【纯机翻】我与推理小说（上） | 補遺の坂

有必要区分ミステリー和推理小说的地方都做了区分。

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如果你是第一次，请看这里。大家早上好。我叫蓝川陆里。

优质的推理小说会让读者陷入迷雾之中，在结尾前隐藏真相，最后需要让读者接受的公平竞争。当然，根据读者不知道的线索解决谜题，作者在登场人物的台词以外说谎也是禁忌。因此，为了写出优秀的推理小说，古今中外都做了各种各样的努力。这一页的宗旨是一边介绍日本推理小说独特的规则和诡计，一边接触优质的作品，更享受推理小说的乐趣。

但是，这一页涉及“有什么样的诡计”“有什么样的机关”“有什么样的约定”“误导读者的方法”等内容，所以包含剧透。优质的推理小说是经得起重读的，所以我们选取了一些即使被剧透了也依然有趣的作品，但还是不接受剧透的人请不要阅览。下面的内容一览表中出现的书籍，有可能会在那一集中进行剧透，建议事先阅读。

内容

1.开头

2.岛田庄司与本格推理宣言

《占星术杀人事件》(岛田庄司)

《斜屋的犯罪》(岛田庄司)

《异想动天》(岛田庄司)

《Y的悲剧》(艾勒里·奎因)

《姑获鸟的夏天》(京极夏彦)

《莫尔格街的谋杀》(埃德加·爱伦·坡)

《玛丽·罗杰的秘密》(爱伦·坡)

《失窃的信》(爱伦·坡)

《金甲虫》(爱伦·坡)

《你就是凶手》

3.东野圭吾与青春推理小说

《放学后》(东野圭吾)

《毕业》(东野圭吾)

《谁杀了她》(东野圭吾)

《白马山庄杀人事件》(东野圭吾)

《名侦探的守则》(东野圭吾)

《名侦探的咒缚》(东野圭吾)

《超杀人事件-推理作家的苦恼》(东野圭吾)

4.绫辻行人与新本格

《十角馆的杀人》(绫辻行人)

《咚咚桥塌了》(绫辻行人)

《谋杀阿克罗伊德》(阿加莎·克里斯蒂)

《莫尔格街的谋杀》(埃德加·爱伦·坡)

5.折原一与叙述诡计

《倒错的死角》(折原一)

《倒错回旋曲》(折原一)

《幻女》(威廉·爱尔兰)

6.法月纶太郎和后期奎因的问题

《密闭教室》(法月纶太郎)

《为了赖子》(法月纶太郎)

《Y的悲剧》(艾勒里·奎因)

7 .鲇川哲也和十三之谜i(对于有栖和奎因)

《月光游戏Y的悲剧'88》(有栖川有栖)

8 .鲇川哲也和十三之谜ii(宫部美幸和社会派推理小说)

《完美蓝》(宫部美雪)

9 .鲇川哲也和十三之谜iii(北村薰和日常之谜)

《飞马》(北村薰)

《七之子》(加纳朋子)

《冰果》(米泽穗信)

《午夜零晨》(相泽沙呼)

《比布里亚古书堂事件手册》(三上延)

10 .鲇川哲也和十三之谜iv(山口雅和特殊规则)(筹备中)

《生尸之死》(山口雅也)

《续·日本杀人事件》(山口雅也)

《奇遇》(山口雅也)

11.京极夏彦与90年代以后的推理小说(准备中)

《黑暗之翼墨卡托鲇最后事件》(麻耶雄嵩)

《夏与冬的奏鸣曲》(麻耶雄嵩)

《姑获鸟的夏天》(京极夏彦)

《看不见的人》(切斯特顿)

《咏叹调银河铁道》(柄刀一)

《神的逻辑·人的魔力》(西泽保彦)

《樱叶时节思念你》(歌野昌午)

《清凉院流水》

《嘉年华》(清凉院流水)

番外篇。侦探的知识判断框架

《冰果》(米泽穗信)

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1.开头

从名称看历史

·这篇“日本侦探小说研究”的主题就是“八十年代以后的日本推理小说”。

·侦探小说中的称呼有很多种，随着时代的变化而变化。在开头部分，以这个名称来回顾历史。

侦探小说→推理小说

·detective story被翻译，作为“侦探小说”进入日本。战后，又改名为推理小说。

·战后可以使用的汉字受到限制。由于侦探小说中的“侦”字成为常用外汉字，所以才有了推理小说的名称。

·这种“侦探小说”的叫法在松本清张以后被大众所熟知。

清张以后(现实主义) / 社会派的诞生

·当时对推理小说有“名侦探不去现场只听故事就进行名推理，这样的人在现实中是不存在的”这样的批判，认为是充满谎言的故事。

·清张说“鬼屋一样的推理小说不行”。

·松本清张在推理小说中追求现实主义，描写的不是犯罪本身，而是引发犯罪的社会背景，被称为社会派的推理小说。

·实际上松本清张的作品中很少有名侦探登场，即使出现了也不会让人觉得是警察相关人员，故事不会说谎。

·完全没听说过“社会派侦探小说”这个词，但是“社会派推理小说”和“社会是推理小说”很受欢迎。

·这与后面提到的本格推理批判也有关联(本格ミステリ↔変格ミステリ)。“本格推理”一词是从20世纪20年代后半期开始出现的。

江户川乱步与推理·本格→变格(人类心理的异常性) / cf）甲贺三郎

·江户川乱步的登场，让“本格推理”这个词固定下来。

·但是，之后推理小说变格比本格成为主流。

·江户川乱步在出道初期的20世纪20年代就写了本格推理小说，之后，比起逻辑更注重描写人的心理异常性，比起推理更注重描写猎奇性事件。

·这个时代大量生产了变格推理小说。

80年代:本格推理的复兴 / 岛田庄司《本格ミステリ宣言》(1989) / 岛田庄司对本格推理小说的定义“神话尽头的推理小说” / cf)波

·本格推理复活。这个策划人就是岛田庄司。

·在岛田庄司的著作《本格ミステリ宣言》中可以清楚地了解80年代当时的推理状况。

·在《本格ミステリ宣言》中，当时流通着“本格ミステリ”这个词，据说是社会上出版社把推理小说作为卖点而称之为“本格ミステリ”。岛田认为本格的使用方法有误，重新定义为“推理小说并非新兴的体裁，而是神话尽头的ミステリー”(这个定义带有岛田的偏见)。

