【个人】年度观影review（2022）
全年观影69部，其中四部美剧，亢奋第二季、摩登爱情第二季，以及风骚律师的五六季，剩余65部电影中，19部给予四星，2部给予5星，这样慷慨地给分应该是几年里头一次。
先说两部五星作品。
《日瓦戈医生》毋庸置疑是一部五星作品，按照我以往的打分风格，这种关注大时代背景下的小人物，探索个体认知随历史进程更迭的作品总是一语胜千言。任何的历史都不仅仅是历史，当它们发生到我们身上时不会像教科书里那样清晰笃定，置身于漩涡之中的我们也一定或左或右地要重新去认识它；
《布朗斯克的故事》激起了无数回闪，纽约的意大利裔总是跳不出那些熟悉名字的身影，阿尔帕西诺、德尼罗、乔佩西，任后来者如何去表演也无出其右。「教父」是政府治安能力欠缺下一种必要的自治，尤其在纽约文化中可以类比为一种以街区为辖地的临时政府。它看似强大的组织能力实则过于倚赖关键人物，人世无常让它有无数次被瓦解的可能，但直到资本的砖石重新铺到它所在的街区时，政府才最终决定将它接管。P.S.德尼罗的配角仍然塑造了一个硬汉形象，一个冲入黑帮酒馆里头指着鼻子让老大「keep away from my son」的公车司机。毕竟是导演。
四星的电影里有几部早期作品。
《大路》是费里尼最早的名作之一，可怜的杰索米娜有一双永远充满真心和希望的大眼睛，以至于我相信她终会过上与可怜的松子截然不同的人生；
《沙滩上的宝莲》是侯麦在四季故事之后的作品，他一如既往有着把任何一种人性的卑劣都如恶作剧般收场的本事，且更加炉火纯青——我们看到撒谎的成年男子，在侯麦眼里不过是动物性使然。它既是少女的成长故事也是这位叙事者的世故圆滑。顺便一提，侯麦还有两部作品也是今年才看，《苏珊娜的故事》和《圆月映花都》，两部都给了3星，剩下应该不会再有漏网之鱼了；
《自由的幻影》是布努埃尔后期的作品，同样是让人神清气爽的荒诞小品；
《炎热的夜晚》听起来像《热天午后》但完全不同，在鲜明的人物刻画、润物无声的心理过渡等等满分表现之外，它还是一部伟大的作品，因为它诞生于马丁路德金遇刺的前一年，没有人能预料种族主义者会疯狂到什么程度；
《猎鹿人》是最早一批越战反思作品，上映于1978年。起初只为了男子气概就愿意抛弃衣食无忧的乡村生活奔赴炼狱般的东方战场，到头来没人弄明白到底为什么而战；
《再见南国，再见》我没有认真看，味道是对的，给分大体也就不太会跑偏，按侯导在我心里的位子，下限就是四星；
《现代爱情故事》里阿尔帕西诺奉献了一种新的形象，这位硬派人物为爱上头的表演，值得一看；
《欲望号街车》讲了两种生活的碰撞，种植园农场主小姐和工业化城市里的无产工人，一个有她的诗和远方，一个有他的粗糙和现实，这部电影仍然是南北战争的延续。我并不认为观众应该有明显的立场倾向，马龙白兰度扮演的Stanley和费雯丽扮演的Blanche是各自形象下夸张的表现。就像《飘》用南方生活的甜美与脆弱来反驳历史进程一样，这些脱胎于压迫阶级的少数人掌握了笔杆子后，便是所谓的伤痕文学大行其道，这样的社会阶段放之四海皆一样。一方面我喜欢《飘》和《欲望号街车》给我新的视角去洞察历史，另一方面我知道它更为深刻的局限性。
其它四星包含了一些近期新作。
《犬之力》是一部怪异、阴沉的作品，我一直喜欢康伯巴奇的表演，不得不说有些作品仅仅是欣赏演员的表演就能得到极大的满足，而同时这种角度的欣赏也往往能将作品的内核放大再放大，可谓表演驱动叙事；
