圆明园坦坦荡荡及其“写仿”之谜

《圆明园四十景图咏》之坦坦荡荡

坦坦荡荡位于圆明园后湖正西、九洲景区其中一岛之上，全岛占地一公顷余，南北分别与茹古涵今、杏花春馆隔溪相望，是乾隆“圆明园四十景”之一，由方形鱼池及光风霁月、素心堂、澹怀堂、半亩园等主体建筑组成，为考古发掘深入、格局信息较为完整的御苑遗址。

圆明园坦坦荡荡遗址

通过国家图书馆藏道咸时期【1】样式雷图档，辅以《圆明园四十景图》，可以一览坦坦荡荡的平面格局。景区主体为金鱼池，东西长近70m，一道细长堤将鱼池分为南北不均等的两部分，南池进深约25m，北池约16m。长堤中部砌筑石台，面阔五间、四面围廊的卷棚歇山水榭雄踞中央。北池进一步为中间的宽堤分为东西两部分，西半池中有四柱方亭一座，东半池一度搭建观景木平台，已于道咸年间拆除。岛北部经由建于乾隆早期的汉白玉拱桥——碧澜桥通向杏花春馆。

国图样式雷坦坦荡荡地盘图样

碧澜桥

鱼池以南为主要建筑群，正殿为五开间素心堂，北出三间抱厦面向内院。素心堂两翼各有卷棚耳殿五间额曰澹怀堂、半亩园。鱼池两侧偏南亦有小品建筑相对而立，西侧三间平顶房挂胤禛御笔“双佳斋”匾，屋内曾作库房；与之相对的为东侧三间歇山敞厅“萃景斋”；鱼池东南角建有一座四方亭，胤禛题额曰“知鱼”，并传雍正三年诗作《知鱼亭待月》【2】“……知鱼亭畔观鱼跃，得月台前望月升……”。上述建筑由半封闭的花窗回廊串联成组，与鱼池关系若即若离，匾额除注明胤禛外皆为乾隆年间所题。景区西路的值房院落系后期增建。

坦坦荡荡前身始建于康熙年间，旧名金鱼池，同牡丹台、竹子院、深柳读书堂等一样，属皇四子胤禛赐园时期的圆明园较早开发的12处景区之一，据胤禛《金鱼池》诗云“凿池成卍字，注水蓄文鱼……”，彼时鱼池形态与遗址现状不符，为与万方安和景区主体建筑类似的卍字形平面，却早于后者近十余年，但已无图像资料以供考证。乾隆四年（1739年），景区得名“坦坦荡荡”，《乾隆四年各作成做活计档》裱作十一月二十七日载：“太监胡世杰交御笔坦坦荡荡本文一张……”同数幅匾对“俱作锦边钦此”，并于当年十二月二十五日做得“锦边壁字匾”【3】，安挂于景区前殿素心堂后抱厦内檐。

乾隆九年（1744年），画师沈源、唐帒奉旨绘制《圆明园四十景图》完成，并附汪由敦恭书御制四十景诗，于乾隆十一年（1746年）呈进，次年安放奉三无私殿呈览【4】，以助帝王游园赏景之雅兴。坦坦荡荡作为一处独立的景观跻身其中，此时金鱼池已改建为矩形，弘历题诗并序：

“凿池为鱼乐国，池周舍下，锦鏻数千头，喁唼拔刺于荇风藻雨间，回环泳游，悠悠自得。诗云众维鱼矣，我知鱼乐，我蒿目乎斯民！

凿池观鱼乐，坦坦复荡荡。

泳游同一适，奚必江湖想。

却笑蒙庄痴，尔我辨是非。

有问如何答，鱼乐鱼自知。”【5】

坦坦荡荡景名典出《周易·履》：“履道坦坦，幽人贞吉”；《尚书》：“无偏无党，王道荡荡”【6】，同时寄托着弘历大隐于朝的哲学追求及大公无私的治国理想。其于乾隆四年将金鱼池内水榭“移情丘壑”匾易为“光风霁月”，同样体现出营园思想中政治抱负渐趋浓重。清高宗酷爱养鱼，经常“以各种方式、在各种时间去金鱼池（坦坦荡荡）喂鱼”【7】，据统计“乾隆二十一年，乾隆帝住园157天，曾来金鱼池喂金鱼达72次之多。”【8】弘历在御制诗中也接引“濠梁之辩”的典故以表移情，从中不难体味其身为一国之君复杂微妙的内心活动。

1860年该景区同三山五园大部分精华一道惨遭英法联军劫掠焚毁，今只存遗址，令人惋惜。

对坦坦荡荡的复原研究主要以考古发掘、绘画及样式房图档为参考，由郭黛姮、贺艳等学者主持的圆明园数字复原项目【9】，以《圆明园四十景图》为基础，结合多幅图档比对，梳理出坦坦荡荡包括乾隆早中期、道光、咸丰各期，及遗址时期在内的多阶段格局，并对建筑、景观进行了精确的数字复原，为后人一睹圆明园风貌及进一步研究打下了坚实的基础。