·岛田定义的论据很有趣。以《莫格街谋杀案》(1841)为代表，作为推理小说之父而闻名的爱伦·坡，不仅是推理小说之父，还是幻想小说之父。推理小说与幻想有着很高的亲和性。叙述着事情。

·岛田以幻想的本格推理小说为理想。完全否定现实主义

·岛田进一步对“ミステリー”和“推理小说”进行了分类。

ミステリー≠推理小说

·岛田说“ミステリー”是“ ”。“推理小说”被分类为“具有高度逻辑性的小说”。这部“推理小说”中也包含了社会派，岛田也承认社会派推理小说。

1987新本格的诞生(岛田庄司的后援和京大ミス研)

·这是侦探小说史上的一个里程碑。

·1987年以后，本格推理小说大量出现。

·其代表就是以《十角馆的杀人》出道的绫辻行人。

·岛田庄司去京都采访旅行时偶然遇到了京都大学推理小说研究会，在岛田的支持下，以绫辻行人为首，法月纶太郎、我孙子武丸、麻耶雄嵩等人相继出道。

1994年京极夏彦出道

·侦探小说史上的第二个Merkmal【标识】。

·京极夏彦凭借《姑获鸟之夏》出道。这是直接拿到出版社的原稿，非常优秀，以至于编辑误以为京极是有名的蒙面作家。

·之后，有栖川有栖、森博嗣、西泽保彦相继出道。

零年代梅菲斯特奖的诞生 / 脱格系(↔新本格)

·到了2000年代，关于脱格系的新本格推理诞生了。脱格系是一种完全抛弃逻辑推理的推理。

·代表作家有清凉院流水、西尾维新、舞城王太郎、佐藤友哉，这些都是获得梅菲斯特奖后出道的作家。

在了解了大致的历史之后，开头就在这里。

下次“2.岛田庄司与本格推理小说宣言”将披露《占星术杀人事件》、《斜屋的犯罪》、《异想惊天动地》(以上岛田庄司)、《Y的悲剧》(艾勒里·奎因)的素材，未读的读者请注意。

2.新本格登场(有《占星术杀人事件》、《Y的悲剧》剧透)

新本格前史

·上回也说过，本格推理被推到一边，松本清张对侦探小说擅长的诡计和名侦探等大众性、娱乐性的批判变得活跃起来。松本主张推理小说也需要现实主义。在增添解谜乐趣的同时也重视现实主义。推理小说兴起。

·以横沟正史为例外，本格推理小说逐渐不被阅读了。

·媒体组合开始，电影大受欢迎。作为小说的本格推理小说越来越不受大众欢迎。

《幻影城》(1975 ~ 1979)

·另一方面，侦探小说专门杂志也在努力发行。《幻影城》虽然发行时间很短，但在推理小说的古典重录和新人发掘等方面下了很大功夫。主编岛崎博后来成为推理小说界的大牌。

涌现出泡坂妻夫、栗本薰、田中芳树、连城三纪彦

·在《幻影城》中，出现了许多名留后世的作家。泡坂妻夫(代表作《乱中栗》)在登场人物被陨石击中而死的推理小说中加入了几乎不可能出现的偶然性。凭借《我们的时代》获得江户川乱奖的栗本薰(别名中岛梓)。田中芳树的代表作是《银河英雄传说》。此外还诞生了连城三纪彦这样的新人。

竹本健治《匣中的失乐》(1977.4 ~ 1978.2)

反推理≈元推理

↕引用前的差异性

现实主义

·在《幻影城》上连载的作品有竹本健治的《匣中的失乐》。这就是后来被称为“反推理”的谱系。《匣中的失乐》是受到《给虚无的供品》影响的反推理小说代表作。

·新本格在广义上也是反推理。

·反推理是指对推理小说这一领域自觉的对以往推理小说的批判。

·元推理小说是对之前的推理小说的致敬

·这两种都具有很强的虚构性，与引用了先前的推理小说不同，而现实主义则引用了现实。追求推理还是追求现实，两者的文学观可以说是不同的。

别名“关于推理小说的推理小说”“关于创造推理小说的推理小说”

·反推理也被称为“关于推理小说的推理小说”“关于创造推理小说的推理小说”。

·例如在《匣中的失乐》中，出现了写现实中发生的事件的推理小说家。在作品中描写作品中的事件。之后是作中作还是作中的界限变得模糊，是让读者有意混乱的推理小说。

·典型还是作品中的使用。在作品中让推理作家登场，作品中作品与作品本身重叠的作品后来被写得很多。

岛田庄司《占星术杀人事件》(1981) / 江户川乱步奖落选

·到了80年代前半期，本格推理小说的热潮也没有到来。

·岛田庄司的《占星术杀人事件》是推理小说排行榜上一定会名列前茅的作品，是岛田庄司的出道作，也是侦探御手洗洁的出道作。但是，这部作品也好，第二部作品《斜屋宅的犯罪》(御手洗洁以北海道为舞台的作品)也好，第三部作品《奇想，移动点》(这不是御手洗的系列)也好，都完全卖不出去。受到打击的岛田在第四部作品中描写了刑警登场的社会派。

