十一月，公开了自己的表现；虽然1220万的本土用户新增、1.642亿全球用户表现优于预期，但单季度15亿美元左右的亏损也无从回避。此外，在今年8月，它也公布了价格调涨计划以及推出含广告订阅选项的定价。

华纳与Discovery重组后，HBO Max的“存在意义”遭遇了挑战，同样也和HBO进行了整理。首波人事变动公布中。来自HBO Max的非虚构节目、国际、版权、选角、家庭向节目等部门，在九月初就遭遇14%（约70人）的解雇。

虽然由Casey Bloys领导下的HBO基本结构没有发生太多改变，但正在HBO负责喜剧的Amy Gravitt会同时负责HBO Max的喜剧，两个部门正在推动合并，并且探索一些在HBO Max的节目也同样适合HBO的选项。

而剧情剧方面，HBO Max未来将继续立足于探索IP开发向的项目；而除去撤除儿童与家庭向的节目，非虚构（真人秀节目）面临因为预算的巨大洗牌，其余像联合出品的国际制作等部分依然暂时得到保留。但是在年末的最后两个月，无论是《轻佻》的“续订再取消”，还是包括《第十一号站》、《时间旅行者的妻子》等剧集的下架，也都说明了它的生存空间会在未来进一步得到缩减。

解析背后的关键原因，主要与全新架构下的Warner Bros Discovery和David Zaslav积极推进的第三方WBD 免费广告支持流媒体电视（FAST）（Warner Bros Discovery Free Ad-supported Television）有关。

简单来讲，David认为平台（乃至流媒体）的未来不应该是拥有更多的独占/原创/版权节目，而是要巧借Roku、Amazon Fire TV（Freevee）、Tubi等“电视盒子式的”服务，对这些剧集进行分销，并创造多重的利润增长点。因此，流媒体本身存在与否已经没那么重要；而是要集中打包在一个地方，在多个平台上架，进行最大范围的曝光与点阅。就像CAAC智能大屏营销研究院于2022年8月25日发布的公众号文章《什么是F.A.S.T.? 带你全面了解F.A.S.T.服务（上）》所说的一样，“它将一系列视频拼接在一起，形成线性的播放效果。在频道中选择和滚动的线性体验，而不是简单地选择单个视频点播。”

事实上Peacock一开始便进行了这样的尝试，观众进入不仅接触到的是原创内容和版权节目库，同样有被拆分开的体育联赛、滚动新闻直播等细分频道。而近些日子，它们也与Hallmark进行合作；观众可以通过“子频道”的形式，一口气收看所有由这家平台炮制的“有钱白人直男直女圣诞真善美大电影”。

包括《西部世界》在内的这些剧集将有望成为WBD FAST首轮提供放送的剧集，至于近日被取消的《爱情生活》、《爱芯》、《轻佻》等由独立制作公司制作的剧集目前已被平台交还使用权；它们被告知了同样加入FAST的方案，但必定不是每一个单位都对这样的模式喜闻乐见。

HBO Max或者是一些现阶段订阅视频点播的流媒体在未来可能拥有的走向是什么呢？它有可能成为开机界面的其中一个「频道」。FAST作为对付费流媒体、传统电视的补充，在年末之时也重新活跃于讨论之中；尽管由于并非专业出身，又受限于篇幅，我的讨论十分浅尝辄止，但它是一个在今年绕不过的新词、热词。

3.“10点”的前世今生——广播网的生与死

观众收看方式转变、头部人才资源失去话语权、大集团内部不停探索流媒的可能性，广播网江河日、收视与关注度越来越低已是不争的事实。NBC在今年八月传出可能放弃晚上“10点-11点”（黄金档第三线时段）的消息；虽然四个月后，这个消息得到否认。但也依然是今年无从忽视的一个事件。

ABC、NBC与CBS几十年来一直提供每晚8点-11点全国统一节目的放送，11点后以及这之外的时段会交由各地方的电视台决定具体的放送内容；创立较晚的FOX与CW则一般只集中于8点-10点，所以这也解释了为什么之前大家看到电视排期（以及电视网在五月公布新季播出计划），一般只会看到晚上三个时段的具体安排。

十点到十一点一般被认为会播出一些较为服务于稍年长观众的剧集，ABC过往就曾凭借《逝者之证》、《兄弟姐妹》等剧集找到了观众，而《傲骨贤妻》最开始的起跑也同样是周二的第三线。此外，由于如果遇上持续两小时的选秀节目（在那些年收视很好的时候），十点档的剧集会受益于它的前导，找到自己的成功——比如NBC就一般会放上当季最被看好的新剧，在周一十点承接《好声音》的观众；尽管收效甚微，但也有一定的话题度。

近些年来，三家电视网十点线的安排一般至多保证秋季（周一-周四，周日）会播出剧集，而到了季中/春季的时候，会考虑通过拆分半季、周日体育比赛、播出成本相对较低的游戏节目以及一些限定剧与特别节目，勉强“播”完整个播出季。就拿NBC来说，在2022-2023播出季的十点档，分别是新剧《时空怪客》，最终季《医院革命》，《芝加哥警署》和《有组织犯罪》；周五给了新闻节目《日界线》，周六是《周六夜现场》的过往剪辑，周日则是体育比赛。

NBC曾经在2008年编剧罢工风波之后，在2009年实行了一次十点全部播出Jay Leno深夜秀的决定；这也因此间接导致了许多剧集/新剧开发被取消，让NBC的口碑与收视也同样遭遇下滑。《娱乐周刊》曾经形容这个安排是“有史以来最大的扑街”，四个月后，NBC重新安排了剧集上架。所以在这个消息出来后，NBC也受到了奚落，不少人建议它重新邀请Jay Leno复出主持。

广播网的剧集与节目离我们渐行渐远已是不争的事实，而各家也越来越头痛到底应该放什么节目去“填满”每个晚上；NBC最早传出收走第三线时段的决定尽管最终没有发生，但在未来，它有或许注定最终会发生（还有可能驱动ABC、CBS也做出同样的改变）；但依然感谢过往的那些时光与宝贵的第三线剧集。

4.消失的电视网

2022年，一些电视网也经历了很大的变动；它们或许不再制作原创剧集，或许被调整为新的方向，或者彻底易手。以下的这三家，便是这些更改之下留下最多震动的三家：

八月，早前一度传出的CW将“易主”的新闻日前正式落地：Nexstar Media Group收购这家成立已有十六年之久的广播电视网75%股权，Warner Bros Discovery与Paramount Global则各自保留12.5%，并继续为该台的节目开发提供内容。

在此前过去的2021-2022播出季，有不少人都对CW截然不同的“续订/取消画风”而感到震惊；从过往所有剧集都慷慨预订到本季“风光大葬”多部剧（更为与旗下关系交好的主创Julie Plec举办了一场堪比“血色婚礼”的三剧接连取消），CW处处举动都预示着自己作为“小破/厕所台”的再次转型。这背后经历了Netflix曾经作为版权平台的退出——因为这家流媒体的财大气粗，它得以续订许多收视一般（却拥有网络讨论度）的剧集，并且可以没有那么在乎即时收视的表现；而HBO Max的成立，华纳与CBS之间对于其定位的分歧和期望，被强行拓展的周日夜，以及来自新东家的期望（希望该电视网能够考虑到中西部地区观众/年长观众的需要，制作一些节目，并调整现有的内容）。风雨飘摇之中，它不再是容下各种类型项目的防空港，而成为各路集团交战的最前沿。

Nexstar为CW提出了一系列新的目标，也如早前普遍预测到的，重装上阵的CW将不再只作为类型剧集和青少年肥皂剧的“温床”，“2025必须实现盈利”、“打捞更多潜在观众（尤其中西部地区）”、“探索更便宜、更宽广的节目选项”、“现金流必须成为未来剧集开发的聚焦”等诸多愿景与规划都让CW在接下来的新剧开发，要在「保留过往一些风格节目」的同时，寻找更多「可能此前不太容易在这里看到」的节目。其中像是近些年被广播网所倚重的程序型叙事剧/“一集（单元）一案”、半小时喜剧（包括多镜头喜剧），都会在接下来开放提案，希望吸引到这方面的企划来到这个平台。而电视网内部已向业界以及过往的合作制片人、工作室开始吹风，表达了对全新类型的剧集节目需求。

但见新人笑，那闻旧人哭。十月初，新东家进驻的两个月后，于2011年开始担任CW电视网CEO的Mark Pedowitz宣布离任，Nexstar指定了董事会成员Dennis Miller成为电视网新的负责人，预计未来会将CW带往不同的方向。

Mark于2011年4月28日正式接替Dawn Ostroff，接管了CW电视网；他自诩是《邪恶力量》的“头号粉丝”，曾多次表达了对这部剧集、对两位主演的喜爱。并且在该剧的续订问题上一直保持最大的支持。而Jared Padelecki也在此前表示，如果不是Mark，他之后的《得州巡警》（和即将开播的衍生剧）永远不可能发生。

