《中国古代建筑史（五卷本）》中建筑装饰与色彩相关内容

第一卷 原始社会、夏、商、周、秦、汉建筑

（一）原始社会 【意图】：土结构防潮和木结构防火 【做法】： 涂泥：仰韶文化半穴居遗址穴底、穴墙涂细泥；半坡穴居遗址堇涂；室内木材涂泥； 烧土：仰韶文化半穴居遗址穴底的青灰色、白灰色或赭红色的低度陶制面层； 烧土残渣、芦苇等垫层：半坡遗址以芦苇作防潮层，上覆草筋泥面层并火炙为硬质烧土地面； 白灰（石灰）面：仰韶文化晚期河南安阳鲍家堂村黄土层上覆黑色植物灰烬，上覆白色石灰面面层； 木质层：龙山文化时期安阳后岗整体木材平铺； 【技术】：石灰石烧制和白灰浆粉刷 【装饰】：受制陶工艺影响，室内外墙面抹涂白灰面，eg山西襄汾陶寺遗址H330出土以圆圈、直线、折线等组合图案装饰的白灰墙皮。

（二）夏、商时期 基于这一时期工艺美术品（漆器、陶器、铜器等）的兴盛，推测其纹饰和色彩对建筑艺术产生很大影响，主要表现在： 壁画装饰：墓葬中的“花土”实例（河南安阳大司空寸商墓SM301墓室填土、小屯村北地F10、F11建筑遗址出土彩绘壁画残片）； 木构件红、黑涂彩：漆器中常见黑底红图、红底黑图、不同明度的红色（朱红底、深红图）

（三）周代 【意图】：防水性能的提高、封建等级制度的确立 【做法】： 屋面交合处用瓦，如屋脊、天沟等，后在檐口处布瓦：西周早期陕西岐山县凤雏村

陶瓦满铺屋面：大约起源于西周中期：陕西扶风县召陈遗址； 木构件转角或中部套之“金釭”：陕西凤翔县秦都雍城姚家岗； 墙体的多种做法：素夯土墙，常用于院墙等外垣；埋置木骨或木柱的夯土墙，用以外墙或内墙；草泥墙，用于室内隔墙，多不作称重结构； 内外墙体粉刷：白灰面 地面涂彩：“丹墀”、“地谓之黝，墙谓之垩。” 木构髹漆或珠玉装饰：“楹，天子丹，诸侯黝，大夫苍，士黈”、“丹楹”、“朱阙”、“朱榱”、“吴王于宫中作海灵馆、馆娃阁、铜构玉槛，宫之楹槛，珠玉饰之。” 【技术】：制瓦（板瓦、筒瓦、陶斗——河北平山县中山国都灵寿城遗址）、制砖（土坯砖、陶砖——铺地或包砌墙体，墙壁尚未见陶砖砌筑者、空心砖）、金属制。

（四）秦代 【做法】： 陶砖有空心砖、方砖、条砖、异形砖等，方形或矩形陶砖多以铺地，空心砖砌踏跺，间有跳转砌在土壁之外者，不施灰浆，上下不错缝； 石质构建非常少，仅见于房屋柱础、散水、桥墩等构件； 多种墙体做法：夯土墙，最常见做法，特别是地下建筑；夯土土坯墙， 下为夯土，上为土坯砖墙；土坯墙；夹竹抹泥墙；砖石墙； 墙体一般均在夯土墙面上抹草泥，再涂以白灰：先以粗麦秸拌泥作基层，再用麦糠和细泥作面层，最后刷白粉。 地面采用“规地”（即涂彩）之法，所见方法多样：一是夯土台基之上铺砂土，再上覆粗草拌泥，上再抹碎草末拌泥，最后仔细夯打、找平、细磨；二是夯土层上铺红烧土残渣防潮，上抹厚滑秸泥，再抹细滑秸泥，最后以朱红色胶质涂地压光；三是夯土台基上垫黄土，再依次抹粗草泥、细草泥、细沙泥，最后涂朱；

屋满铺陶瓦。 建筑壁画中使用黑、黄、赭、朱、青、绿等多种颜色，以合色占比最大，黄、赭次之。 【材质】： 建筑材质：夯土、陶、砖、石、金属 壁画材质：钛铁矿、赤铁矿、朱砂、石青、石绿等