·虽然落选了江户川乱步奖，但像本作品一样落选的作品名垂青史的也有很多。中井秀夫的《献给虚无的供品》(因为没有完成，所以最终入围，但没有获奖)和折原一的《剽窃的回旋曲》(以自己写的推理小说被盗，由其他人发表原稿的乱步奖为题材的推理小说)等。

摘自“修订版完全后记” / “清张咒缚下。” / 自然主义文学和私小说 / ex)田山花袋《被衾》

·根据岛田庄司的后记，占星术杀人事件的基本创意在70年代前半期就有了。下面是《占星术杀人事件》修订版的后记。

·这篇后记是从对松本清张的怨恨开始的，因为松本清张的关系，自己再也写不出本格推理小说。(《清张咒缚下》)

·在岛田看来，松本是接续日本文学传统的自然主义文学的作者。

·近代小说据说是从明治20年代创作的现实主义小说二叶亭四迷的《浮云》开始的。自然主义文学诞生于明治40年代左右，田山花袋的《蒲团》是其代表作。

·《蒲团》是田山身边杂记式的私小说。自然主义文学厌恶虚构的东西，赤裸裸地坦白真实的东西。这是一种将其视为文学的姿态，其中也包含着对虚假的东西的批判。

·作家·竹中时雄的女学生·横山芳子申请成为他的弟子。一开始她不太愿意，但看到芳子长得很漂亮，就答应了。表面上是师生关系，但渐渐地，时雄对芳子产生了爱慕之心。但是，芳子和别的男人私奔后离开了时雄，时雄从壁橱里拿出芳子用过的被褥，闻着气味哭了起来。这就是《蒲团》的故事。

·岛田主张不只是田山，太宰治也是自然主义作家。

禁忌化 / 密室诡计、名侦探、双线、超常规动机 / 发财是唯一的动机

·岛田说，对于自然主义文学来说，本格推理小说中登场的各种要素都是禁忌。

·密室诡计在现实中是不存在的，名侦探以《少年侦探团》系列为代表是孩子气的作品，伏笔这种人为的东西被讨厌。超常规的杀人动机如果脱离现实主义的语法，也会被讨厌，在社会派看来，动机不过是为了发财而已。

·岛田的后记始终带有夸张的受害者意识。

御手洗洁系列第一部 / 封闭的圈子=神秘的代码

·具体进入《占星术杀人事件》的内容。

·名侦探·御手洗洁的出道作品，这部作品有趣的尝试，也是最大的特征之一，就是利用了封闭式圈子。

·封闭式圈子是在缩小事件发生的场所中发生事件的推理小说的子类型。

·也有根据封闭式圈子(姑且)遵守公平比赛的说法。

·因为限定了相关人员，所以可以附加不知道什么时候会被杀的疑神疑鬼和悬疑性的高潮。

·代码(小工具、噱头)是使推理小说成为推理小说的某种要素。

·组合代码也可以用于排除警察的科学操作。

孤岛ex)阿加莎·克里斯蒂《无人生还》

·孤岛是封闭圈的典型。在被关起来的时候发生了事件。

·在《无人生还》中登场人物不断死去，以为最后剩下的人是犯人，结果全员都死了，最后通过犯人的手记得知真相。

馆ex)艾勒里·奎因《Y的悲剧》

·馆物也是封闭式圈的代表例子。以奇怪的馆和被诅咒的馆为舞台，发生了连环杀人事件。

·《Y的悲剧》是以世家为舞台，意外的犯人和犯罪动机变得明确的优秀作品。绫辻行人也写了很多馆物。

时间上的封闭循环

·《占星术杀人事件》并没有限定空间(尸体在日本各地都有发现)，但是非常巧妙地加入了封闭圈的要素。

·限制时间也是这部作品的有趣之处。不设定在某个时代就无法成立的推理小说

连环杀人案1936.2.26

·事件发生在1936年2月26日。二二六事件当天。御手洗洁在1979年解决了这个问题。

·故事从一个叫梅泽平吉的狂人画家的手记开始。在他的手记中，只截取活着的6个处女的美好部分，妄想创造出完美的女人(azote)，并在手记中讲述了疯狂的事情。

·然后，那个梅泽在密室被什么人杀害了。此后，6名女性被杀害，身体部分残缺的尸体在日本各地被发现。是谁替死去的梅泽建造了度假村吗?

疯狂的时代

·1936年前后的日本处于疯狂的时代，这被认为是梅泽思想的某种正当化和说明原理。

科学调查的界限

·在雪山和里失去联络等，封闭式的圈子东西的一个模式是防止警察介入的东西。当时的警察奉行招供中心主义，在没有证据的情况下捏造犯人的情况很多，但这样就不能成为推理小说。

·用时代设定尸体鉴定科学界限的高明手法。

“手记”(≈遗书)的引用

·为了达到作品中的效果，引用了被害者的著作。

·其中也有引用本身就是诡计的推理小说。

·这部作品中有2个手记登场。第一件是1936年梅泽的手记。1还有第二个是1979年关于当时事件的大致情况的手记。御手洗是对事件一无所知的一代，所以这些手记很重要。