在Mark接管CW以后，与Greg Berlanti共同打造了「CW-DC」宇宙，并且以“几乎可以续订所有剧”作为行事规则一度成为许多剧迷心中的“定海神针”。此外他在类型剧集之外，也积极引入像《疯狂前女友》、《处女情缘》这些在收视上可能有所吃亏，但意在获得奖项与口碑肯定的剧集，也为CW赢走了两座金球奖。

在离职的公开信件中，Mark总结了自己在CW的岁月，认为他与同事们共同创造了一个“让人们无所畏惧地表达自己的环境”也“在不稳定的业务里创造了稳定”，他认为CW始终行走在流行文化与社交媒体的前沿，并且为观众提供了他们想要的节目。离开之后，Mark成立了自己的制作/资讯公司Pinestreet Entertainment，并期望能将自己的一些项目带到CW。但几乎所有人都知道，CW将再也回不到以前了。

除去CW，曾经制播了《潘尼沃斯》、《梦魇绝镇》、《哈林教父》、《柏林情报站》等剧的Epix，确认从明年1月开始，正式将自己更名为「MGM+」，这是继Disney+、Discovery+、Paramount+之后又个使用+的符号、推动大集团内容整合的电视制播单位，也更加强调了它与米高梅之间的联系。

届时，首个以「MGM+」亮相的剧集将会是明年1月16日回归的《哈林教父》第三季。而这家平台未来还将迎来以2014年《超凡蜘蛛侠》漫画中出现的“Silk”（Cindy Moon）作为主角的漫改剧集《蛛丝》（Silk: Spider Society）、《贝尔戈维亚》的下一季等新剧。

曾经被我称为“创新喜剧工场”的TBS也在今年陆续叫停了几乎旗下所有剧集和节目的制作，现时该频道的原创剧集只剩下即将推出第四季的《奇迹缔造者》和《美国老爸》。而像Nasim Pedrad主演的喜剧《查德》，更是在第二季回归前的一天被中止播出。

按照约定俗成的惯例，许多美剧到了第四季可以被允许销售至其它有线电视频道进行“离网播映”；差不多在2010-2011前后的时候，TBS取得了当时领跑所有剧集、正值繁荣时期的《生活大爆炸》的播出权，从2011年9月开始正式于每晚重播剧集。

最高收视的剧集来提供给观众重温，自然也会取得最好的成绩；仅仅是一周播出三-四个晚上的重播，就能让TBS在各种收视统计名列前茅。考虑到该剧可以有着很好的前导能力，也能“奶活”自家的节目；TBS从那时开始明确了开发喜剧节目的定位，并且在接下来制作了一系列尚可一看的喜剧。

名字引起歧义、让许多人当时很是津津乐道一下子的《工作男》（Men at Work），由Vince Vaughn挂名的《父与子酒吧》，成功让《佐伊读心歌单》男主Skylar Astin最早让人熟悉他的《爱情零距离》、汇集了各大情景喜剧黄金配角看一眼卡司就熟悉的《你家还是我家》…TBS的这些喜剧没有那么“高级”，但是有种很老套、舒心的“简单快乐”。

而就在2013年，ABC在三季后取消掉了Courteney Cox在「后·《老友记》“Monica” 」时期最成功的剧《熟女镇》后；TBS接盘继续制作。同样是和当初力推TBBT一样的定位，配合这部剧，TBS开始向没有罐头笑声的单镜头喜剧进军，以期找到合适搭配的节目。

2016年，从《公园与游憩》离开的Rashida Jones与Steve Carell夫妇做了《爆笑女警》，Rashida刷爆人缘卡邀来的各路大牌客串让这部剧走了四季；天马行空的《第四类地球人》尽管只有两季，但它相当被低估，也有着更多可能。至于对《迷失》喜剧模仿版的《开荒岛民》、让“蜜蜂姐”Samantha Bee获得更多认知的《一路绕行》、还有后面被转给HBO Max已经靠各种年底盘点留名证明自己有多么厉害的《搜寻死党》…TBS这一时期的喜剧有种“Smart Funny”，会非常受用于那些对喜剧有点要求、还想看到笑料之外更多“高明”设计的观众。

但到了2019年后，HBO Max的推出，华纳自己经历的调整，和同集团的“难兄难弟”TNT一样，TBS已经不能再开发任何剧集。最先它被规划为要转型成可以播出剧情剧的电视网，但那些项目有的被Netflix收走，有的被放弃；后面又要开始做非剧本的综艺，但准备开始又全部放掉。

TBS的困境或许是许多基础有线频道面临（并且可能再也得不到修正）的困境：流媒体在不断拓张，收费有线有能力提供更充足、宽松的创作环境凭“真心”吸纳创意人才，衰落了好多年的广播网至少有着可观的广告收入和离网播映销售赖以存续。

夹杂在它们其中的大多数有线台，没有能力找到自己的声量；只好被动地接受集团各种调动。曾经输出一大堆双男主剧的“腐台”USA也仅剩个位数的原创剧；精于查案的TNT目前仅剩《雪国列车》的剧终季播完后就要在原创剧集寿终正寝；流行各种抓马肥皂剧的Lifetime靠制作各种廉价粗糙的电视电影活着；曾经有心搞过原创剧集的E!、Bravo、VH1，都只能靠一堆仿佛永不停止的低成本真人秀继续着；就连《燃情克利夫兰》背后的TV Land目前也面临着各种不知去向的调动…

许多熟悉的事物都开始陌生了，许多新鲜的东西也在挑战着我们的视野；或许这就是电视的奇妙之处。

5.重量级IP兑现进行时—创造纪录还是无影无踪

Netflix的《怪奇物语》，HBO的《权力的游戏》，Disney+倚重的《星球大战》与漫威…各大平台都凭借以重量级IP类型剧集为主的节目阵容和头部剧集在找寻着成功。仅仅在今年夏季的后半程，在不到一个月的时间，荧屏便充斥着各路相似选项；HBO用《龙之家族》试图续写当年的辉煌，Disney+的《安多》和《女浩克》是其两大品牌最新的作品，Amazon则在九月初千呼万唤始出来了《指环王：力量之戒》…至于像AMC，也在今年凭借《夜访吸血鬼》，正式开启了“Anne Rice宇宙”；这些重量级IP的登场，是为平台即时输血的不二选项，还是压垮它们的“最后一根稻草”。明年将持续考验着它们：

Disney+今年三月初，迎来了过往以《杰西卡.琼斯》、《超胆侠》为首的六部「Netflix-漫威」合作剧集的“回家”，连同《神盾局特工》，正式向新平台Disney+迁移；3月16日起，这些剧集将首次亮相（而部分国际地区预计在年内完成“搬家”，也已经在Netflix搜不到这些内容）。

值得注意的是，六部「Netflix-漫威」合作剧集被电视分级协会判定最高级「TV-MA」(“本节目是特别为了成年观众而制作，因此可能有些内容不适合年龄低于17岁的儿童”；类同电影分类中的R)，过往Disney+的节目一般都在这之下；所以接下来这些节目也同样会加注更明显的内容提示，家长控制的部分也同样会进行更新。

而在今年七月，命名为《超胆侠：重生》（Daredevil: Born Again）的剧集正式得到放行；第一季将在2024年推出，共由18集组成。Charlie Cox与带着“Kingpin”角色先行出演了《鹰眼》的Vincent D’Onofrio同时回归。

Amazon《指环王：力量之戒》从立项到发生，中间历时多年；在十月《好莱坞报道者》的一篇专访中，一些内幕信息也被首次透露，像是它最早还吸引了HBO和Netflix的加入，前者提议想要更加忠于电影版展开，后者虽然给出了比（当时）Amazon还高的报价（2.5亿美元）“采取了当年和漫威那样的做法”——想要对部分单独的角色进行衍生（之后再联动），“这完全把人吓坏”。

而最开始的谈判团队有Roy Price参与，他在2018年因为不当行为指控被开除，当初影响了不少项目的发生；Amazon却依然当将其坚持了下来，两名主创Patrick McKay和J.D.Payne掌舵整个项目时曾经有一个五季的完整计划。

但在正式播出之后，《指》在今年缺席了可视化的Google年度搜索十佳剧集的榜单；再到Amazon没有公开收视数据，观众很难从中感受到这部剧集更明显的收视表现。

Netflix今年同样在异常拥挤的暑期档推出了筹备已久的《睡魔》，而这家电视网来年重点项目还包括了《海贼王》的真人剧集版；此外与前面几家媒体不同的是，它也重视自家的IP培养。像是《怪奇物语》依然在享受各种创纪录的成功，Netflix也果断出手，继续扩大与Matt和Ross Duffer之间的合作关系。兄弟俩成立的Upside Down Pictures日前与流媒体再度牵手，未来会继续提供更多的项目；曾经在BBC America、MRC以及协助开发了《闪亮女孩》、《黑钱胜地》、《黑色孤儿》、《凯瑟琳大帝》等项目的电视人Hilary Leavitt将坐阵Upside Down，推动旗下多个项目的制作。在剧终之时，包括衍生剧都已经在策划中。

