新年特辑一 | 与旅行星球一起领略中国科幻（上）

爱尔兰/美国混血、全球共同创作的粉丝杂志《旅行星球》（Journey Planet）于2022年12月末正式发布第68期——“中国科幻与太空”双语专号（上卷）。

《旅行星球》拥有15年历史，是一本完全由科幻迷自主独立运营的英语粉丝杂志，曾荣获雨果奖、欧洲科幻协会奖（ESFS Award）、由乔治·R.R.马丁颁发的艾尔菲奖（Alfie Award）和在英国科幻大会Novacon上颁发的新星奖（Nova Award）。常任主编詹姆斯·培根（James Bacon）和克里斯托弗·J.加西亚（Christopher J. Garcia）分别来自爱尔兰和美国，前者曾任2019年都柏林世界科幻大会主席和申办主席，日常在伦敦开火车、培训新人火车司机，后者则是一位常驻加州的作者、编辑、策展人和电影人。

杂志自创办以来，刊载了许多来自职业作家、艺术家、电影人和爱好者的文字和艺术创作，或者对他们的采访，包括导演、编剧、制片人莱恩·约翰逊（Rian Johnson），科幻作家、木偶师玛丽·罗比内特·科瓦尔（Mary Robinette Kowal），科幻奇幻作家、粉丝音乐唱作人席南·麦奎尔（Seanan McGuire），漫画家阿兰·摩尔（Alan Moore），科幻作家约翰·斯卡尔齐（John Scalzi），科幻奇幻作家尼尔·盖曼（Neil Gaiman）等等。

每期杂志都会有不同专题，内容包罗万象，最近两年的专号内容就包括了“人类世沉思”、“罗宾汉”、“新冠疫情期间的手工艺”、“节日问候”、“旅行星球上的一天”、“雨果奖”、“不幸被腰斩的剧集”等等。两位常任主编每次都会邀请不同的人来共同编辑各期专号，为读者带来丰富多彩的内容。

《旅行星球》的第68期是“中国科幻与太空”双语专号，采用中英文对照的双栏排版。这是继2020年的“俄罗斯太空”之后刊物第二次推出双语专号，两位常任主编邀请到王侃瑜、HeavenDuke和黄盈沅（Yen Ooi）共同担任主编。专号关注中国科幻与太空，囊括了游戏、电影、文学、美术、周边、奖项、旅游等等的相关内容。2022年12月发布的是专号上卷，下卷内容将于癸卯年春节期间推出。

封面艺术取自鲨鱼丹《海天纪》

上卷下载链接

http://journeyplanet.weebly.com/uploads/1/5/7/1/15715530/journeyplanet-68-december_2022.pdf

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提取码：hp13

（点击文末链接亦可下载）

备注：其他编者说详见专号内容

2018年，我在清华大学学生科幻协会的翻译小组主持翻译了萨姆·莫斯科维茨的科幻史专著《永恒的风暴：美国科幻圈发展史》（1951）。这是一个民间翻译项目，虽然拿到了微像基金的赞助，但译文最终没能出版，不过，它让我第一次系统地了解到了民间科幻爱好者群体的演化历程，了解到了爱好者（Fan）的热情、他们所做的事和他们与职人（Professional）的复杂关系，以及科幻如何受此影响，逐渐发展成今天的样子。

在我看来，在这个颇具史诗感的百年历程中，至少隐含着两个动人之处，其一是“业余固然自娱自乐，但自娱自乐同样拥有价值和尊严”的草根宣言，其二则是“从边缘逐渐来到舞台中央”的翻身叙事。巧合的是，二者也呼应了中国科幻史的潜台词——我们大可从新近的晚清民国科幻研究中提炼出一种符合“科幻迷”的原初叙事的形象：年轻的知识分子在为国忧思的过程中，偶然通过国际渠道购得了凡尔纳的《从地球到月球》（鲁迅）或雨果·根斯巴克/小约翰·W.坎贝尔的纸浆杂志（顾均正），觉察到了个中奥妙，进而在本土积极推动相关的引进和创作。此后同样历经百年波折，几次兴衰，中国科幻最终形成今日之格局，进而走向世界，成为世界科幻的一部分。