·御手洗当时是占星术学校的老师，作品中出现了很多占星术方面的知识。被委托解决事件的御手洗对梅泽关于占星术的想法很感兴趣，开始调查事件。

·这个故事的诡计在《金田一少年事件簿》的《异人馆村杀人事件》中被引用，DVD里并没有这个故事(明明是第1话)。岛田庄司抗议说“这个问题会发展成民事诉讼”。文库化的时候甚至写了“这个事件的诡计使用了‘占星术杀人事件’的主要诡计”这样的注释。

·主要手法是将多数尸体重新组合，让一个人活下来。实际死亡的有五个人。

无头尸体=犯人 / 人物错认诡计

·推理小说中如果出现无头尸体，人物调换就已经是约定俗成的事了。这部作品也忠实地遵守了这一点。

·犯人是梅泽的第一任夫人的女儿，走过了非常不幸的人生。想借梅泽的手记掩盖真正的犯罪动机。

·《Y的悲剧》讲述的是一个人留下杀人计划后死亡，并代理杀人计划的故事，凶手是那个家庭的孩子。少年从手记中看出了对爷爷家人的怨恨而行凶，但因为是孩子，所以经常读错手记，这让这个故事变得有趣。最后少年被侦探杀死了。

·《占星术杀人事件》也是如此，凶手和御手洗以不可思议的方式心灵相通(凶手“在等待像你这样能看穿事件真相的人”)，最后凶手自杀。

·《占星术杀人事件》是一部即使揭露了素材也依然很有趣的作品，如果有未读的读者，请务必读一读。

隐含信息的真伪

在这个事件中，手记可以说是某种死亡信息。

·在《占星术杀人事件》中，手记是死者留下的，所以是真实的，让人深信凶手是继承梅泽想法的疯狂艺术家。

·对死亡信息的误读、假信息是本格推理中经常使用的手法。

·因为尸体一起被发现的话诡计就会暴露，所以想要马上被发现的东西就放在容易被发现的地方等，为了能隔着时间差被发现而下了功夫。一切都是为了隐瞒自己还活着的事实。

·犯人是女性，无法搬运尸体。在不知不觉中帮了我的忙的是第二本手记的主人刑警。他也是某种受害者。

原警官的手记

·这位刑警协助的理由也非常具有时代性。

刑警意外地与一名女性发生了关系，但后来该女性被杀害。根据状况证据，这个刑警有可能被认定为犯人，刑警很害怕，但他收到了一封恐吓信。

·信的主旨是“因为你很有能力，所以不想卷入杀人事件”。犯人假借保密期，以拯救刑警为目的，命令他做国家命令的工作，让他处理尸体。

六种尸体处理 / 中国人间谍

·伪装成秘密期间的犯人，对刑警说“那个女人是中国间谍，是我们秘密杀害的。你帮了我，请帮帮我”，刑警非常认真，为了国家殚精竭虑地工作。

·巧妙地融入了时代状况的做法。

给读者的挑战书 / <我向读者挑战>

·按照本格推理小说的约定，当然也有给读者的挑战书。

·给读者的挑战书原本是艾勒里·奎因写的。

·虽说如此谜题，只要关注无头的话意外地容易解开。

《占星术杀人事件》中的疑点

·即使没有科学的搜查，稍微调查一下尸体不就能明白诡计了吗?

·仅凭痣和脚趾的特征来确定人物如何?

·像这样需要吐槽的地方有很多。

·除此之外，他还在果汁里投毒杀害了五个人，五个人不同时喝是不可能的，一个人喝了其他人就会发现果汁里下了毒，所以这种犯罪方法实现可能性非常低。就是这样。

《斜屋犯罪》(1982) / 御手洗洁系列② / “馆物。”

·接下来介绍的是系列第2作的这个作品。岛田虽然出身广岛，但也写过以北海道为舞台的推理小说，其中之一就是这部。

·这部作品，也是以馆为舞台的馆物。”与“馆物”一组的是“密室杀人”，在这部作品中也毫不遗漏地将二者结合在一起。

参照处 / 西方本格推理小说

·80年代以后的本格推理小说社会开始批判推理小说，岛田模仿的是西方的本格推理小说。

·特别是岛田，他认为应该回归爱伦·坡。在介绍岛田的作品之前，先来介绍一下爱伦·坡。

爱伦·坡

·被称为侦探小说的创始者的存在，世界上最早的推理小说《莫尔格街的杀人》正是描写了密室。

“莫尔格街凶杀案。”

·被称为侦探小说的创始者的爱伦·坡，其实他写的推理小说很少。在爱伦·坡的小说中，有一位名叫迪潘的名侦探，但迪潘登场的作品只有三部。其中之一就是这部作品，另外还有改编了真实发生的迷宫事件，以爱伦·坡的方式解决的《玛丽·罗杰的秘密》，以及经常被引用的著名作品《失窃的信》。其他爱伦·坡的代表性推理小说还有密码小说《金甲虫》，以及口碑不佳但充满重要要素的闹剧推理小说《你是凶手》。这5个作品成为了现代与推理相关的模式的源头。

密室杀人

·“莫格街杀人”的真相是凶手不是人。密室杀人就诞生于这部作品。

安乐椅侦探

·《玛丽·罗杰的秘密》是收集相关资料并以此为基础进行调查的推理小说。不是直接去现场，而是根据从别人那里听到的信息进行推理，这就是后来被称为“安乐椅侦探者”的作品的源头。

过于明显而看不见的证据

·《被偷的信》是被称为日常之谜的推理小说的起源作品。而且，这也是已经知道杀人犯的倒叙故事的原点。

真相是被偷的信放在了信筒的地方。重要的东西一般都藏在不为人知的地方，这是利用这种心理的诡计。

·产生了和犯人的心理战这样的对决型的攻势，成为了作为诡计太过明显看不见的证据的大元。京极夏彦的处女作《姑获鸟之夏》中也使用了这一情节，讲述的是密室杀人后尸体消失的故事，但实际上尸体就在眼前。