HBO Max虽然在今年过得很动荡，但年初开播的《和平使者》拉开了“DCEU剧集”在这里的尝试；此外今年官宣的《企鹅人》（The Penguin）、再度重新开发的《绿灯侠》（Green Lantern）以及找到《克里斯汀》和《神弃之地》的导演Antonio Campos，确认制作以阿卡姆疯人院作为背景的伴生剧集，都大概可以归属此类。至于《沙丘：姐妹会》（Dune: The Sisterhood），也在流媒体开始之初就公开，到今年终于开始选角，有了一些关键的动静。

此前很少开发这一类型节目的Apple TV+ ，在今年1月将传奇影业的「怪兽宇宙（Monsterverse」收归旗下，延续2021年上映的《哥斯拉大战金刚》故事的衍生剧集是首个启航的内容，它们也想从中获得一杯羹。

6.跨越东西的情怀

继昨年五月参与了《老友记重聚特辑》的转播后，今年2月11日起，《老友记》全季正式在爱奇艺、优酷、腾讯以及bilibili上线；尽管这次上线，伴随着让剧迷失望的改动与调整，但这是今年中国内地为数不多的“美剧时刻”。这部即将走进三十个年头的老剧，依然在与所有和它成长、陪伴的人共同创造着集体记忆。

每年推出的新剧越来越多，但无论是中外观众，都在怀念着过往一些剧集可以在新的语境下被拾起，主创卡司可以重聚；在 “新拍”“衍生企划”已经不再鲜见的今天，“情怀潮”的持续让报告书也惯例留出一个部分，追踪今年有哪些剧集参与到了其中，又有多少“有生之年”。

一月初，曾在2010-2015年间播出六季78集的FX剧集《火线警探》确认回归，带来一部叫做<Justified: City Primeval>的限定剧。它将继续探索剧集原著作者Elmore Leonard的另一本罪案小说，男主Timothy Olyphant会带着自己曾提名艾美奖的角色“Raylan Givens”与当时的编剧、主创Groham Yost一起回归，继续领衔剧集。

故事发生于原剧的八年后，Ryalan离开了肯塔基州，选择在迈阿密开始自己兼顾家庭事业的生活。然而在弗洛里达高速公路上的一次意外，将他带到了底特律；在那里，他遇见了俗称“俄克拉荷马州野人（The Oklahoma Wildman）”的Clement Mansell，Clement是名暴力的反社会者。他在之前躲过了底特律最精英的人马的追辑，如今想要再次逃窜。

10月，经过接近四年的讨论与企划，《欢乐一家亲》终于正式在Paramount+复活；本剧获得了来自这家近年来已经重启了《爱卡莉》、《犯罪心理》等剧集的流媒体的正式预定，预计由十集组成。

《欢乐一家亲》是NBC于1993-2004制作了十一季264集的人气喜剧。本剧最早是《干杯酒吧》的衍生剧，但其后37座艾美奖获奖、「最佳喜剧」五连冠、超高收视…都被广泛认为是剧史最为成功的衍生剧之一。

本剧的复活企划最早启动于2018年，其后Kelsey多次表达了对于该剧可行的重启创意以及愿意回归的想法；在去年二月，该剧正式确认被Paramount+作为潜在的开发项目推进，并计划纳入“Frasier Crane”Kelsey Grammer和“Niles Crane”David Hyde Pierce两人参与。不过这之后David去了HBO Max《朱莉娅》，也鲜少谈起对该剧的想法；至于“Daphne” Jane Leeves也曾打趣道自己不会为了该剧的复活，而离开现在自己扮演常规角色“Kitt”的《驻院医生》。

Kelsey随后再次明确表示本剧并不是一部“复活重启”的剧，“Fraiser”已经处于他人生中的下一幕，这将是一个以角色为中心、但是在新环境和新城市里展开的故事。因此本剧会以“Frasier”在另一座城市的全新生活展开，由他带领一群全新的角色群续写新篇章（但不排除原剧一些成员将会进行客串的可能性）。

虽然《名声大噪》在2013年就在两季后被NBC取消了，但是该剧留下的“附加价值”，无论是“剧中剧”<Bombshell>，还是多首歌曲与唱段，都在数年后为人津津乐道。

在过去两年，一众演员也曾参与过由《人物》发起的慈善筹款特辑，也举行过演唱会；而这部剧集也在今年五月确认被改编成一部音乐剧，将会登上百老汇。

包括原剧的“Ivy” Megan Hilty与“Ana” Krysta Rodriguez出现，会将当年剧集使用的歌曲重新进行演绎。有些剧集虽然在开播时遇冷，但也找到了另一种有趣的延续方式。

此外，将于明年1月26日开播的Paramount+《少狼》卡司重聚特别电影、正在播出的《犯罪心理：演变》、NBC在今年二月成功开启续篇的《法律与秩序》，也都是今年这类型节目的代表。

甚至到了Hulu，前《摩登家庭》主创Steven Levitan更是在各路重启、复活、限定重聚企划层出不穷的今天，做了一部关于“重启”本身的剧集《重启剧组》，以此对这样的热潮进行调侃。

7.“红榜”之Apple TV+：持续累积，积极发力

报告书每年都会选取当前拍摄、选材遭遇发展困境的制播单位以及在工业大部分萧条和景气的情况下，坚持了对原创剧集数量的放送，也做出了不少不错规划的平台，以“红榜”和“黑榜”的形式，“特别提及”以分析这一年它们所遭遇的问题或是对过往一年的精彩发展回顾，从而折射整个工业。

今年的“红榜”，选择了在今年奥斯卡颁奖典礼上凭借《健听女孩》第一次代表流媒体捧起了最佳影片的Apple TV+；从2019年11月推出包括《晨间风云》、《看见》、《为全人类》在内的首批原创剧集，到今年这家流媒体已有三年多的发展。当报告前面章节的流媒体纷纷开始受困于成本或是必须进行调整的残酷现实之下，Apple TV+依然大量地放行许多原创节目，并且也拥有相当高的续订率；成立之初的豪言壮语是“每年十亿/2022年达到42亿”，Apple TV+依然还在拓宽自己的内容库。而借助于本身庞大的用户群体和各种购买产品优惠、套餐打包的附赠，也让Apple TV+在用户数据上保持了（相对的）“好看”。

今年Apple TV+在剧情剧方面，开播了《弹子球游戏》、《流人》、《闪亮女孩》、《坏姐妹》、《人生切割术》等评价较为不错或是奖项收获肯定的剧集，也借用《此时此刻》敲开了西语内容制作的大门；尽管这里也不乏《项塔兰》这样历经两年海外制作、数度延期，但最终一季后取消（创下自身最快取消剧集时间纪录）的失败尝试，也有《咆哮》这样的全明星企划在口碑上的意外滑铁卢，但这是今年推出新剧最多的一年。

而在迷你剧方面，《黑鸟》在今年的成绩最好，《初创玩家》、《埃塞克斯之蛇》、《托勒密·格雷的最后日子》以及《医院五日》也各有亮点；今年也同样是迷你剧推出数量最多的一年，或许在未来相关奖项该类别，它也有着不容小觑的竞争力。

喜剧今年只推出两部新作，并且头部剧集《足球教练》没有回归；整体表现一般，弱于剧情剧和迷你剧的蓬勃发展。但明年前两个月已经定档了两部新作，也有Seth Rogen、Kristen Wiig、Rashida Jones等人的新作待播，此外还首次尝试对《神话任务》进行了衍生。在喜剧普遍低迷的现在，它至少保持了开发的活跃。

即使到明年，Apple TV+依然有着相当抢眼的待播阵容：与《兄弟连》、《太平洋战争》组成“二战三部曲”的《空战群英》（Masters of the Air）是重中之重，该剧的预算超过两亿，从官宣到拍摄已经有两年之久，最近出现在了明年的节目预告混剪中。而明星力量中，Natalie Portman的《湖中女人》（Lady In the Lake）、Tom Holland领衔的<24个比利改编>《拥挤的房间》（The Crowded Room）、Cate Blanchett联手Alfonso Cuarón的《免责声明》（Disclaimer）、Brie Larson的《意在化学》（Lessons In Chemistry）均有不少的关注度。此外该流媒体还在今年1月抢下重量IP，将传奇影业的「怪兽宇宙（Monsterverse」收归旗下，将开发一部延续2021年上映的《哥斯拉大战金刚》故事的衍生剧集，是对类型剧集的首次重要探索。

比之于其它流媒体依赖于算法使用制作内容或是执着于对IP的开发，Apple TV+在原创内容上的尝试更多，节目基调也更加明显积极。尚不清楚这样不顾一切砸钱做内容的伟大抱负能支撑到何时，但就现在的内容库和规划来说，它拥有最多期待。