（五）汉代 【做法】： 小砖多用于砖券墓，此时可与空心砖混合使用，也可用于铺地和砌墙壁； 方砖或矩形砖多用于铺地；

除宫殿、祠庙、官寺建筑满铺陶瓦外，一般居住建筑亦广泛使用；𡧗瓦时先铺设木板或席，再涂抹草拌泥一作苫背，再铺瓦； 地面涂色髹漆：“赵飞燕女弟居昭阳殿中，庭彤朱而殿上髹漆……”、“丹以亲密臣得待视疾，侯上间独寝时，丹直入卧内，顿首伏青蒲上……（注：以青规地曰青蒲）”、“故顾一登文石之陛，涉赤墀之涂（注：以丹淹泥涂殿上也）”； 建筑台基用“文石”或“台石”； 墙壁多用白色或淡青色刷饰，或用锦绣遮挂，再以金釭、珠玉装饰； 楹柱多涂以朱、紫，柱下以白石为础； “虹梁”弧形屋架，表面施以雕刻或绘以云气、华文等图案，“璇题”、“玉题”椽头； 藻井绘以莲、荷、菱、藻等水生植物以厌火； 版门最为常见，上施铜铺首，未见门钉，表面可能未饰油漆；有直棂、卧棂、斜方格、琐文等多种窗，琐文涂青者为天子之制； 【材质】：小砖、方砖、空心砖、陶瓦（板瓦和筒瓦）、金属构件（铜龙、凤、马等装饰）、文石、白石

第三卷 宋、辽、金、西夏建筑

（一）《营造法式》评介 【皇家建筑工程管理机构】： 汉代：设将作少府，掌修宗庙、路寝、宫室、陵园等皇家土木工程。 唐代：设将作监，下设四署，左校管理梓匠，右校管理土木，中校管理舟车，甄官管理石工和陶工。 宋代：将作监规模进一步扩大，分工更细，将作监下设十个部门，修内司、东西八作司、竹木务、事材务、麦(麦员)厂、窑务、丹粉所、作坊物料库、退材场、帘泊场。东西八作司又领以下八作：泥作、赤白作、桐油作、石作、瓦作、竹作、砖作、井作。——疑问：丹粉所和赤白作有啥区别？ 《宋会要辑稿》中与土木工程有关者共二十一作：大木作、锯匠作、小木作、皮作、大炉作、小炉作、麻作、石作、砖作、泥作、井作、赤白作、桶作、瓦作、竹作、猛火油作、钉铰作、火药作、金火作、青窑作、窑子作等。

（二）彩画作制度及建筑色彩 《营造法式》卷十四、卷三十三、卷三十四的记载，明确宋代彩画的类型、每种类型彩画在建筑的各部分所使用的不同题材。每种类型彩画的用色规律，彩画的施工程序，彩画颜料的配制方法与使用经验，以及每种彩画所设想的艺术效果。 【五彩遍装】：——义县奉国寺大殿梁枋彩画、辽庆陵地宫、白沙宋墓 1 建筑构件与装饰形制： 柱：柱头、柱脚、柱櫍、柱身各部分的装饰形制 额（阑额、檐额、由额等）：额端、额身部分的装饰形制 梁栿彩画 斗栱彩画 椽子彩画：椽头面子、椽身部分的装饰形制 飞子彩画：飞子头、飞子身部分的装饰形制 连檐彩画 普拍枋彩画 方桁（枋子和槫）彩画： 平綦彩画 栱眼壁彩画 2 着色法则： 间装之法、叠晕（对晕）之法 【碾玉装】： 1 建筑构件与装饰形制：同“五彩遍装” 2 着色法则：除间装、叠晕之法外，还有“映粉碾玉”（可简单理解为单色渐变）的做法 【叠晕棱间装】： 1 建筑构建与装饰形制：基本不画华文的一种彩画，主要用于斗栱类构件。柱子、椽、飞等处彩画不用叠晕。 【解绿装饰】：——大同下华严寺薄迦教藏殿 梁、额、斗栱等构件施以土朱为主的暖色调，构件边缘以青绿叠晕为缘道的一种装饰作法。 1 建筑构件与装饰形制：柱、椽子、槫、栱眼壁彩画。 【丹粉刷饰和土黄刷饰】： 用暖调色彩涂饰建筑构件表面，各部分颜色皆为平涂，用白粉火墨线勾边（即缘道），不再作叠晕。 1 建筑构件与装饰形制： 梁额彩画：七朱八白彩画； 柱、斗栱、替木、叉手、拖角、驼峰、大连檐、栱眼壁等彩画 门窗、平闇、版壁等彩画； 【杂间装】：