暗号解密

·《金甲虫》讲述的是破解海盗留下的密码进行寻宝的作品，是密码推理小说的起源。

·用合理的方法解读，比如英语中最常用的字母是e。

《你就是凶手》(1844) / 犯人是侦探 / 讲述者 / 叙述诡计

·《你就是凶手》在爱伦·坡的推理小说中知名度较低，被称为爱伦·坡的失败作，但也是一部重要的作品，即使称之为新本格的起源之一也毫不为过。

用一句话总结的话，就是扮演侦探的人是犯人的故事。实际上杀人的是另一个人，但讲述者知道侦探是凶手，最后欺骗了侦探。这是一种讲述者欺骗读者的模式，即巧妙地向读者隐瞒侦探是凶手的事实，最后又让读者大吃一惊。不是作品中人物之间的相互欺骗，而是叙述者欺骗读者，是后来被称为叙述诡计的诡计的鼻祖。

·看了爱伦·坡的作品，就能发现本格推理小说的精髓。爱伦·坡只留下了5篇短篇小说，之后便开始创作长篇小说。

20世纪20年代本格推理

·说了爱伦·坡的事，顺便说一下西方前史的事。夏洛克福尔摩斯在19世纪末登场，到这个时候，福尔摩斯和和淳的组合已经模式化。

之后，到了20世纪20年代，与第一次世界大战同期，西方迎来了推理小说的黄金期，克里斯蒂、奎因、卡尔等大人物纷纷登场。

克劳夫兹

·创造了很多以推翻不在场证明为首的名作。

阿加莎·克里斯蒂

·不用说

范达因

·以模拟杀人为题材的《主教杀人事件》获得了很高的评价。

艾勒里·奎因

·<国名>系列著名作品。这是两位作家合作的笔名，对新本格产生了很大影响。

约翰·迪克森·卡尔

·写密室小说被称为天下第一的推理作家。

·这些作家的出道都是在20年代。艾勒里·奎因的《Y的悲剧》和范·达因的《格林家杀人事件》是日本推理小说的原型，对被称为“馆物”的推理小说类型产生了很大影响，绫辻行人等人也写了很多公馆小说。

·话题回到岛田。《斜屋敷的犯罪》是以宗谷岬为舞台的北海道文学作品，故事发生在倾斜的不可思议的馆中。那个馆的名字是流冰馆。馆主在圣诞之夜举办了派对，但在那里发生了连环杀人事件。

·以阿加莎·克里斯蒂的《然后谁都不在了》为基础的封闭式循环。前作《占星术杀人事件》是时间上的封闭循环，这一部则是空间上的封闭循环。

·与前作相比在别的意义上是震惊，不过诡计本身是正统的东西。虽然是经典的物理诡计，但它实在是太宏大了，令人惊讶。让人以为是密室，其实不是密室，这是一个简单的圈套。

犯人为了杀害馆的主人，特意建造了倾斜的馆。虽然描写了令人震惊的物理诡计，但冷静思考一下，是不是相当勉强呢?

代理杀人

·长年累月投入巨额金钱杀人。其动机是一种代理杀人。大概是从《Y的悲剧》中引用的吧，替因怨恨凶手而死的人杀人，代理杀人是一种杀人动机非常难以捉摸的机关。

代理杀人是让这部作品变得复杂的主要原因，有必要杀到那种程度，这种反差感和傻气感也包含在内，是一部有趣的作品。

八十年代 / 泡沫经济

考虑到80年代这个时代，这部作品在某种程度上也能接受。在新本格后半的作品中，有很多作品会产生这样的疑问，为什么杀人要用那么大的机关呢?这与泡沫经济的氛围相匹配。那是一个人类经济感觉扭曲的时代，作品自然而然地也迎合了这种经济感觉。

后现代主义 / 废话 / 宣传语 / 广告产业

·人类是具有智慧的生物，所以会变得更好，这是现代主义的想法。嘲笑它的是后现代主义。后现代倾向于将过去被评价为优秀的东西批判为无稽之谈，因此人们对无稽之谈的兴趣高涨。究其原因，还是泡沫经济的影响，那是一个物美价廉的商品卖不出去的时代。比起商品本身，宣传商品的广告语和广告更受重视，在那个莫名其妙的东西就能大卖的时代，就职的公司是电通这样的大型广告代理店。

·在这样的基础上，这部作品可以理解为只有在80年代才有的本格推理小说，因为80年代是一个以戏弄无意义的东西为好的时代。

《奇思妙想》(1989)

·再介绍一部岛田的作品。这也是一部以北海道为舞台的推理小说。这部作品将岛田庄司的风格发挥得淋漓尽致。

这个时期，新作家不断出道。新本格开始流行，为了不被新人们拔出来，用起死回生的一招放出的是本作品。这是一部立足于欧美古典推理小说，又发挥岛田个性的力作。

吉敷竹史系列

本格推理小说

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社会派推理小说

·这部作品不是御手洗的系列，而是社会派推理小说中刑警登场的系列第一部。

·本格推理小说和社会派推理小说相融合的杰作，是一部吸收了岛田所批判的社会派推理小说的美味之处的真正的作品，解开了无数只被认为是幻想文学的事件。

比起当时的社会问题，这是一部以日本近代以后的历史为基础的宏大推理小说。道警的刑警登场，与《斜屋敷的犯罪》中登场的刑警是同一人物，与御手洗系列的世界观相同。

·擅长突然把读者带到奇怪的世界的岛田，在开头让不可思议的小丑登场。在札沼线的列车上出现了小丑，那个小丑一边跳舞一边进了厕所，手枪的声音响起。打开厕所的门，小丑已经死了。乘客惊讶地叫来乘务员，再次打开厕所的门，小丑已经不见了。除此之外，还出现了白色巨人被巨人带走的幻想情节。那些被认为毫无关系的小插曲其实是连在一起的。

