《无名》：我们这个时代的叙事，被资本宠爱的年轻人
如果不是因为粉丝入侵，把评论区和讨论区弄得乌烟瘴气，这部电影应该有更高的评分，她是一部认真创作而无法达成的电影，影像质感非常棒，很多经典电影，前辈导演使用的构图、调度，导演是个资深影迷，这部电影也像是拍给影迷的一部片，致敬了很多导演。
梁朝伟在招降国民党特务时还用了一段独白表演，导演致敬了王家卫，梁朝伟致敬了哥哥在《东邪西毒》里最后一段表演。复制了门德斯《毁灭之路》的经典场景。
原本是一部间谍文艺片，导演个人的想法和最终完成版本差别很大，以我有限的创作经验，导演一定经历过很痛苦的选择过程。最大的艰难在于把间谍戏的主角从一位中年男人写给了一个年轻人。主角换了，是一次伤筋动骨，能看到情节线的支离破碎，想来绝对是创作者做出了妥协让步，让一部半成品能上映也好过一部心血之作被雪藏。
换了主人公，等于换了人物视点，换了故事的讲法，这个对故事结构的整体性伤害是致命的。
间谍戏属于强悬念的剧作类型，悬念要扔钩子、设迷系扣子、再衍生悬念，接着解谜解扣子，一步步发展下来的封闭的故事结构，就是说有了一个谜团，你必须给我解开，不是到故事结束了还放在那里搁置，你说是留白，脑补，观众想象空间，都行吧，粉丝高兴就行。故事讲成这样，就是扔出了一堆只有左脚的靴子，没有右边那只，顾此失彼，没有想好就开机。
我看了一些资料，的确有很多导演即兴创作，这太任性了。王家卫可以即兴创作，边改边拍，你弄一个悬疑故事，以悬疑为卖点的故事，告诉我你是即兴创作，是对观众的极大挑衅。原因是换了男主角。
间谍戏的主角的画像通常怎样？男性，三十加，深藏心机，其貌不扬，人群中看不出来，你当然可以很帅，但不能耍帅，因为潜伏者的职业本能是隐藏。再有，岁数大的男性，所谓的熟男，才能情绪稳定，才能洞察人心，太年轻的人是不是只能做外勤，不能真正潜伏渗透，渗透是间谍职业里的最高级别的工种。
这部电影因为资本家喜欢年轻人（市场），换了年轻主演之后，气质发生了很大变化，不能说服观众时，只能摆烂，你们凑合看吧！几个很大的逻辑问题，如果在剧本会上，编剧会被骂到吐血的那些问题有哪些？
第一，主线散乱不明确。太多的事件都不在主角身上——我是说叶先生。
你让叶先生当主角，所以一开始就出场了，拼命找补。但后面叶先生打了好一段时间的酱油，导演就实在是没招了。
因为接下来的一场戏是陈主任出场，梁朝伟和黄磊飙戏，二人一下子把间谍戏的氛围拉出来了。成熟男人果然不一样啊。这个事件，主线是间谍投降，但观众不知道这人是不是真投降。一个设置得很成功的叙事钩子。接着是江疏影被捕出场，也没有叶先生，TM的导演没招了，只能给叶先生加上吐烟圈的戏，他在夜总会里偷窥未婚妻，刷一下存在感。广州失守，公爵事件，故事的主线仍然在梁朝伟的角色上。一旦开头确认了主线人物，通常观众会跟着主角走，可是《无名》改成了后面换主角，不顾剧本逻辑，宠爱年轻人，强行换了主角，像是前后两个短片拼凑了一部剧情长片。前面是陈先生，后面是叶先生。
故事后半程其实也不知道这些人在忙活什么，但好像他们都挺忙活，还很痛苦。主线事件丢失造成了很大的每场戏都不挨着，每组人物关系都不明确，一盘散沙。
地图的出现非常突兀，从剧作的功能上，应该在故事一开始就交代大家都在追求地图，我们党忙活大半天就为了这个地图，后来导演自己也把自己绕了进去，地图对日本人重要就等于对我们重要吗？知不知道苏联人最早打进了东三省吗？这个历史你架空就架空吧，商业片，原谅你了，但剧本你好好写，一开始你把地图在谁手上，为什么如此重要告诉我们，怎么都拿不着，非常困难，但意义重大，也告诉我们，然而，都没有！
地图出来，叶先生就看了一眼，也没有拍照，你怎么传出去的？你凭扫了一眼就能破百万侵略者？你是在玩儿消消乐吗？
非常降低智商的剧情，导演把前面所有铺垫的历史厚重感（那些场景好贵），时代氛围，一部有着严肃的主题诉求和艺术风格诉求的作品好感刷到了一大半。
第二，另一个问题是叶先生和陈主任的关系，这么重要的一组人物关系，完全没有塑造！因为强行提升换主角带来的问题，再明显不过。
两人最后打得死去活来，难分难解，也是个迷。都是一伙的，为啥要往死里打。圆不回去了，只能说这是叶先生的叙述。
王传君的角色在这部电影的角色功能是什么？唐先生是什么？这些人物好像就出来展示一下抗战时期的汉奸特务都是怎样的，这个对讲好主线的故事有什么关系？
一团乱麻，一肚子模糊，当然记住了很多很美好的画面，很漂亮的运动镜头。
剧本没写好就拍，或者创作者被各种力量干预改剧本，资本家宠爱的年轻人及其市场干预创作，放映之后又粉丝大战菜鸡互啄，一部文艺片降维贺岁档商业大片的荒诞结果。
