我的2022年度电影十佳

感谢标准收藏，让我们在60年后还能看到如此清晰有质感的老电影。没有料到一部艺术电影会有这么大的场面调度和经费投入，半个多世纪前他拍雨都比现在张艺谋和王家卫还讲究，可能这就是费里尼被称为“大导演“的原因吧。在电影还在追求艺术性的年代，演员除了是一份工作，还承载一份艺术使命，所以每一个演员都在认真表演，奉献了极具特色的演出。电影的主旨太宏大深刻，看了几部长影评才明白，这就是欧洲艺术电影的独有特点，看惯了美式电影，还真不习惯。

乔治奥威尔说过“所有叫嚣战争和仇恨的人，几乎从不上战场”。他们更像游戏者，血留在别人身上，刺激留给自己。这部电影应该给那些动辄叫嚣战争的民粹主义者看看，应该在第一枪打响时就把他们拉上前线，让他们接受他们期盼的血与火的神圣洗礼。记得历史上有个人说过，“和平未至完全断望，决不轻弃和平；牺牲未至最后关头，决不轻言牺牲”。

看黑泽明的这部电影，才能更好明白什么叫做气势，什么电影才是大师作品。叙事顺畅毫不拖沓，不让塑造人物的感情戏丝毫冲淡剧情的生动深刻。很多地方都看到了张艺谋模仿黑泽明色彩构图和场面调度的痕迹，但是却是邯郸学步。张艺谋可能真的太膜拜黑泽明了，特地模仿这部电影拍了部《影》，结果国师小气吧啦，竟然让影跟真身的妻妾搞在一起，格局立马狭小猥琐起来。

如果《影武者》能让张艺谋看的忍不住去致敬，那《荒野大镖客》就是赤裸裸抄袭这部《用心棒》了，雅称好莱坞翻拍。很有舞台戏剧特色的经典老电影，我以为放雾熏染氛围是胡金铨武侠片的创造，原来却是黑泽明的发明。

所有洪尚秀的电影无非是吃饭、喝酒、上床、尬聊、轧马路，无非是虚伪卑劣、可怜可笑的渣男和又当又立、口是心非的茶女……似乎这就是生活的发现。似乎可以用洪尚秀三个字来评论他所有的电影，似乎也很难找出第二个这么风格化的导演。更喜欢《男人的未来是女人》这个钢铁直男译名。

当香港电影单纯立足港岛，不用考虑大陆的观众的时候，熟悉的港片味道反而变浓厚了。选题讲的是为取得香港居留证假结婚产生的系列故事，当然是市场化的香港电影里的小众题材，故事简洁明了，虽然婆媳矛盾等情节设置有些刻意的痕迹，但不影响整体剧情的平滑流畅。值得注意的是，香港人对大陆人，确实有种他们还是很穷陋的刻板偏见，在这部电影里可窥端倪。

这部电影要有耐心慢慢看，前面有点零碎，后面的剧情会把这些零碎的片段巧妙的链接到一起。台湾的电影演员好像演来演去就那么几位，但每个演员有自身鲜明的特色，演什么是什么，从来不脸谱化，不会像沙溢永远是白展堂，陈赫永远是曾小贤，黄磊永远是真人秀里烧饭的……让观众记住角色而不代入演员（文体两开花六小龄童除外），这是考验演技的最佳实践。里面印象最深的是勤恳节俭中年出租车司机，过生日去吃心心念念的小笼包那个桥段，生活不易。这部电影让我更加喜欢导演钟孟宏，TW电影加油。我们有长津湖1234…

这部电影是对遗忘在田野像麦子一样卑微的人的悲悯，对面朝黄土背朝天的耕种的哀叹，对相濡以沫同病相怜的爱情的缅怀，对四季轮回万物有灵的造化的呼唤，对命运多舛逆来顺受的生活的无奈……我们从不歌颂苦难，我们只是歌颂人性的光辉。

这部电影唤起了童年的记忆，隐约记起一次说走就走，但却不知道路的寻行。小时候亚林临时起意带我去他三姨家，我们一路走走停停玩玩，看到路边上高底河的水在奔涌，我们害怕没敢下去游泳，到下午才好不容易找到地方，在三姨家吃了点蜂蜜然后又跑回来，那时候也就七八岁吧。谢谢导演李睿珺，让我想起几乎已经忘掉了的童年往事。

面对永恒逝去的时间，人生是多么的短暂和渺小，长生不老明知是一种痴想，利禄功名也一定会烟消云散，人还能依凭什么呢？这个时候爱情这种短暂又虚幻的东西就有了一种神秘的永恒力量，让人们在无谓的时间里救赎，在无边的庸常中呼号。从这一点讲，爱情确实是神话。