·当时的社会状况是引入了消费税。一位老人因为不想交消费税而杀人。刑警在清洗这位不知名老人身份的过程中，日本历史的负面部分逐渐浮现。

犯人=在日朝鲜人

这些幻想的小故事被设定为曾经是老人在狱中写的小说。老人因冤案服刑了20年，在追查身份的过程中发现了自己的冤案，查明身份是在日朝鲜人。通过搜查犯人的个人资料渐渐被了解了。老人用刀刺了店主，原来老人和店主以前是熟人，也是马戏团的一员。两人的过去不断被揭开。老人曾在战争期间被强行从朝鲜半岛带走，背负了冤屈的罪名。

冤案 / 模型 / 小松川事件(1958) / 在日朝鲜人 / 18岁死刑

·以歧视在日为背景的冤案，是有原型的。小松川事件的原型是当时18岁的旅日朝鲜人因杀害女学生而被捕，被判处死刑。在当时的杀人事件中，只杀了一人就被判处死刑是特例中的特例，其中包含着对在日歧视的意识。在此基础上的推理。

老人的小说=幻想小说

↓

解谜

·老人不懂日语，在服刑期间学会了日语并写了小说。刑警看了之后，推断这是不是事实。

·昭和32年的路线图中札沼线和函馆线并行，在某一处急速接近。在那里发生了更替，具有复杂的旅行悬疑性的一面。让人理解为什么会发生这样的事件也是这部作品的特征。

·岛田为了展现自己的个性，特意加入了社会派推理小说的要素，是一部制作得很好的推理小说。

·下次写绫辻的话，从流程上来说会比较流畅，但从年代上来看，我想谈谈活跃在80年代前史上的东野圭吾。

3.东野圭吾与青春推理小说

※本报导有东野圭吾的《放学后》、《毕业》、《谁杀了她》、《白马山庄杀人事件》、《名侦探的守则》、《名侦探的咒缚》、《超·杀人事件-推理作家的苦恼》的剧透。

东野圭吾 / 《放学后》(1985) / 江户川乱步奖

东野在第三次应征时，凭借这部作品获得乱步奖而出道。《放学后》是一部充满东野精华的推理小说。

东野到今天为止量产了众多的推理小说，而且作为极少出格的作家而闻名。那些作品中有很多被映像化的作品，原作中也有明显以映像化为目标的人物登场。

以女子高中为舞台的青春推理小说 / 封闭式圈子

·《放学后》是以女子高中为舞台的推理小说，在广义上也可以理解为封闭式社团。

·这部作品引起争议的是杀人动机。东野为了让同期的同学更有说服力，准备了女子高中这个舞台。

侦探·教师前岛

·既是讲述者又是侦探的角色是射箭部的顾问教师·前岛。这个射箭部也是密室杀人的重要因素，东野自己也有参加射箭部的经验。如果有关于射箭的知识的话，在作品中解谜可能会变得容易一些。

“有人要我的命。”

·前岛，差点被从车站的月台推下来等，不知为何多次暴露在危险之中。

·前岛的性命被瞄准的设定，让读者产生前岛会被杀的误导。这就是欺骗读者的关键。

·但是，在完全不知道杀前岛的理由和凶手的情况下故事进行着。剧中有几个对前岛怀有怨恨的女高中生，其中有人被认为是凶手，但具体是谁还不清楚。

就这样发生了三次小事件之后，在体育祭上发生了决定性的事件。在那里有老师化装的活动，前岛扮成喝醉的小丑的样子，但是负责体育的教官为了让前岛的学生吃惊，提议改变化装。因此，前岛化装成流浪汉，但知道这个事实的只有这两个人。

·装扮成小丑的体育老师想要喝下装满水的酒瓶。但是，因为酒瓶中有毒，教官死了。

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“伪装成被人盯上的样子。”

体育祭的事件之前，在学校的更衣室发生了密室杀人事件，第二起事件是体育祭的事件。警察当然也会出动搜查，前岛也有警卫。

·但是，犯人真正的目标是负责体育的教官，这个负责生活指导的教官很严厉，学生中敌人很多。他想杀死替换前岛的教官，这方面的描写非常高明。

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“最后的目标是性命。”

·在这里，读者可以放心地认为前岛的性命不再被人觊觎，但接下来还准备了另一个大反转。结果前岛被另一个凶手夺去了生命。

·这部作品准备了“女子高中”和“前岛和夫人的关系”这两个封闭的圈子，这个事件的背景和家庭不和有关，最后前岛被夫人的情人刺了。

·“放学后”这个标题表示的是他自己的放学后，在主线推理的空白处描绘了自己的电视剧。

犯人动机的特殊性

·像成为同期的提示一样的前岛的台词登场。

·负责事件的刑警不知道两人被杀的动机而烦恼。然后，前岛不经意地说:“我觉得对她们来说，最重要的是美好的、纯粹的、没有谎言的东西，有时是友情，有时是恋爱。也有自己的肉体和脸的情况，不，更抽象地说，珍惜回忆和梦想的情况也非常多。反过来说，想要破坏这样重要的东西的东西，想要从她们那里夺走的东西，就是最憎恨的。”抽象地说杀人动机的话，就像前岛的这句台词一样。她们所珍视的、美丽的东西究竟是什么?