8.“黑榜”之HBO/HBO Max：混沌乱斗，两败俱伤

我们已经在流媒体的部分看到了这一年因Discovery与华纳媒体合并对于HBO Max的冲击性影响，它也同样影响了HBO的部分剧集和未来的节目发展。

去年还是“红榜”的HBO本来有着现阶段在颁奖评选上有着较为强势的几部剧集（《白莲花度假村》、《亢奋》），也借由《龙之家族》的成功登陆，有效填补了在头部剧集的空白，更在今年交出了像《某人某地》、《彩排》这样有着小惊喜的节目；而HBO Max今年的《轻佻》、《朱莉娅》、《和平使者》、《说唱女团》等新剧也可圈可点，《绝望写手》等剧也保持着健康的发展。但正是种种的不确定，为它们蒙上了一层阴影，也让人深深地为之后担忧。

11月初，主要提供各种纪录类、文教类节目的Discovery+与HBO Max原定于明年夏天在本土推动合并（欧洲和亚太地区则预计在2024年调整完毕）；但担任Warner Bros. Discovery首席执行官的David Zaslav决定明年春天开始就正式启动这项计划。

早前有不少分析指出，随着新的合并以及人事更换，像是一些有口碑、但可能在观众反响与收看数据上表现得不够完美的剧集会在接下来被收掉。而David还在一些场合暗示自己认为HBO Max存在的意义不大；即便今年HBO Max放行/续订了《轻佻》（后被撤销续订）、《朱莉娅》、《绝望写手》、《罪恶东京》、《和平使者》等等剧集的新季，但也同时退订了包括J.J.Abrams制作公司的多个项目与合约，也将《蝙蝠侠》、《绿灯侠》等重点IP的开发推倒重来；根据统计，David上任后，超过五十个不同类型的节目（尤其是少儿节目、动画节目以及家庭娱乐向节目）被取消。也让人怀疑未来HBO、HBO Max的原创剧集花费是否会衰退或者进一步缩减。

而David“警告”说，过往那种不惜一切代价创造（剧集）的宏大实验已经结束；如果大手大脚的花钱，却只能获得些微的回报，这样的（内容开发）是具有缺陷的。尽管他依然给出了35亿美元的预期，并且仍然认为这还是内容制作的“黄金时代”；但就在这段发言不久后，对于《西部世界》没有预警的取消，也让未来这两家平台的方向以及它们将要迎来的更多调整与洗牌充满了未知数。

9. 《黄石》与《小学风云》带来的希望，也是绝望

《黄石》与《小学风云》，或许是今年非流媒体出身的剧集中在收视和口碑都表现得较为突出的两部作品；前者所代表的基础有线电视网Paramount Network，后者所出身的广播网ABC，都是日益萧条、面临着生存困境的平台，它们的出现与发展却为身后的平台注入了希望，也让观众还记得这里也能够有好节目。

《黄石》最早在HBO开发，Taylor完成试播集的剧本后，时任负责人的Mike Lombardo近乎刁难地要求找出道五十多年来从未主演电视剧的Robert Redford来领衔；Taylor让演员本人答应了，但对方又改口说只是一个“像Robert的演员”，并最终认为它和HBO调性不符。

这个插曲让Taylor带着自己的剧本离开，此后才在Paramount Network有了Kevin Costner坐阵的《黄石》。

于11月13日回归第五季的《黄石》在首周创下的收视成绩令人惊讶：凭借平均1600万人的总收看纪录，该剧成为今年最多人观看的剧集（含广播网，收费电视网）；同时也刷新了自2017年AMC《行尸走肉》创下的有线电视网剧集纪录。在这个即时收视破1.0都可大张旗鼓发收视通稿的今天，本剧回归当晚的前两集在Paramount Network的播出分别录得1.87和1.61的成绩，两集的收看人数则有940万和844万人；而算上加入联播的CMT平台表现，该剧在当晚的首播人数跨过千万。而经过了一周的重播与延时收看成绩统计，Pop和TV Land的播出，最终每集平均吸引1570万人追看，较第四季首播集创造了6%的涨幅。数据还显示，新季在年轻观众族群的收视表现也有了很大的涨幅。

各大媒体解析本剧的成功时，不免俗地在报道里将本剧与“红州剧集”、“红州观众”等时政意味浓烈的词语用意挂钩；但与其说它在荧屏里找到了（所谓的）“沉默的大多数”，不如说它打破既有剧集元素和类型的重复，聚焦于故事本身，吸引了那些近几年已被各种层出不穷的查案说教更或是上天入地的魔幻尝试“赶跑”的观众。而在去年的报告书里，我们同样可以看到Taylor在处理故事时，有着别样的方法；这样大胆的创新尝试与观众口味相辅相成，最终创造了成功。

跟随《黄石》，今年Taylor Sheridan又接力推出了《塔尔萨之王》以及《1923》；在播出之时，它们也无悬念地获得了很好的成绩。他接下来还有《1833》的续集《巴斯·里夫斯》（Bas Reeves），挖掘母剧两个世纪前的“上古故事” 《6666》，秋季开始公布演员信息、有Nicole Kidman参与的女性向谍战题材剧集《母狮》（Lioness）。都让人看到这位主创身上源源不断的创作能量与活力。

而《黄石》以及置于整个叙事宇宙之下的各种剧集引爆了荧幕对西部史、对这类“家长式故事”的热情；今年Josh Brolin在Amazon领衔的《荒野迷案》便被认为拥有它的影子。而接下来，曾参与《终极名单》演出的Taylor Kitsch领衔的限定剧《史前美国》（American Primeval）也将视角带回西部的诞生。

于去年十二月开播、今年成功迎来第二季回归的《小学风云》是广播网在这届艾美奖最后的“遮羞布”，在第一季开播后，本剧的口碑日渐走高。它并不是一个繁复、犀利或是如此与众不同的故事，却是一个体现着荧屏关怀也盛装着“适宜的”慰藉能量的喜剧；尽管最后六项提名最终只收获了编剧与女配角两奖，但主创Quinta Brunson已经毋庸置疑地成为时下最为炙手可热的喜剧人。从Instagram自己制作段子到Buzzfeed的经历，她用了足足七年时间才最终迎来自己在广播网的机会。

“我确实认为《小学风云》很成功，但我也很感激许多在广播网喜剧领域贡献出杰出工作的人们。《小谢尔顿》有着非常出色的收视——即使重播也是。（这个播出季的新剧）CBS的《鬼屋欢乐送》，一部相当让人感到愉快、高兴的剧集，（还有）NBC的《百味车厂》与《人生酒友》。

《小学风云》是个集合了大家心力的作品，它的伟大之处在于每个人都能从中找到联系。《公园与游憩》也曾给我带来这样的感受，我很享受与朋友、家人共同观看这部剧集的时光。它给人有一种冒险的感觉，因为你几乎不相信你会在广播网看到这样的作品，但它拥有非常美妙的剧本。”在年中接受《综艺》艾美预热采访的时候，Quinta谦虚地评价和《小》同时在线的一众广播网喜剧以及自己受到很大影响的作品。“与每个人产生联系”是她在做这部剧集一直重视的创作前提，最终也收获了与之匹配的掌声与呼应。

正是广播网日益衰败，基础有线电视网几乎全线让位于流媒体的发展需求；才凸显了《黄石》和《小学风云》的成功是有多么地难得。但一部两部剧集不足以挽救整体市场的颓势，在新的时代应该还拿出怎样的精神与头部的流媒体制播单位进行竞争，或是在其中找到自己的东西，依然是摆在众平台面前的一道关键难题。观众喜闻乐见下一个《黄石》，下一个《小学风云》就在不远处，但只是以此为捷径依赖主创继续拓展，或是竞相模仿，并不会是解决这一问题的最好答案。

10. 走向2023：电影咖、游戏、个性声音

将要在明年开播或者正在企划的新剧中，依然可以从中看到许多热门题材趋势上的重复与“扎堆”现象，还有在内容攫取出新已经日渐困难、转而向形式进行探索的；尽管每年我都会在之后接力一篇篇幅相当的「美剧清单」，这里依然会先初略地回看一下明年的新剧版图以及值得关注的项目：

电影咖

吸引不少过往发展重心在电影、鲜少参与电视剧演出的演员回归/首次挑战，依然成为不少项目的卖点也持续模糊着“电影/电视”之间本身的界限。就像Taylor Sheridan所说，自己有一部“快要完成拍摄、但并没有多少人知道的剧集；它可能同时拥有四位大牌电影明星…”；在过去一年里本身已经帮助Harrison Ford、Helen Mirren、Sylvester Stallone等人成功“着陆”的他，相信也还会有更多耀眼的名字等待着贡献给观众。

两届奥斯卡得主Robert De Niro，无疑是这个月里最炙手可热的名字：在他六十年演艺生涯里，Robert从未在电视剧集里担任过常规演员，但这个月却接连传出两个由他参与的电视剧消息：一个是由《毒枭》背后的Eric Newman参与的Netflix限定剧《零日》（Zero Day），预计将会是一部时政惊悚题材剧集，Robert将在剧中饰演一名前总统；另一部则是他在Entertainment One与《魔幻都市》主创Mitch Glazer推进的一部叫做<Mr.Natural>的犯罪题材剧集，饰演一名结束了三十年的监狱服刑后试图东山再起的人。无论哪一个最终成功，他的到来都让人保持期待。