不过，不难发现，若是以“中国科幻”为语境，那么，这个叙事恰恰缺少了最关键的一部分——科幻迷——的身影。2019年，当我前往爱尔兰首都都柏林，参加自己的第一场世界科幻大会时，在现场能够看到的国人不仅屈指可数，而且几乎全部是学者或专业的编辑、作家和译者，相比之下，我自己反而像是一个异类，虽然大开眼界，但也颇有难以融入之感。并且，进一步讲，即便是这些专业人士，也很难得到国际关注。“中国科幻”有“作品”和作品所代表的“文化”，但其背后的“人”却鲜少得到足够的关注，这无疑是很奇怪的。

这也是当侃瑜来问我，要不要来共同编辑一期《旅行星球》（Journey Planet）杂志中国特刊时，我欣然同意的主要原因——在我看来，这期特刊的重点不仅在于介绍“中国科幻”，更重要的是，让读者能够看到“中国科幻人”，不仅看到他们的作品和成就，也看到他们的个性、乐趣乃至志趣。只有这样，中国科幻才不致止步于一种供域外人士赏玩和凝视的对象，一种对“西方科幻”的补充，而是一个有着自己的主体性，能够参与到世界科幻的构建中的文化成员。

当然，在为本刊邀请作者撰文并进行审读的过程中，不难发现另一个值得关注的主题：即“中国科幻”也 并 非 一 个 统 一 的 主 体——在 英 语 中 ，“Chinese”的指向更多是围绕语言和族裔，而非仅仅依循国界线定义。“科幻”也并非仅仅指代“科幻小说”，在当今也获得了跨越多种媒介的丰富内涵。令人欣喜的是，这些复杂多样的意涵都在本刊中得到了体现。时间维度上，我们不仅可以看到20世纪90年代以降的几代人（一个不幸的事实——由于80年代初的一次科幻文学论战，我们现今能够看到、并广为流传的中国科幻几乎全部始于90年代）的身影，也能看到民国时期的发展状况（来自最新的文学史研究成果）；媒介层面上，我们不仅能看到文学，也能看到美术、电影、动画、奖项乃至游戏或周边工艺品的景况；而最令我感到惊喜的是，在本刊中，不仅能够看到来自中国大陆的内容，也能看到来自特别行政区和海外华人的作品和经验，它们为来自大陆的我提供了日常生活中难以接触到的视角。我想，这种体验大抵是双向的，正如马来西亚华人爱好者吕坚鸣在《流浪的粉丝——一个海外华人的中国科幻文学观》中陈述的那样。并且，它也是这期特刊的一大特色：不仅用中国科幻来增加世界科幻的多样性，也让世人（包括国人自己）看到中国科幻的多样性。

而这一多样性是靠每一位科幻爱好者共同创造的。

在本期杂志中，我想，最能诠释这种共创精神的 ， 或 许 要 数 笔 盖 的 《 给 我 一 个 戴 森 球 ， 我能……》——它介绍了一个在谈论科幻时鲜少提及的群体：游戏玩家。文章讲述了《戴森球计划》的玩家们是如何靠各自的想象力，创造出千奇百怪的人工巨构的。透过他们的娱乐行为，我们现在知道了：这一原本用于供能的装置的用途其实远比我们以为得多。而赋予我们这种认识的却并非一部或两部作品，而是一整个群体的热情奔放的想象。笔盖在文末说：有朝一日，当我们真的能够制造出这样的巨大天体时，这些想象或许也同样能够成为现实。我想，他的表述所隐含的恰恰是科幻爱好者作为一个群体、其活动作为一种群众运动所蕴含的巨大潜力。

为本期杂志供稿很多作者都并非专业人士（或在其领域做幕后工作），其中最小的（河流）刚刚高中毕业，却已经在梳理科幻社群历史的道路上走出了独特且意义非凡的一步（他的《高校科幻社团历史大事记：追寻幻协沉睡的远古记忆》刚刚获得了华语科幻星云奖的年度非虚构作品银奖，为他高兴！）。正是因为这些人的坚持，中国科幻才在积少成多的过程中成型，不断发展。作为一本获得过雨果奖及多次提名的业余杂志，《旅行星球》本身也是类似的过程的产物，能受邀在这样一个平台上，与侃瑜、盈沅和克里斯、詹姆斯几位编辑合作，为科幻迷创造发声的机会，让世界更深入地领略中国科幻文化，我感到非常快乐。

2022年12月10日

封面艺术：鲨鱼丹《海天纪》

明天的人类——从俄美宇航员看明天的人类

作者：谭楷 /译者：李思齐