东野接下来将发表名为《毕业》的以大学为舞台的作品。这是后来刑警加贺恭一郎活跃的系列作品的第一部。《毕业》讲述的是加贺在成为刑警之前遭遇的事件，是自杀还是他杀的推理故事。东野在写了两部青春题材的作品之后，于1986年，也就是绫辻行人出道的一年前，将《白马山庄杀人事件》付梓出版，在绫辻行人之前写了一部古板的本格推理小说。

东野圭吾《毕业-雪月花杀人游戏》

东野圭吾的作品太多了，不可能全部介绍。姑且先介绍这第二部作品。

文库版只有《毕业》这个标题，第一次出版的时候有副标题。

茶道中有一个叫雪月花之式的纸牌游戏，这就是由此而来的事件。

这个事件中有两次死亡。第一个是关于“是自杀还是他杀”的密室死亡。二是在茶道游戏中发生的杀人事件。

加贺恭一郎系列第一作 / cf)《大概是最后的问候》(2007文艺春秋)

在《大概是最后的问候》这篇随笔中，有东野自己的解说，可以一边参照一边推进。如书名所示，他本人表示不会就此写随笔。

“骗术太复杂了”、“重读之后连自己都觉得很混乱”等反省的话语中也有写到，关于骗术非常难懂。清楚规则的人才能理解，搞不清楚的人或许很多。

六名大学生 / 青春推理小说

前作是以女子高中为舞台的推理小说，本作是以大学为舞台的青春推理小说。

·东野说，当时并没有打算把加贺恭一郎拍成系列片，但毕业后作为刑警大显身手。

·围绕从高中时代开始就是好友的6个大学生的故事。

·故事从突然加贺向6人中的1人求婚的场面开始，不过，结果二人分手了。《毕业》和《放学后》一样，都是略带苦涩的青春推理小说，最后6个人各自毕业。

·与《放学后》相似的是动机非常有特点，《放学后》也是只有女子高中才有的动机，但这部作品以男女之间微妙的关系为背景。

牧村祥子被发现在公寓的一个房间里割腕身亡。房间上锁，警察推测是自杀。本以为事件会结束，却出现了目击者，说房门是开着的，房间里亮着灯。据说那个目击者想跟她说话，但是没有被发现，就那样回了自己的房间。

这个公寓里住着可怕的管理员阿姨，从外部侵入是不可能的(笑)。公寓本身就是密室，和房间的密室是双重密室。

·就在这时发生了第二件事。为了追悼牧村祥子，在高中的恩师家里召开了茶道会。茶会每年都会举行名为雪月花乃式的卡牌游戏，金井波香被杀害。

雪月花之式是抽卡决定茶道角色的游戏。抽到花的人点茶，抽到雪的人吃茶点，抽到月的人喝茶。在这个游戏中，抽到月亮的波香在喝茶的时候死了。

·死亡的金井波香也是剑道的达人。在剑道的学生选手权中输给了实力不如自己的对手三岛。此后，金井波香的行动变得越来越可疑。这段过去是重要的伏笔。

·理所当然地，抽花牌点茶的相原沙都子被怀疑是犯人。但是，不知道是谁抽的花，也有人认为是谁为了让沙都子戴上罪名而做的。加贺和沙都子两人开始调查事件。在这里，有一个将复杂的游戏规则反其道而行之的诡计。

共犯

·解谜变得非常复杂是有共犯的情况。第二起案件的被害者与第一起案件的犯人有共犯。但是，共犯背叛了她，杀死了知道自己不方便的事实的女人。有共犯的案件会变得非常复杂，东野是一个擅长以这种形式将案件复杂化的作家。

第一个事件 / 是自杀还是他杀?

·发现时应该是密室的房间，在那之前门开着，灯也亮着，所以有人提出他杀说，但结果是自杀。让读者认为“这是伪装成自杀的他杀”的误导。

·有帮助自杀的人物这一点使这部作品复杂化了。

犯人是理科出身，从事金属加工的研究。有一种叫形状记忆合金的特殊金属，只要加热就能恢复原来的形状，窗锁就是用形状记忆合金制作的，用打火机加热就能打开窗锁(容易理解吗?)物理诡计犯人潜入的时候被害者已经自杀了。

·被害者和素不相识的男学生发生了性关系，当时被传染了疾病，这就是自杀的原因。“对肮脏事物的厌恶感”在《放学后》中也有涉及。

人际关系的复杂性

事件本身虽然很简单，但是围绕着6个人的人际关系却描写得非常复杂。

·一直以为是好朋友的人，其实……这样的东西。

第二次杀人事件 / 被害人⇒犯人 / 哥哥:学生运动

真相是被杀的不是本来应该杀的人而是自己。这也是因为复杂的人际关系。

·金井波香在学生剑道个人选手权的决赛之前发现自己被人下了毒。凶手是5名同伙之一。他即将就职，金井波香的决赛对手三岛亮子的父亲为了让他就职而下毒。

·“为了就职而背叛好友吗?”也许有人会这么想，但下毒的凶手的哥哥是学生运动家。在当时的时代背景下，从事学生运动的人会被列入黑名单，企业对其敬而远之。东野或许是想表现出这个时代的真实感。

·乍一看关系非常好的伙伴变成了互相背叛的形式。

·加贺恭一郎和相原沙都子一起搜查案件。在调查的过程中，两人发现自己对同伴的事情一无所知。友情遭到背叛，两人的关系也因此变得不融洽，最终分手。

系列第三部作品 / 《谁杀了她》(1996)