入行快三十年，Scarlett Johansson也在十一月底敲定自己首个主要参与的电视项目：在Amazon获得直接剧集预订的限定剧企划《正当防卫》（Just Cause）。

本剧改编自John Katzenbach于1992年出版的小说，此次剧作化改编由《非我所愿》Christy Hall执笔；早在1995年，该小说就曾经被改编成了电影。当时Sean Connery与Lauren Fishburne领衔主演，刚刚入行、时年十岁的Scarlett在电影里饰演了Sean片中角色“Paul”的女儿“Katie”，因此此次改编于她个人也有很私人的联系。也依然围绕着鸣冤的公义故事与悬念展开，并根据Scarlett进行了性转。

Jake Gyllenhaal同样在此前协商了自己入行以来首度领衔的电视剧项目——《大小谎言》David E.Kelley与J.J.Abrams保驾护航的Apple TV+新限定剧《无罪的罪人》（Presumed Innovent）；这部剧集在二月获得了八集的预订，也将重新围绕着当年Harrison Ford演红的故事进行全新的探索与更新。Jake其实早在2019年就开始与HBO商讨出演一部剧集，但直到现在，才有了眉目。

Robert Downey Jr.与朴赞郁、A24合作了HBO的五集新剧《同情者》（The Sympathizer），在立项之时就因为Robert和朴赞郁的加盟受到了广泛关注，。而今年七月，该剧也获得了加州新季影视财税补助，目前正在洛杉矶与泰国制作当中。会重新还原由越（南）裔美籍作家阮清越在2015年推出的这部获得普利策奖表彰的小说，讲述了一个关于身份认同、越战历史的故事。《甜心俏佳人》后的二十年里就很少参与电视剧的Robert虽不是绝对主角，但也是里面主要的反派角色，并且他将一人饰演多个不同身份的角色；包括议员、一名CIA探员以及一个电影导演等等。

游戏

当今年“类型剧集”纷纷抬头，各大流媒体与有线电视网都开始下注重量级IP时；这股“改编风潮”也席卷到了游戏头上。Paramount+从Showtime手上接过的《光环》，为这家流媒体于这一领域开启了尝试；接下来也还会有许多企划加入其中：

首先是明年1月16日就会开播的《最后生还者》（The Last of Us），《切尔诺贝利》的主创Craig Mazin和Neil Druckmann将作为编剧加盟，《曼达洛人》Pedro Pascal以及曾和他在《权力的游戏》出演过“Lyanna Mormont” 的Bella Ramsey担纲两位主演——“Joel”和“Ellie”。而这也是早前电影改编未果后，终于成功的重要影视化尝试。

Amazon的手上有至少四个处于不同进度的游戏改编项目，这当中包括今年二月已经公开选角，由《西部世界》的Jonathan Nolan与Lisa Joy夫妇的制作公司参与开发，《惊奇队长》编剧Geneva Robertson-Dworet与《硅谷》的 Graham Wagner掌舵，《神兽》男主Walton Goggins领衔的Amazon《辐射》（Fallout），已经在今年启动了拍摄；而两个获得直接预订的，包括动作冒险游戏《战神》（God of War）的剧集改编【《苍穹浩瀚》的主创Mark Fergus和Hawk Ostby以及《时光之轮》的剧集运作人Rafe Judkins等人参与其中】以及刚刚宣布不久，从《猎魔人》退出，又从“超人”身份退下的Henry Cavill参与的《战锤40000》（Warhammer 40,000）；此外，《质量效应》（Mass Effect）也传出了开发的消息。

Peacock在今年三月拿下了经典汽车对战游戏《烈火战车》（Twisted Metal）的剧集项目，早在2019年就传出过影视化的消息，此番找来《猎鹰与冬兵》Anthony Mackie领衔主演，《眼镜蛇》编剧Michael Jonathan Smith则为本剧执笔。也成为这个成功率不高的流媒体，接下来较拥有话题度的项目。

Netflix的《生化危机》成为过去这一年旗下最显著的几个失败案例，但又靠《猎魔人》找到了成功；这家流媒体也累积了《刺客信条》、《细胞分裂》等内容正在孵化之中。

个性声音

明年第一天成为首部和观众见面的Netflix剧集《万花筒》（Kaleidoscope），由《绝命毒师》Giancarlo Esposito领衔的这部剧将不会严格按照时间顺序，采用非线性的方式，让观众“也能控制”的叙事手法进行展开；8集将横跨25年，包括失窃事件前的24年，以及失窃后的一年。

具体的观看办法是：观众可以通过标题为“黄色”或是“绿色”现行开始，之后可以行进至“蓝色”/“紫色”/“橘色”的阶段，接着是“红色”/“粉色”；你如何观看将决定不同故事的视角与角色呈现，但无论如何，标题为“白色”的一集将会完结整个故事。

即将在Amazon登录的超级跨国剧集《堡垒》（Citadel）由《复仇者联盟》Russo兄弟打造，被形容这将是“全球电视工业的一次宏大冒险”，会有非常多的动作和谍战元素。由于该剧的目标是成为一个特别适合进行本土化改编的超级大IP，所以最早起航参与的是美国原版（已于今年6月完成拍摄，《谍网》女主Priyanka Chopra Jonas和《贴身保镖》Richard Madden领衔主演；成本达到2.5亿美元，报价仅次于《指环王：力量之戒》）；墨西哥、意大利和印度的开发也正在不同程度的推进。

已经很久没有什么惊喜之作登场的喜剧部分也会在明年迎来一些个性的配置。

首先是Pete Davidson领衔主演的Peacock新喜剧《无所事事》（Bupkis），这个在今年四月官宣、由他首次参与主演的新喜剧是部半自传题材，主角会是以Pete为灵感的虚构角色；透过角色的视角，观众将看到那些启发了他喜剧创意的个人经历、有些荒谬的故事以及他对一些事物的独特观点。而Peacock也为本剧附上了足够吸睛的阵容：包括已有超过三十五年没有出现在电视剧集担任常规演员，凭借《好家伙》获得奥斯卡最佳男配角的Joe Pesci会饰演他的祖父，《护士当家》女主Edie Falco饰演他的妈妈，《费城永远阳光灿烂》Charlie Day、《人人都爱雷蒙德》男主Ray Romano等人也会助阵。

Netflix与A24合作的新喜剧《牢骚》（Beef），有Steven Yeun和Ali Wong领衔，围绕着一起路怒症事故展开，这件事慢慢深入到主角两人的脑海里，并且慢慢地改变了他们的思想与行动。曾经和Steven合作《米纳里》的导演Lee Isaac Chung会执导几集，共演阵容里也有大家熟悉的《艾米丽在巴黎》“Mindy” Ashley Park、《伞学院》“Ben” Justin H.Min等人。

11. 争议

三月，作为对俄乌局势的回应；Netflix中止了相应的地区市场服务。由于服务正式落地还不到一年，所以在宣布退出时订阅相关服务的本土用户在一百万左右。

正在策划/原本制作的Netflix原创剧集中，侦探题材剧集<Zato>被暂停拍摄；而首部进军该地区市场，托尔斯泰的经典名著《安娜卡列尼娜》（Anna K）的改编已完成所有拍摄，但尚不清楚接下来的计划，目前已经完全搁浅。

曾出演《金刚狼2》的女演员Svetlana Khodchenkova将担任主角，并由莫斯科的1-2-3 Production制片公司进行制作。新版背景将设定在现代，讲述Anna的丈夫即将成为圣彼得堡的新市长，而她陷入了与矿业大亨之子Vronsky的不伦恋情之中，这场外遇迅速的脱离了控制，威胁着她的家庭和社会关系，在现代的莫斯科、古典的圣彼得堡和粗旷的乡村间，Anna的人生即将迎来一场风暴。

这起事件的发生，生动地说明了流媒体在进行国际拓张时，可能会遭遇的变数与必须做出的抉择；同样，顺应时局而起的类似议题聚焦选材也在此后增多。

一个月后，在ABC负责承办转播的第94届奥斯卡颁奖典礼上；当Chris Rock作为最佳纪录长片的颁奖人登场时，因为对Jada Pinkett Smith发型的调侃，让Will Smith冲上台对他进行了掌掴，也成为这个颁奖典礼所发生的第一起发生于台上的暴力事件。

在此后的现场直播里，ABC对Will使用的粗俗用语进行了消音，美国电影艺术与科学学院对其进行了禁止参加学院活动10年的惩戒。不少喜剧人在此后公开表达了对Will的行为可能造成的不良影响的担忧，此外一些单口喜剧演员在自己的表演触及时政或是其它敏感话题时，也遭遇生命威胁。这起事件推动人们去思考喜剧表达的「界限」与「自由」，它也不可避免地成为今年被最多进行互联网搞怪创作的一个文化时刻。