（三）宋代建筑非木构部分之色彩 《法式》瓦作、窑作制度中透露了当时屋面用瓦的色彩。彩画作功限中透露了装修色彩，在泥作制详细记载了施用颜色的墙壁之作法。 （1）屋面瓦色 琉璃瓦：以绿色为主 青棍瓦：黑灰色，表面油光 灰白瓦：浅灰色 （2）门窗及装修色彩 1）版壁 ①刷土朱间黄丹或土黄，护缝牙子抹绿。 ②刷合朱牙头护缝解染青华。 ③通刷素绿，牙头护缝解染青华。 2）平闇 ①刷土朱间黄丹或土黄，难子解染青绿。 ②刷素绿难子解染青绿。 ③刷合朱难子解染青绿。 3）门： ①软门： a 刷合朱，牙头护缝解染青绿。 b 通刷素绿抹绿牙头，护缝解染青华。 c 刷合朱，朱红牙头，护缝解染青绿。 ②格子门： a 刷合朱格子。 b 刷合朱，抹合绿方格眼或合绿毬纹。 c 刷合朱画松纹，难子壶门解压青绿。 d 抹合绿，于障水版之上描染戏兽、云子。 e 刷合朱，朱红难子、壶门，牙子解染青绿。 f 刷土朱间黄丹。 ③乌头绰楔门： a 刷合朱，难子、牙头、护缝压染青绿，棂子抹绿 b 刷土朱间黄丹，牙头、护缝解染青绿。 版门：《法式》未记载，推测为通刷土朱或合朱，而不用绿。 4）窗 ①抹合绿，难子刷黄丹、立颊、串、地栿刷土朱。 ②通刷合朱。 ③刷土朱间黄丹。 5）槛面鉤阑 ①通刷合朱，万字、鉤片、难子解染青绿。 ②抹合绿，万字、鉤片、难子解染青绿。 ③通刷合朱，障水版描染戏兽、云子。 ④抹合绿，障水版描染戏兽、云子。 （3）墙面色彩 《法式》泥作制度记载了四种面层色灰：红灰、青灰、黄灰、破灰。

（四）瓦作和砖作 【用砖制度和规格】： 1 铺地：室内外皆用方砖铺砌，室内地面有 2‰的坡度，室外阶基部分自内向外下垂，坡度为2%~3%。阶头可用压阑砖代替压阑石。 2 墙下隔减：施之于建筑下半部的砖墙，其比土墙更具防潮性，故称“隔减（碱）”，由于隔减墙上要承土墙，故厚度很大，随阶基向上收分。

（五）建筑艺术风格和审美取向 1 通过《法式》用材等地的制定，使建筑等级差序鲜明，伦理思想体系在宋代建筑中被进一步强化。 2 在以文治国的背景下，建筑也参与到“成教化，助人伦”的时代浪潮中，学校、书院类建筑产生，并通过具有伦理寓意的装饰题材以传达教化思想。 3 市井文化的新兴、士人文化的崛起与伦理文化的挣脱。 4 “与天地合徳”思想在园林、住宅、寺观等建筑中体现。 5 手工业繁荣，技术娴熟，建筑风格日趋华丽。 6 建筑色彩和彩画对建筑风格有着举足轻重的影响，企图达到“轮奂鲜丽，如组绣华锦之纹尔”的装饰效果。

（六）砖石材料加工技术的发展 琉璃砖瓦的烧制技术也有较大提高，北宋开封祐国寺塔通身用琉璃面砖及瓦顶，在大型木构建筑中使用琉璃作屋面或剪边，山西的一处不大的寺院已是“橡铺玳瑁，瓦甃琉璃了”了，仅山西一省现存宋金琉璃的建筑已有14处。这足以说明琉璃使用之普遍，同时从一些实物也可看出琉璃烧制水平。