·其他有名的东野系列作品还有“伽利略”系列。这是加贺恭一郎系列的第三部作品。

·加贺恭一郎已经毕业成为刑警了。

·这部作品进行了实验性的尝试，如标题所示，嫌疑犯只有2人。

二选一猜犯人

根据刚才的自著解说，“推测犯人只要有两个可疑的人就能成立，从这一观点想到了这部作品的创意”、“这是一部需要读者进行推理的推理小说，但如果是普通的写法，读者是不会进行推理的”。

推理小说读者批判 / 犯人没有被指明就结束了 / 文库版→附带推理指南

·本作品也是一种反推理。

·东野为了让读者好好推理，最后把犯人的名字隐藏起来，让故事关闭，让读者推理。

·可能是出版社收到了很多关于“真相究竟如何”的咨询吧，文库版的书在卷末还附有“答案指南”。但是，附有指南的部分贝尔斯版的提示被削减，解谜本身的难度提高。

OL和泉园子自杀了，哥哥和泉康正发现了她。康正是爱知县警的警官，“妹妹是被谁杀的吧?”的怀疑。

·出于对犯人的复仇心康正为了故意伪装成自杀而在事件现场进行伪装。就这样，康正不想用警察的手，而是想用自己的手向犯人复仇。

·加贺恭一郎和康正两位侦探展开了惊心动魄的推理大战。

·曾经的恋人·佃润一和好友·弓场佳世子。其中一个杀了她。

·在事件现场工作的人一出现事件就变得非常复杂的典型。

·加贺恭一郎揭露了事件现场的伪装，一边往他杀的方向引导，一边往其中一方是犯人的方向带。

·两个人中的一个制定了计划，但是那个时候另一个出现了，所以离开了现场，后来出现的人继承了最初出现的人的计划杀人。诸如此类的推论。

·最后加贺斩钉截铁地说:“我知道凶手是谁了。”

·能够很好地合乎逻辑地解开谜题。

《白马山庄谋杀案》(1986)

·古板的本格推理小说。东野的第三部作品。

·根据刚才的自著解说“想在新本格的人出现之前写古典推理小说”。

新本格以前

·本作品出版的第二年，绫辻行人出道。

·对东野来说是青春推理小说之后的新契机作品。

本格推理

·虽说是本格推理小说，但也描写了人际关系。也许是因为这个时代社会派的影响很大。

密码与密室诡计 / 鹅妈妈的歌词解读

·舞台是英国人建造的别墅。每个房间都刻着鹅妈妈的一段歌谣。在这个房间里发生了密室杀人事件，解开谜团开始了。

·两人的女性好友是侦探。她们为了知道哥哥自杀的理由来到了这个馆。

·这两个人明显是女同性恋的关系，泽村真琴的设定很男孩子气，讨厌男性，和原菜穗子有着挚友以上的关系。是东野的读者服务吗?

引用来源 / 范达因《僧正杀人事件》 / 阿加莎·克里斯蒂:“然后谁都不在了。”

·以鹅妈妈命名的连续杀人事件为题材的作品。歌词中神秘的一种说法被引用，发生了与此相似的事件。

实际上，读了鹅妈妈的歌就知道宝物的所在了。被杀的哥哥想找出什么?宝藏是什么?

伽利略系列

东野的作品风格多种多样，但《伽利略》系列属于本格派。

·<伽利略>系列是以物理学家为主人公的系列推理小说。

天下一大五郎系列

·用推理小说的脉络来读会很有趣。模仿推理小说的实验作品。

·说是系列，其实只有两本

《名侦探的守则》(1996) / 模仿推理小说的“约定=代码”

·模仿推理小说的代码的推理小说。本格推理小说属于某种规则成立的类型(范达因的二十则等)。在维持的同时思考如何打破，就会产生新的推理。例如，倒叙推理小说是通过违背“叙述者应该中立”这一约定而产生的。

·密室诡计的章节还穿插了下雪门打不开等搞笑故事。

·还内置了对推理事件的批判。

《名侦探的咒缚》(1996)

比起《名侦探的守则》，我觉得这个更重要。

·一种逆手取了约定的异世界物的作品。

异世界/特殊规则中的神秘事件 / 不存在“本格推理”概念的世界

·在现实常识不成立的地方推理是可能的作品。在没有解谜的想法的悖论世界解谜的实验作品。

·访问图书馆的“我”意外地闯进了异世界。对于在没有解谜概念的世界里发生的无数事件，“我”能解决事件吗?

《超·杀人事件推理作家的苦恼》(2001)

·这也是模仿推理小说的短篇集

《超猜犯人小说杀人事件》(问题篇、解决篇)

收录的短篇小说中有一个叫《超猜凶手的小说杀人事件》，这是非常好的双重模仿。

某人气小说家把各出版社的编辑叫了出来。说要把原稿的版权交给小说的凶手所属的出版社。想要人气作家的原稿的编辑拿到了“问题篇”，拼命地绞尽脑汁……。

·被实施了元虚构的机关，作中作和解谜是嵌子式的构造。

实际上并不是作家本人写的，而是作为代笔作家的妻子写的小说，在写解决篇之前就死了，想让编辑制作解决篇的真相。

·作品中作品和外部像莫比乌斯环一样相连，不知道到哪里是问题篇到哪里是解决篇。

·作家最后被杀了。

·包括解决篇在内，是一个推理。双重三重利用推理框架的作品。

·京极夏彦登场以后，推理小说变得非常长。今后的推理小说一定要长，这是对这股风潮的拙劣模仿。还有嘲弄京极出版情况的作品。

·下次是“4.绫辻行人与新本格”。关于《十角馆的杀人》、《不断掉桥》(以上两部作品分别是绫辻行人)、《阿克罗伊德杀手》(阿加莎·克里斯蒂)的核心话题。