于今年迎来第三阶段（第五-第六季）的《王冠》在11月9日正式回归前，也数次因剧中的信息准确性、人物诠释方法、视角等问题还有伊丽莎白二世在9月8日去世之后引发的讨论陷入风波。

10月，曾几次扮演女王的Judi Dench发表声明表示该剧随着时间线（和现时日子的）日益临近，历史准确性、“粗俗、耸人听闻的材料”之间的界限愈发地模糊，而自己极其担忧该剧当中的表述会对观众（尤其是海外观众）造成误解。自己也希望Netflix可以就剧集的表述、观点进行更清晰的指示，也可以尊重英国区用户。而前首相John Major（由Johnny Lee Miller饰演）也表达了自己对于新季首集一个故事线安排的不满。

在进行第六季拍摄制作时，本剧同样遭遇了前所未有的压力；由于第六季将要涵盖戴安娜的车祸事件，剧组已经再三表示不会再剧中囊括这起事件的具体过程；至于随着拍摄日期的临近，安保、演员、主创也有着明显的压力和焦虑。剧组寻求了一种回避具体过程的呈现手法，希望用更得体的方式表现这一起事件。

此外，Netflix在年底放出的由梅根和哈利牵头制作的纪录片节目也遭遇相当多的批评。但数据显示无论是《王冠》第五季还是《哈利和梅根》，都在英国区拥有相当强势的收视表现；发生在节目剧集之外的风波成为一种“加料”，反而更加吸引了观众追踪。

事实上，在今年处理原型人物、故事虚构演绎、真实尊重之间的关系下；还有一些剧集同样遭遇了类似的批评。比如像Hulu今年开播的两部以真实故事作为基础的限定剧——关注“拳王泰森”的《迈克》以及聚焦Pamela Anderson和Tommy Lee在九十年代的照片泄漏事件的《帕姆与汤米》，前者让泰森本人公开喊话平台未经自己允许上马了这个项目，自己将着手开发“由自己授权”的传记剧，后者则因为男主角Sebastian Stan在获得艾美奖提名社交媒体发言的失言、对Pamela本人的二次伤害陷入了争议。

而Ryan Murphy创造收视纪录、让自己“回春”的《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》，也因为Netflix在上架时曾经为本剧打上“LGBTQ”的标签而引起强烈反对，最终被删除；受害者们的家属也直言因为本剧受到了伤害，并希望人们可以明白这并非只是故事，而是真实发生的生活。“真实罪案”成为现阶段最为抢手、痴迷的选材内容，但到底是“庆祝”与美化神话罪行，还是借由拾起一段需要被正视的历史；主创的态度、剧集选择的视角变得很重要。

12.逝者

即将过去的2022年，也有很多有才华、伟大的电视人们离开。大家曾经出演过的角色、参演的节目，都会永远留在荧幕上，陪伴观众度过未来更多的岁月。在这里，也要重新用一次新的方式来认识你们：

在去年报告书完结后的不久，也就是今年的第一天；我们就不幸收到了Betty White去世的消息：

曾主演了《黄金女郎》、《燃情克利夫兰》等剧集的这名女演员于北美时间2021年12月31日在自己的家中去世，享年99岁；距离她的百岁生日，只有半个多月只差。

Betty于上世纪五十年代起开始投身于电视事业，从最早的情景剧《与伊丽莎白的生活》再到此后为她创造声名，出演了“Sue Ann”一角的《玛丽泰勒摩尔秀》，她开始渐渐成为同时代最杰出的喜剧演员之一；而随着《黄金女郎》的开播，“Rose Nylund”开始成为她的标志性角色。

即使是在八十多岁的时候，Betty依然凭借《假结婚》、主演的TVLand喜剧《燃情克利夫兰》等作品找到了更年轻的受众；她也同样活跃于社交媒体，在荧幕前后都散发着无边的活力。无数之后的喜剧演员都曾表达了Betty对她们表演生涯的重大影响。

Betty曾获得了21次黄金时段艾美奖提名（获奖5次），也是唯一一位获得过喜剧类所有表演奖项的女演员。

1月19日，凯撒奖最佳男主角Gaspard Ulliel在一场滑雪场事故中去世；两个月后播出的Disney+《月光骑士》是他首次参演美剧，在剧中饰演“Anton Mogart”，但同时也是最后一个电视角色。时年37岁。

1月21日，《小丑梦摇篮》演员Louie Anderson于本地时间周五早上在拉斯维加斯因癌症去世，享年68岁。

Louie于1981年在一次喜剧比赛当中拔得头筹，此后在1984年正式于深夜节目亮相；过去的几十年里，他参与了无数单口喜剧与喜剧特辑的录制。而在影视剧演出方面，他最为人知晓的莫过于FX喜剧《小丑梦摇篮》的反串演出，饰演了Zach Galifianakis的双胞胎兄弟“Chip”与“Dale”的母亲“Christine”。他在2016年凭借这个角色获得了艾美奖最佳男配角奖，此后又连续提名两次。

8月，在洛杉矶发生严重车祸、导致全身严重烧伤的Anne Heche因为事件太过严重，引发了所有人的关注。

她在此前驾驶着自己的汽车于洛杉矶的一个郊区飞速通过，当时行驶到一栋房屋面前后，突然失控地冲进去；而这场猛烈的撞击也让她的车子当场起火，消防部门出动了59名消防员，前后进行了65分钟的抢救后，才将其从现场救出送医。处于昏迷状态的她自此没有恢复过来，而根据警方其后进行的调查显示，她在驾驶车辆时，体内有着麻醉剂的存在。在经历了约一周的治疗后，由于脑部经受了严重的脑损伤致脑死亡后，已无机会生还；家人随后选择摘下呼吸机。

Anne于1969年出生，她的童年过得十分拮据与坎坷；自己13岁时，父亲死于艾滋病。她事后表示这可能与父亲滥交、在婚内出轨同性伴侣有关，而父亲也曾经在生前对她多次实施侵害。三个月后，她年满十八岁的弟弟Nathan在车祸里丧生；尽管官方的调查显示是他在驾驶时睡着导致撞击一棵树造成的，但Anne表示弟弟可能是自己选择了结生命。怀揣着仅有的积蓄，Anne前往纽约参与试镜工作；在NBC日间肥皂剧《另一个世界》的出演，让她获得了日间艾美奖最佳年轻女演员将的殊荣，此后她在九十年代参与了多部电影，并留下一些让人印象深刻的角色。比如《忠奸人》饰演Johnny Depp的妻子，大热青春片《我知道你去年夏天干了什么》的”Missy”等等，一路跃升为被媒体看好的演员。让Anne的声名“更上一层楼”的是她在1997年开始与Ellen DeGeneres的约会，但这段恋情在三年后中止，她透露自己的交往关系里仅有和Ellen的这段是同性之间的，其余皆为男人。在2008年，因为ABC的《情归何处》，她与剧中饰演“Jack”的James Tupper因戏生情，这段感情持续了十年，两人共同有了一名孩子。这么多年围绕着Anne的新闻，总逃不开她和母亲混乱的关系、指控父亲带来的创伤记忆（虐待、性病等等）以及性向改变与信仰之间的说教。她也坦陈自己经受着精神健康的困扰，因此在过去她也因为药物服用登上了新闻版面。 Anne差不多从21世纪初期开始能够领衔一些电视剧，《雪山镇》“Amanda”或许是不少人第一个熟知她的电视角色；而《情归何处》尽管只持续了两季，但在日后各种遗憾被取消的剧集榜单里，本剧常常拥有姓名。2009年在HBO与Thomas Jane搭档的《大器晚成》，“Jessica”也是另个Anne较为成功的角色。至于2013年被NBC放在夏季播出七集就取消的《上帝救我》更大的新闻来自信仰团体对本剧的口诛笔伐。近年来，Anne曾经在NBC播出一季的《卫国勇士》饰演“Patricia”，《芝加哥警署》饰演“Katherine”，《全体起立》饰演“Corrine”；与The Weeknd、Lily-Rose Depp、Jennie等人主演、将在明年播出的HBO剧集《偶像漩涡》（The Idol）将是她留下的最后一个美剧角色。

