中国诗歌发展史（二十五）

2. 诗词

在元代的诗文领域中，最突出的倾向是理学与文章合一。 理学思想对元代诗文的具体影响，主要体现为“雅正”的文学观念以及经世致用的写作目的。

元代诗文的发展过程，大致可以分为前、中、后三期。①前期为蒙古王朝入主中原到统一全中国稍后的一段时间，诗文作家多由宋、金入元，受江湖诗派和元好问的影响较深。②中期指社会比较稳定的成宗、仁宗诸朝，诗坛以宗唐为主导倾向，在主观上努力学习唐人的浑融流丽、体式端雅，力矫宋诗的瘦硬生涩之弊。他们的学唐多止于形貌，且多取平和淡远、温润流丽一类。③后期即顺帝朝，即元代最后的二十多年，大多学中晚唐秋丽奇诡之体。

元代前期的诗歌

“月泉吟社”为代表的诗社集咏

月泉吟社，是由元初宋遗民创立的规模最大、影响最深的诗社，其作品《月泉吟社诗》，是中国现存最早的诗社总集，它由吴渭、方凤、吴思奇、谢翱等名士共同创立，诗人们在诗中表达了复杂的思想感情：对故国的思念，对忠臣义士的追怀，对美好生活的向往等。

方回、戴表元等由宋入元的诗人

方回是宋代江西诗派的殿军，论诗推崇江西诗风。在诗歌中往往表达出低回沉重的心情。其诗在艺术上大力发挥江西诗派的创作特点，在诗眼、句法上深致工夫，以意象生新、境界老成为主要特征。戴表元在创作中不回避社会矛盾，以犀利的笔锋揭露了当时的黑暗现实，如《夜寒行》《南山下行》等乐府诗。

契丹族诗人耶律楚材

契丹族的耶律楚材擅写律诗，集中尤多七律。他的律诗句律流畅沉稳，风骨遒健，如《和移刺继先韵》。但他的诗应酬之作过多，往往流于率易，缺乏锤炼。

理学家刘因的诗歌

在元代前期的理学家中，刘因的文学成就最为突出。刘因诗中多次对南宋的灭亡表示哀悼。他论诗推崇韩愈，也倾慕元好问。他的七古气势磅礴，雄奇峭丽，颇有韩愈诗风的馀韵，如《西山》。他开创了元代理学家诗文创作的先河。

元代中期的诗歌

元代中期，社会渐趋稳定，诗坛上占主导地位的观念是崇尚“雅正”。“雅正”有两层内涵：一是诗风以温柔敦厚为皈依，二是题材以歌咏升平为主导。在追求“雅正”的支配下，此期的诗歌消解了对社会、政治的批判功能，削弱了抒发真情实感的抒情功能。诗坛上最流行的是歌功颂德、粉饰太平和赠答酬唱、题咏书画的题材，仅有少数诗人偶尔能突破这种风气。

始倡“元音”的赵孟颊、袁桷

赵孟颊被认为是“始倡元音”，诗集名《松雪斋集》。他上承南北朝诗人的清丽高古，又融之以唐诗的圆融流畅，开启了延祐诗风，从前期到鼎盛时期的转变,他起了关键作用。袁桷多为较自然清雅的即景抒情之作，典型地体现了延祐时期文人儒士们的心态。

“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。他们的诗歌典型地体现出当时流行的文学观念和风尚。最优秀的诗人是虞集。他擅长律诗，无论是五律还是七律，都写得格律严谨，隶事恰切而深微，意境浑融，风格深沉，如七律《挽文山丞相》。杨载的诗风劲健雄放，主要体现于七言歌行，其律诗则以谐婉见长。范梈最长于歌行，诗风豪迈又流畅自如。他的五律专学杜甫，颇有沉郁凝炼之风。揭傒斯的诗以清婉流丽见长，有些作品则质朴无华，别有寄托，如《题芦雁》。

元代后期的诗歌

元代后期朝廷政治日益黑暗，民族矛盾又趋激化，反元暴动此起彼伏。以“雅正”观念一统诗坛的格局被打破了，写实倾向大大增强。

王冕以题画诗闻名，但写得最好的作品是反映社会现实之作，元末社会的种种现状，诸如连年的水早灾害、朝廷的急征暴敛、人民的辗转呻吟、官吏豪富的骄奢淫逸等等，都在他的诗中得到尖锐的揭露和真切的描写。

杨维桢个性狂狷，认为诗是个人情性的表现，强烈主张艺术创作个性化。追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，从而创造了“铁崖体”。最能体现“铁崖体”特色的是他的乐府诗。他融汇了汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉。

萨都刺等少数民族诗人

元末诗坛还出现了一批成就较高的少数民族诗人，其中成就最高的是回族诗人萨都剌，以写宫词、乐府诗著名，作品受晚唐温庭筠、李商隐诗风的影响颇深，但在浓艳细腻中渗入自然生动的清新气息，如《上京即事》。萨都剌也善于写词，《满江红·金陵怀古》《念奴娇·石头城》二阕被广为传诵。