坦坦荡荡各期复原图——郭黛姮、贺艳

多种研究文献、书籍皆认为坦坦荡荡与杭州玉泉观鱼景点之间存在联系，其中一些作者的描述较为谨慎，如郭黛姮谓之“此景据称是仿自杭州‘玉泉鱼跃’”【10】；尤李提及“其园林布局与杭州西湖的‘玉泉鱼跃’相似”【11】；而另一部分著述更已将坦坦荡荡对玉泉的效仿默认为既定事实，如张超《圆明园》称“坦坦荡荡仿杭州清涟寺里的‘玉泉观鱼’而建”【12】，及李文君编《圆明园匾额楹联通解》：“金鱼池一景，仿自杭州西湖的玉泉观鱼”【13】等。如此种种说法辗转相参，不一而足，但还未能对二者的关系进行更为细致的考证。

所谓坦坦荡荡金鱼池源于西湖玉泉的说法，大概肇始于1981年中国圆明园学会首期学刊《圆明园》

圆明园（全五册）

7.9

中国圆明园学会 / 2007 / 中国建筑工业出版社

，周维权在《圆明园的兴建及其造园艺术浅探》一文中根据弘历御制诗中“鱼乐国”认定此景“显然仿自杭州的玉泉观鱼”；而杨鸿勋则在另一篇文章中将坦坦荡荡划归其所提出的“变体创作”【14】范畴中。对上述观点持反对意见的贾珺认为“经过比较，可以发现二者的景象确有一定的相似之处……但乾隆帝首次南巡是在乾隆十六年（1751年），而从《四十景图》上看，圆明园坦坦荡荡的改建早在乾隆九年（1744年）之前即已完成，二者未必有直接的关系。”【15】

玉泉景区

玉泉观鱼（或曰玉泉鱼跃）景区位于杭州仙姑山青芝坞口，今桃源岭1号杭州植物园内，历史上知名度虽不及名闻天下的西湖十景，却也以独特的风致备受赞誉，标志性的玉泉古池开凿至今已有700余年。景点前身玉泉古寺也曾为一代名刹，南齐年间便有昙超禅师遇龙王抚掌出泉的传说，后晋天福三年（938年）正式建寺。玉泉寺几经毁废重修，于清康熙年间迎来清圣祖临幸赋诗，并赐名清涟寺，雍正年间重臣李卫疏浚西湖后，再整寺景，重修方池上洗心亭等核心建筑，并将“玉泉鱼跃”编入西湖十八景，乾隆年间弘历六下江南皆到玉泉赏鱼，并留叠韵御制诗。如今的玉泉景区是上世纪60年代在清涟寺基址上拆旧盖新重建的赏鱼公园，池上回廊悬董其昌书“鱼乐国”匾及数幅楹联，气氛宁静祥和。（详见另一篇日记《问玉泉》https://www.douban.com/note/825054203/?_i=9899333C_Ge33h）

目前搜集反映清涟寺历史风貌的数幅写景图中，尤以下述几例颇为关键。一为清佚名《西湖风景图》之玉泉观鱼和李卫撰《西湖志》玉泉鱼跃刻版插图，不难发现，两幅画面从构图、景物要素排布，到笔触走向等皆具明显的模仿痕迹。另查相应系列的其他数幅分页（如鱼沼秋蓉、梅林归鹤等）【16】，也有相同的特征，且雕版图画幅边框与水墨图相比普遍有所切割，盖可推测《西湖志》中的刻版插图很可能是以《西湖风景图》为蓝本翻制而成的。

《西湖风景图之玉泉观鱼》及玉泉鱼跃西湖志插图

另有一组乾隆年间画家的作品——郁希范乾隆六年（1741年）作《西湖胜景图册》，及宫廷画家董邦达于乾隆十五年（1750年）左右恭呈御览的《西湖四十景册》（图5），供皇帝次年南巡携带与实景对照，册页有御笔题记曰“董邦达所画西湖诸景，辛未南巡，携之行笥，遇境辄相印证”【17】。该组画面同样存在上述插图中类似的临摹痕迹，也是玉泉观鱼绘画中首次出现池中点峰。经对照可发现，雍正年间的玉泉古池面积宽阔，几乎与整座寺院除山门外的主轴线平行，而到了乾隆年间，玉泉池面积缩减了半数以上，仅比肩一进院落。可能是因为玉泉在编入西湖十八景后声名大振，清涟寺僧众规模扩张，由于房屋的扩建不得已将部分原有水域填平。

郁希范《西湖胜景图册之玉泉观鱼》及董邦达《西湖四十景册之玉泉观鱼》

此外，高晋等撰，乾隆三十六年（1771年）进呈的《南巡盛典》刻版插图中也收录了玉泉观鱼，可见寺院的建置进一步有所增添【18】，杨鸿勋先生文中即摹此图同《圆明园四十景图》相比较分析。