10月11日，《女作家与谋杀案》女主Angela Lansbury于自己的家中去世，享年96岁，也为自己接近75年的演艺生涯划上句号。 Angela于10月16日在伦敦出生，她在青少年时期已经展露了对于表演的热爱，并在四十年代开始崭露头角；《煤气灯下》是她第一部获得好评的作品，并在此后拿下了奥斯卡最佳女配角提名。一年之后，她又凭借《道林·格雷的画像》再度提名。直到六十年代，Angela收获自己第三次奥斯卡女配角提名；虽然没有获奖，但她持续在电影圈活跃，于2013年获得了来自学院颁发的荣誉奖。对更多的观众来说，熟悉Angela是因为于1984年9月30日开播的CBS剧集《女作家与谋杀案》。受到Agatha Christie于30年代起开始创作的“马普尔小姐”系列小说的影响，CBS开发了这部一播就是12季（共制作264集+4部电视电影特辑）的人气剧集。该剧的主角是“Jessica”，一个退休的英语老师；在丧偶之后，找到了人生新的职业—专门撰写各种罪案小说。一反之前由各个具有“高大强”本领的探员主导的罪案剧视角，而是透过女作家职业本身所赋予的敏锐观察力以呈现其与警方对案件不同角度的关注，从而推进剧集里的案情发展。在当初出现时，一扫观众对罪案剧单调的“案发-查案-破案”的套路认知，一经推出便受到了热烈追捧；即使是在剧集结束的二十多年后，也会时常在台词里出现这个剧名，以表达主人公的聪明和对事件的怀疑。在自己早已丰富的电影及戏剧生涯之外，Angela凭借本剧于小荧幕开拓出一片全新的事业；艾美奖最佳剧情剧女主角一季不落的提名便是最好的明证。值得注意的是，虽然12次均不幸败北，但她仍然保持着该类别无法超越的纪录，也早已经是观众心目中的“无冕之后”。尽管许多人对Angela屡次落空艾美奖和奥斯卡奖表达了遗憾，但她在托尼奖的成绩非常好：凭借四次该类别的获奖，她保持着最佳音乐剧女主角的得奖人纪录。而在2009年，她以84岁的高龄获得了自己的第五座托尼奖——最佳话剧女配角；并在今年被授予终生成就奖。

此外，曾主演《真实的人类》“George”/《律界巨人》“Donald”等剧集的演员William Hurt、《黑鸟》“Big Jim” 作为遗作的Ray Liotta、曾在《24》扮演Charles Logan总统的演员Gregory Itzin、《黑道家族》“Paulie Walnuts”Tony Sirico、《双峰》“Harold Smith”深入人心的Lenny Von Dohlen、《公园与游憩》“Ethel”为人熟悉的演员Helen Slayton-Hughes、曾出演《威尔和格蕾丝》“Beverley”、于FOX喜剧《叫我凯特》担任常规角色“Phil”的演员Leslie Jordan、《干杯酒吧》“Rebecca Howe” Kirstie Alley等人也在今年说再见。希望所有人都能安息。

13.完结的剧集

有不少新剧在这一年开播，也出现了《龙之家族》、《犯罪心理：演变》、（未来会登场的）《超胆侠：重生》（Daredevil: Born Again）、《黑色孤儿：回声》（Orphan Black: Echoes）这样的剧来完成对过往剧集的续写。不过同样也有许多剧集在过去的一年里，和观众说了再见。或许未来它们会加入上述提到的这些剧集一样，以新的方式重新被拾起，但这里就先对成功的过往表达一声珍重再见：

4月29日，Netflix早期节目开发的两部代表作，也同样在奖项肯定上频繁出现的《同妻与俱乐部》与《黑钱胜地》同时完结。

前者以7季94集成为目前为止Netflix制作季数/集数最多的原创喜剧，仍然最值得让人崇敬的，是对于老年生活的探索和荧幕老年形象的另重表述；允许每个人发梦、找到自己、按选择的方式过活、不被“奶奶/爷爷/爸爸/妈妈”的社会身份所禁锢，诚挚而又宝贵。不要荧幕只是单调的身份视角，不要只是提供一个泡沫选项；希望这里的完结，是未来更多内容制作的敞开怀抱。

而后者，为Julia Garner带来了三座女配角奖，它同时也展示Jason Bateman作为主创的全能；这个以“钱”开始的故事，四季以来都是充满着想象力的旅程。

5月24日，NBC的《我们这一天》在六季后划上句号。这是一部让我为数不多感到奇妙“共生”感的剧集，在开发时，最先在第一个新剧开发季并没有立刻获得注意，然后在下一年时最先锁定的播出单位是FOX；最终，这个企划转给了NBC，但没有立刻就获得预订，而是作为试映集缓慢地进行着。那个时候它曾经有个标题是对应三兄妹的「36」，还有一个和生日快乐相关的名字；读到最初的梗概可能很少有人能想象这会成功，事实上它的两次被放弃都是基于“可能吸引不到观众”的担忧而最终没有继续下去的。

后面的故事大家都知道了：不断上涨的即时收视（那个时候等到晚上一两点看数据都不是问题），“柠檬水”台词被截图作为金句能在各种地方看到，无论是哪个评价体系大家都很反应强烈，到完结前它都属于那种“偶尔在艾美奖还能看到提名的广播网剧集”；而它的成功还在于“逃离式剧集”这个概念更多地被注意，让广播网有了最后的光彩（之后的《紧急呼救》、《良医》也仍然是不容忽视、在逆势里最终取得亮眼成绩的剧集；《佐伊读心歌单》、《邪恶》、《小学风云这些存在也让人感到欢喜）。但《我们这一天》的落幕，或许也是许多人最后一次追看广播网的剧集。

8月15日，《风骚律师》结束了今年上下两个半季的播出，正式在六季后收工；在拥有母剧如此高的标杆面前，依然不阻碍它有着自己的光彩。Bob Odenkirk和一干演员齐力创造了另个让人沉醉的世界，也走出了全然不同的路子。它的每季都让人津津乐道，并且始终未曾枯竭创意。

幸运的是，剧集在完结的一个月后；主创Vince Gilligan邀请了“Kim”Rhea Seehorn再度聚首，于Apple TV+放行的项目获得了直接两季的预订；虽然并非“《毒师》宇宙”的再度开启，但仍然有信心这对搭档可以创造更新鲜的东西。

11月10日，在经历了四年间歇期、今年先后完成第三和第四季播出的《亚特兰大》以及进行了六季，从最早的CBS All Access播到Paramount+的《傲骨之战》同时完结。前者经由Donald Glover的加持和想象之下，在每个播出的季度里都无悬念领跑媒体榜单和总结；后者在母剧之上成长得更加犀利与尖锐，永远走在热门事件与话题讨论的前沿与回应最前端。它们是这段时间里，电视上最个性的声音，也是最不容忽视的声音。

11月20日，《行尸走肉》完结了11季的播出；作为曾拿下逆天的8.7+收视，集集收视逼近两千万人的“有线台之光”，该剧虽然在后期被诟病质量，并且有显著的收视下滑；但它的崛起、对体育比赛观众的抢占和制霸以及对“僵尸热”的兴起依然是2010-2020这个世代最值得纪录的电视事件。钟爱这个宇宙的观众接下来还会有“Negan”和“Maggie”为主线的衍生剧【Dead City】，“Daryl”Norman的【Daryl Dixon】和“Rick” Andrew Lincoln的独立企划；或许也能填补剧集完结后的空白。

此外，在TBS和HBO Max两个平台经历了五季的小众喜剧《搜寻死党》、同时被Syfy和Amazon制作，获得不少科幻剧迷好评的《苍穹浩瀚》、Christina Applegate主演了三季的Netflix喜剧《麻木不仁》、《黑暗物质三部曲》、《杀死伊芙》等剧集也在今年完结。感谢所有的陪伴，也感谢过往时光。

14.荣耀时刻

越来越讲求投入回报的流媒体每年都会在剧集的续订/取消上做得更加严苛，对于“集数/季数”的规划也愈发趋于精简、有限，更加会服务于头部主创自己在创意上的规划。如今能跨过重要集数里程碑时刻的剧集越来越少，依然列出这些剧集，不仅仅是因为它们刷新了这些数字，也更因为能在飞速变化的今天，保持充沛的生命力以及内容的坚持。这本身，已经是一个奇迹了。

5月，CBS的《海军罪案调查处：洛杉矶》和ABC的《实习医生格蕾》分别在8日和26日达到了全剧400集的成就；它们依然是各自所属平台最稳定的收视保障，也衍生了许多剧集。在广播网收视愈发萧条的今天，它们的稳定更加难得，也更加突出。

而在为后者效力了二十年后，“Meredith” Ellen Pompeo也在今年首次选择减少自己角色出场的时间；在于10月回归的第十九季里，她预计一共只会出现八集。尽管依然会继续作为执行制片人与旁白的身份活跃，但如今Ellen会将重心投入到自己为Hulu开发的项目——与2009年的《孤儿怨》有些相似的八集真实罪案限定剧。

从剧集于2005年开播以来，Ellen就没有再参与过任何电影的演出；在其它方面除去衍生剧的客串，近两年也只是在综艺里和2015年的<Bad Blood> MV有过短暂亮相。而她也在这些年里一跃成为广播网片酬最高的演员之一，并在《福布斯》发布的片酬排行榜持续名列前茅。希望Ellen职业生涯的下个作品，也能顺利。

NBC的《法律与秩序》在今年2月24日回归了时隔十三年的第二十一季，其后于今年九月开启了第二十二季的播出；它持续让本剧刷新着制作记录，即使已经身处不同的年代，依然吸引了一定的观众，也让系列的精神与公义关照持续被更新。如无意外，在下个季度（最慢于后年），该剧会迎来500集的关键时刻；同样又是另个不小的成就。