我犹豫过要不要给《驾驶我的车》5颗星，因为它确实符合晋升5星的标准，即它有独一无二击中我的地方，但再想了下，觉得它首先还未达到一个4星的平均水平，于是最终给了4星，说起来有点像职场晋升；
《芬奇》无可挑剔，末世、赛博、人与宠物，这些元素凑在一起你就知道，它会很有趣，同时不会犯什么错误。全剧除了汤姆汉克斯我不记得还有其他演员，沉浸式欣赏Tom的表演吧；
《理查德朱维尔的哀歌》也是一部有着强烈政治表达的电影。媒体是最容易被忽视的公权力，不论政府还是媒体，它们都是服务于政治阵营的一种表现形式，它们之间有着相当程度的默契。互联网时代下媒体的操控能力更是炉火纯青，它充当资本的白手套，与政府沆瀣一气的配合，是对其标榜的自由民主最大的侮辱；
《科洛弗档案》是我在搜索《新蝙蝠侠》相关资料时的一个发现，二者出自同个导演，也都将动作片的拍摄想象力拉满。在我看来一点都不比《碟中谍》系列这类不断挑战拍摄极限的作品差。
同时我留意到一些剧情存在颇为相似之处的作品。
例如《查理巴特利》与《性爱自修室》，但前者的叙事显然更为流畅，表现更为自然，后者我从第一季就吐槽它是一部教科书式的刻板印象和烂梗合辑，但在圈层信息差巨大的当代互联网世界，只要出圈就能有流量；
再例如《小树的故事》和《海蒂与爷爷》，分别是1997和2015年的作品，后者能够得到9.3的高分，除了归功于瑞士的山景之外同样是一种信息差获利。我更喜欢前者直击印第安人问题的创作态度，这世上多的是能治愈你一个礼拜的温情片和风光摄影，最后留下来的，推动或者说鞭挞文明进步的，才是电影的意义所在。
来看一些本有所期待的新作喜剧。
韦斯安德森的新作《法兰西特派》并未达到他的往常水平，回想了下，这种小短篇合辑的形式是韦的头一次，但以他的风格，不紧不慢地拍一个长喜剧会更讨观众喜欢；
《不要抬头》是网飞作品，卡司豪华，当做那种玩梗的弹幕喜剧看会很酣畅，但内容太普通，倘若把它归类为触及政治表达的电影又实在缺乏深度；
《瞬息全宇宙》叙事乱糟糟，以至于到底弄清楚之后，觉得这个设定也并没有很牛逼。
最后再回到剧的板块。
《亢奋》第二季令人失望，猛料都在第一季抖出，所以只剩下嚼之无味的LGBT、drugs、psychopath；
《摩登爱情》第二季还是非常治愈，在等候女友从医院康复的一个月里，它让我想起很多美好往事。后来我在给她的信中也特别提及了这部剧，我说我喜欢里面的时差恋人的故事；
《风骚律师》的五六季都是在今年才看完，第六季配得上收官之作。它的前7集将这对邦尼和琼的恶推向高潮，把前面所有对Jimmy的同情都转为厌恶，把他那些突出重围的聪明都审视为灾难…一切随Howard中枪倒地而宣告另一种命运的开启。后六级闪回了很多Breaking Bad里的片段，一方面交代Jimmy如何黑化成Soul，一方面继续讲述Soul的落网过程。最后一集当观众又开始期待Soul会如何金蝉脱壳时，他的彻底自白把整个法庭都戏弄了一遍。在不停地情绪转换之后，我也逐渐明白这是最好的结局，自我告解后迎接他的是一个充满生机的世界，监狱里的Jimmy与重回律界的Kim一样有着重生的喜悦。我很喜欢一篇影评里引用的诗句——沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。生命力是最神奇和最顽强存在的东西，它不会被历史框住，不应被时间设限。这集于我而言是一笔宝贵的精神财富。
年度观影数量越来越少，好像也不太有必要去列榜单了，就这样吧。
2023年1月 余杭