《南巡盛典》玉泉观鱼插图

皇家园林对异地景观的写仿，往往依据皇帝本人印象，及画师笔下的图像记录，如清漪园惠山园对无锡寄畅园“喜其幽致，携图以归，肖其意于万寿山之东麓”，是最为典型的写仿个案。实际上正如贾珺教授所指出的，坦坦荡荡的建造时间早于高宗首次南巡，并不具备上述亲临写景继而仿建的执行条件。乾隆坦坦荡荡御制诗序云“凿池为鱼乐国，池周舍下……”，虽与玉泉观鱼景区回廊上悬“鱼乐国”匾相合，但有文献称后者系“民国间皖人杨见心氏，由皖休宁古城岩放生池畔石碑上拓印复制而成者”【19】（疑为溪口镇晒袍滩），清时“鱼乐国”令有他处，因而该匾亦难成为金鱼池用典于杭州的佐证。

是否存在其它迹象支持二者之间有所联系？正如端木泓认为“乾隆九年,弘历尚未南巡,写意余杭西子湖主要是根据传世名画和文本去捕捉原型意象的特点,侧重于综合再现西湖的精神实质”【20】，经由图像资料对原址进行“写意”亦可成为金鱼池的创作初衷。现存清涟寺图像中绝大多数作于雍正立帝以后，其中郁希范1741年的画作直至1750年才被《西湖四十景》引以为范本仿绘，供南巡参考之用。故成图于坦坦荡荡建成之前且有可能为皇室所参阅到的，大概只有李卫主持，于雍正九年至十三年（1731-1735年）修纂的《西湖志》插图。

《南巡盛典》于1771年方才修成全书，图中清涟寺格局系经一系列变化而就。杨先生以该图来说明坦坦荡荡对玉泉观鱼的模仿，特别是认定前者池中的太湖石系源自玉泉景象结构，“……仍以太湖石装饰池面。进一步加强原作池水的主从关系……”，难免有失妥帖。金鱼池中的湖石出现于玉泉之前，且除点景外更有修饰水中鱼窖的功能。

坦坦荡荡遗址（汛期）

坦坦荡荡遗址（枯水期）

坦坦荡荡折射出园林史研究中“写仿”一词的使用问题，随着理论体系的发展，这一术语的范畴也在被逐步廓清，不同案例“仿”的程度亦有分别。正如贾珺在《避暑山庄仿杭州西湖辨析》一文中指出，若要得出写仿的结论，须同时掌握“名”和“实”两个层面的证据【21】，坦坦荡荡以此标准判断，同“写仿”还有一定距离。同时，在严谨的“写仿”范畴之外，某些营造现象虽无书面证据点明效仿行为，但其“写意”痕迹不容忽视，反映出造园史宏观上的手法流变，甚至是无意识的意匠传承，杨鸿勋、端木泓等先生的研究已在不同层面揭示出这一现象的复杂性。就园林中的方池而言，其样式浅显平凡易生雷同，史上案例应用广泛，故坦坦荡荡与玉泉观鱼究竟有无确切关联还需进一步证据体现。

原文刊《三山五园研究》第二辑，有改动

参考资料：

【1】图档断代见贺艳，刘川：《再现·圆明园——坦坦荡荡》，《紫禁城》2012年第10期，第11页。

【2】尤李：《从清帝御制诗文看圆明园坦坦荡荡》，圆明园遗址公园网站：http://www.yuanmingyuanpark.cn/ymwy/201808/t20180830_4171893.html

【3】中国第一历史档案馆，香港中文大学：《清宫内务府造办处档案总汇9》，人民出版社2005年版。

【4】罗哲文：《圆明园四十景图咏》出版序，中国建筑工业出版社2007年版，第7页。

【5】罗哲文：《圆明园四十景图咏》出版序，中国建筑工业出版社2007年版，第29页。

【6】李文军：《圆明园匾额楹联通解》，故宫出版社2017年版，第76页。

【7】朱强等：《今日宜逛园——图解皇家园林美学与生活》，中国林业出版社2019年版，第180页。

【8】圆明园遗址公园网站：http://www.yuanmingyuanpark.cn/cgll/zyjd/ymy/jzjq/201101/t20110104_4171026.html

【9】郭黛姮，贺艳：《数字再现圆明园》，中西书局2012年版。

【10】郭黛姮：《乾隆御品圆明园》，浙江古籍出版社2007年版，第205页。

【11】同【2】。

【12】张超：《圆明园》，中国工人出版社2019年版，第59页。

【13】李文军：《圆明园匾额楹联通解》，故宫出版社2017年版，第78页。

【14】杨鸿勋：《略论圆明园中标题园的变体创作》，《圆明园》，中国建筑工业出版社1981年版，第68页。

【15】贾珺：《圆明园中的观鱼型景观》，《装饰》，2011年第6期，第55页。

【16】王露：《西湖景观题名文化研究》，杭州出版社2016年版，第200-201页。

【17】见Sotheby's 1993年春拍图录《西湖四十景册》单行本。

【18】（清）高晋：《南巡盛典名胜图录》，古吴轩出版社1999年版。

【19】蔡见吾：《西湖楹联集》，西泠印社2000年版，第71页。

【20】端木泓：《圆明园新证 曲院风荷考》，《故宫博物院院刊》，2009年第6期，第28页。

【21】贾珺：《避暑山庄仿杭州西湖辨析》，《中国园林》，2020年第2期，第47页。