此外，ABC的《戈德堡一家》在三月跨过了200集，成功接班过往ABC《摩登家庭》、《中产家庭》，成为又一部跨过这个大关的喜剧。而两部现阶段表现优秀的医学剧——ABC的《良医》和FOX的《驻院医生》携手跨过100集，CBS的《小谢尔顿》、《反恐特警组》以及（此后迁移至Paramount+）的《海豹突击队》也同样达到三位数。《行尸之惧》则作为有线电视网的代表，在今年成为“冲百”代表。

9月12日举行的第74届黄金时段艾美奖颁奖典礼上，Zendaya凭借《亢奋》再次拿下剧情类最佳女主角的殊荣；这也让她成为艾美奖历史上该类别最年轻达成第二次拿奖成就的女演员。尽管时隔三年回归的新季并没有完全取得与第一季齐平的口碑，但人们依然落力称赞她对“Rue”的诠释以及为角色的全清付出。

当然也不要忘了仅仅28岁的Julia Garner在今年第三次捧起艾美奖座，还凭借《虚构安娜》在新一个赛季里继续“闯关”；25岁的Sydney Sweeney在今年同时凭借《亢奋》与《白莲花度假村》进入视线，接下来还有多个自己参与核心创意过程的项目；还有从《怪奇物语》走出、本季更获关注的Sadie Sink，《心跳漏一拍》的Kit Connor与Joe Locke…正是大家的存在与活跃，让人可以感受到来自电视圈年轻力量的活力与新鲜。

15.私人之选

2022年的剧集观看数量较去年有一定上涨，但有感觉到过往那种可以直接产生“心动”的剧集就相对少了很多。

仍然如常分享些这年给我带来了很多感受的作品。我依然不习惯将它们称为 “最好”、“最佳”，但是在这年里它们创造了无比深刻的瞬间，让自己的生活也因为这些瞬间变得更加光彩。

而我也会在晚些时候，作客【英美剧漫游指南】的播客节目，参与到它们每年都在进行的年终盘点，聊聊喜欢的剧集，以及这年热门的电视话题。

I《某人某地》第一季/HBO

今夜的寂寞让我如此美丽/并不需要人探望我的委屈/今夜的寂寞让我如此美丽/并不需要人打搅我的悲喜”。是今年到目前为止最喜欢的一部剧- -它让人想起Laura Dern在转身投入更大角色之前的《醍醐灌顶》，还让人想起同样也在HBO呆得并不长、一干演员却在日后都取得了更大成就的《继续下去》；“小镇”、“中年”，真是亘古不变的讨喜元素。但或许也因为这样的不花哨，更大可能成为“遗珠们”。Bridget Everett将她的“十八般武艺”都摊开展示：出色的歌技、游走在严肃与喜剧角色的游刃有余…这是一个动人的中年童话，即使到了这般年岁，还能有贴心好友陪伴在侧，依然能从喜欢的事物中汲取热情；它同样关于找到生活与快乐的真义，即使有苦痛与挣扎，但只要“心”还在，就能向前走。

某人某地第一季 (2022)

8.4

2022 / 美国 / 喜剧音乐 / 罗伯特·科恩杰伊·杜普拉斯 / 布里奇特·埃弗里特杰夫·西勒

II《更美好的事》第五季/FX

因为你有你的人生，我有我的旅程；在前方还有等着你的人…” 渴望、喜欢甚至崇敬Pamela在五季里对于亲情、爱情、友情以及所有形式感情的注解与表达，仿佛严肃开讲的人生课，又很像“傻子才当真”的酒吧随兴谈。结局如此独特，可能会在很长段时间都对女性向喜剧设置一个相当高的标准；也从最开始仅是依靠于更如雷贯耳的名字从而获得注意，之后竭尽所能地让这部剧彻底成为由自己主导、并且标榜着鲜明风格的个人制作。生活得向着光亮，人们也得永远继续前进；不停驰骋的Sam，装载着所有的勇敢与自我上路，就这样感染和鼓舞着荧屏外的你我。#Farewell

更美好的事第五季 (2022)

9.1

2022 / 美国 / 剧情喜剧 / 帕梅拉·阿德龙 / 帕梅拉·阿德龙麦琪·麦迪森

III《轻佻》第一季/HBO Max

说大胆、说破局，其实当中很多部分都能从过往作品找到些影子：“觉醒”与以“色”挂阵的出发，《堕落街传奇》对欢场纵横时间的观察，可以窥见一斑；至于在男性话事世界勇敢发出声量的故事也是《了不起的麦瑟尔夫人》和《朱莉娅》拥有的，区别只在于前者是破单口喜剧的“窗”，后者是用自己的独到见解为公共电视送去新的东西。而像当中的媒体形式观察以及所借此衍生的“复古气质”，《广告狂人》与《好女孩的反抗》（Amazon去世吧）同样有做过，就连《X》都算这样的延续。《轻佻》能够适时组合所有的这些东西，功力已经了得。也同样“色而不淫”，不将故事停留在口号式的宣讲，也并非只设置各种符号式的对立，“Joyce”与“Doug”的关系，Lennon阿姨的“Shelly”，不仅有意义、也足够好笑。不敢相信HBO Max的剧集开发还有更有趣的东西。而它在年末突然的取消，也更为它赋予一层“悲壮”的意义。

风骚女子第一季 (2022)

8.2

2022 / 美国 / 喜剧 / 蕾琪儿·戈登堡杰克·施莱尔麦克思·温克勒凯瑞·布朗斯汀克雷格·约翰逊娜塔莉·雷特斯特拉·梅吉 / 奥菲利亚·拉维邦德杰克·约翰逊

IV《弹子球游戏》第一季/Apple TV+

初次读到李敏金的原著就觉得很是惊艳，仅仅500页左右的篇幅；就能将三代人的梦想、感伤、遗憾、爱、悔恨、苦难紧紧地揉在一起，跨越了世代，超过了地理界限，去诉说那些感动也不可思议，残酷却又荡气回肠的故事。到了剧版，Soo Hugh的掌舵，郭老师如常散文诗般的呈现和全知泰的浓重风格，金英玉、Jimmi Simpson…它尽可能地集结了最强的力量来还原和创造她笔下史诗般的质感，让文本与成品互相成就。于是它也不仅仅只有重述，更决意大胆地跳脱出它的结构，将时间线打乱；专注一个历史事件，形成现在与过往的绝妙互文；埋下更多的线索，也架构更多的叙事世界。允许片刻伤感，深埋无穷希望；它是关于“时间”一首绝妙的诗，也是对“现在”最好的注解。

*虽然纠结了好些时候它到底属不属于“美剧”，但考虑到在年终很多奖项提名和盘点不乏它的名字；也有Jimmi Simpson、Kogonada这些活跃于美国影视圈的人士参与，也同样来自Apple TV+，就还是算上吧。

弹子球游戏第一季 (2022)

8.4

2022 / 美国加拿大 / 剧情 / 郭共达全知泰 / 尹汝贞金敏荷

V《熊家餐馆》第一季/Netflix

这么一部看似“无人在意”的喜剧，背后却集结了近年来最好的两部男性喜剧主导作品——《拉米》和《亚特兰大》的灵魂人物，前者的Christopher Storer在这里坐阵，后者的Hiro Murai贡献制片挂名。它很狂躁且直接，全剧一开始就直接切入了餐厅的运营；仿佛已经有个真人秀团队进驻到这里，用镜头记下种种抓马：卫生检查评级的不理想，片刻不停的脏话以及过得不顺心的员工都在互相咆哮。它也足够深刻，试着去拆解“Carmy”如何整理自己的心魔，也去追问梦境那头“熊”到底是什么。我很享受八集的这个节奏，那种不为任何算法而改动、也只遵循自己风格的节奏。

熊家餐馆第一季 (2022)

8.4

2022 / 美国 / 剧情 / 克里斯托弗·斯托勒乔安娜·卡洛 / 杰瑞米·艾伦·怀特艾邦·摩斯-巴克拉赫

VI《人生切割术》第一季/Apple TV+

尽管是因为Adam Scott才点开这部剧，但最终它的实现还是有些惊人。你爱这里，恨这里，依赖这里；但住所之外，它都可能是人一生呆的时间最久的地方。延续《办公室》相近的神韵，最先交出的就是卓越的世界描绘：死气沉沉、被钢筋森林和极简思维包围的工业运作，部门间的泾渭分明，准点打卡，拷问绩效…它对人与工作的关系这般“哲思”发出审问，也力图在娱乐之外承载更多。接着是对于多部电影和剧集有意无意的回响，并着力调动所有技术部门，带来不由喘息、背脊发凉的观感制造；九集已是无数可能，并丝毫不介意带往更大的地方。它的首季已经尽可能完成了一部剧集最应该完成的任务，那就是，进入这里，并且全心接受所有的可能。