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用一张照片表达你对一个城市的印象

如何给城市拍一组照骗-《不存在的城市》拍摄与制作手记

任BLA小BLA菊 2023-01-30 00:58:31 已编辑北京

《不存在的城市》拍摄至今，已经走过23座城市，形成25组“照骗”。手记很长，图片很多，谨慎观看。

截止2022年底《不存在的城市》全景，不包含23年拍摄的哈尔滨，青岛，长春，首尔，沈阳，洛阳，石家庄，合肥，南昌，三亚，南宁，24年拍摄的太原

每组图的广播链接：25.太原 24.南宁 23.三亚 22.南昌 21.合肥 20.石家庄 19.洛阳 18. 沈阳 17. 首尔 16.长春 15.青岛 14. 哈尔滨 13. 成都 12. 西安 11. 福州 10. 贵阳 9.长沙 8. 杭州 7. 南京 6. 上海 5. 天津 4. 武汉 3. 重庆 2. 广州 1-3. 北京-街头 1-2.北京-高楼 1-1. 北京-古迹

2018年的一个秋日，是《不存在的城市》这个拍摄已经长达5年，并还在持续更新的项目起点。那时候萌生了一个古代建筑现代重构的拍摄想法，就是把古建筑的要素拆解出来，通过拼贴建模等方式变成现代建筑。后来和清华建筑系的同学沟通了一下，意识到我原始的想法在他们业界就是超级大难题，多次沟通之后，几番摸索，最后变成了对古建筑进行平面化重构的《不存在的北京》。

《不存在的北京-古迹》中平面化的北京鼓楼

具体的处理方式即拍摄建筑的外立面，取核心元素进行复制重新排列，再以建筑的外轮廓作为影子盖在复制后的平面之上。

以鼓楼举例：

拍摄的原始素材

找到可复制的元素截取出来

进行第一次横向复制，并抹平连接处，纵向留出足够的空间方便后续复制

进行第二次纵向复制，并根据纵向高度需要确定每一层的留白高度。

第二层压住了部分第一层的墙面

多次重复，直到整个画面刚好被填满

然后找到影子轮廓，进行裁剪和抠图

三个图层，提亮高光，拉暗阴影

最后简单调个色，我这个人调色很懒，基本上都是曲线拉一拉，上点照片滤镜平衡整体色调。

复制外立面的部分元素进行重复做平面化重构在后续的多幅作品中都有体现，也是我很喜欢用的手法之一。这种方式会对建筑进行破坏性重构，但是会形成非常整齐而美妙的建筑pattern，最后呈现的视觉冲击力也很出彩。

如《不存在的北京-现在建筑》中的芳草地

《不存在的重庆》的重庆百货大楼

《不存在的贵阳》中的会展中心

这种手法在后续也衍生出了一个变种，就是取外立面但是不是取部分，而是取一个完整的外立面，进行位移，放大，缩小，翻转，会读得出建筑的原貌。最核心的就是找到真实的连接点，让不同层的连接点和连接点相连。

比如《不存在的广州》中的广州塔，便是取出拍摄的广州塔，以中心为连接点进行多次旋转。

《不存在的广州》中的珠江新城的一些建筑，便是去除建筑外墙，然后放大，以建筑的本身形状的顶点作为连接点，进行重复。

《不存在的武汉》中的省图也是找到的阴影顶点作为连接点进行的纵向复制。

当然部分时候复制的时候复杂一点，为了让整体光源统一，可能需要把不同位置单独抠出来，进行分别调整，比如《不存在的上海》中的八万吨筒仓，因为柱子和廊桥的光源走向不同，所以就单独抠出来两个部分，分别作处理，最后以廊桥的末端作为连接点，进行不同层的关联。

又比如《不存在的武汉》中的武汉长江大桥，为了使得连接处更自然，需要把每个桥洞都单独抠出来，让纵向复制时，正好能够连到桩上。同时也为了增加画面的丰富度，本身也拍摄了多个不同的火车经过，为了让连接更自然，就更需要对每个桥洞做单独的处理。

这个手法还适用于同一个建筑的多个外墙拼接，比如《不存在的武汉》中的古德寺

《不存在的上海》中的静安寺

《不存在的天津》中的意风区

整个不存在的城市到现在整体重构的思路经历了三个阶段，第一阶段就是如上描述的外立面重构。北京和广州主要都是用这个手法

第二阶段因为发现光是外立面重构已经无法满足对一个城市特征的提炼，所以从《不存在的北京-街景》就开始有一些新的重构方案，但这个阶段主要是针对同一个建筑或者环境的改造。重庆，武汉，天津，上海不再拘泥于外立面，而是作了更多的探索。包括但不限于：1. 移动一个环境内的不同建筑物位置，2. 去掉画面中杂乱的元素。3. 改变原建筑的结构，让一个画面中放入建筑的更多面。4. 重复画面里的特殊元素但不改变整个大画面。

比如《不存在的武汉》中将黄鹤楼重置于树木灌木中。

《不存在的武汉》将江岸天际线放到鹦鹉洲大桥之后

这里改了一下调色，比之前发的版本要更真实

《不存在的重庆》中将解放碑和附近的灯牌进行重组

《不存在的重庆》将南岸区的铜元局的不同位置的盘桥抠出来，然后复制拼接，再加上植物的复制。

《不存在的上海》中东方明珠塔复制为三个，形成层次。

注意景深

《不存在的上海》中原本分布于外滩两岸的多个建筑拼合在一起形成剪影。

《不存在的天津》中将摆在旁边的水中月雕塑放到了天津文化中心的水池里。

注意影子

《不存在的天津》把世纪钟的底座去掉，留下干净的钟面。

然后到了第三阶段，这个阶段就不再拘泥于同一个建筑的改造，而是更加大胆的对多个建筑或环境进行重组，营造出更丰富的对比和意义。当然在第二阶段也有类似的操作，但大部分都是相邻的建筑。从南京开始，到现在的成都，都大量使用这种手法，并且更加注重多个建筑之间的关联度。，这里面最需要注意的就是两点：

1.光源统一：拍摄的多个素材一定要是相似的光源从相似或相同的角度照射，阴天就无所谓，如果是阳光明媚的天气就特别需要注意。如果是剪影或夜景也不需要太考虑这个问题

比如下图，左边是之前广播发布的版本，右边是重新调整后的版本，可以看到左图因为光源不统一，所以看起来很假，但右边光源就统一了，所以看起来要真实许多（当时太懒了，没有注意到这个问题，可惜豆瓣广播不能改图）

2.景深和透视正常：如果追求后期之后看不出来痕迹，那就需要注意正常的透视关系，近大远小，物体的距离有多远，画面能放到多大，大概哪些部分是实的，哪些部分是虚的。

当然很多时候不是一次就能workout的，有时候会发现最开始拍摄时候的想法最后到后期实现的时候会不对劲，我一般来说同时出图出了3个以上想让来选的时候就是对这个实现效果非常不满意的时候了。比如这个《不存在的哈尔滨》中的龙塔，最开始想要利用景色俯视，龙塔仰视来制造反差感（第一次想说透视不同来试试，结果完全不行）。但最后后期的时候发现这种透视不同的感觉太诡异了。用了几种方式都无法消除。直到最后想要做个看起来像海报前面放了塔的时候，才灵感涌现，做成霓虹灯放到塔上就自然了，正好也是对应以前难得一见的电影院和现在走进千家万户的电视塔的对比。