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小说写作课：作家亨利·米勒、翁贝托·埃科创作方法！

湛泊 2023-06-08 18:54:39 福建

亨利·米勒

1.我写东西的时候，还有大好的日子要过。

2.真.正的赞誉只能来自那些和你同一个层次的人，来自你的同伴。

3.那个晚上，我并不晓得自己什么时候会离开，但是知道自己迟早是要走的。

4.醒着的大脑，你看，对于艺术来说是蕞没有用处的。写作的过程中，一个人是在拼命地把未知的那部分自己掏出来。仅仅只是把自己有意识的东西摆出来，毫无意义，真的，那是不成的。任何人只要稍微练练就能做到那样，任何人都能当那样的作家。

5.我写东西的时候肯定噼里啪啦很吵。我想我确实写得蛮快的。但是后来也不完全是这样。我可以很快地写上一阵，然后会卡住，可能一个小时就停在那一页上。不过那种情况很少发生，因为当我发现自己陷入泥潭，我会跳过困难的部分继续往下写，知道吗，你完.全可以在以后的某天再回来解.决那个问题。

6.我正好是在一个很少有的状态里：无事可做，无处可去，没什么东西吃，没人在身边，于是我就想，干吗不坐下来试试呢？开始的时候都不知道自己在干什么，词语就跑出来了，我也就顺其自然，基本没费什么劲儿。

7.写作的y望在我生命中是一件很重大的事情、非常大。如果说我一直到很晚才开始写作——我真.正开始写东西是在三十三岁的时候，那并不等于之前我就没有想过这件事。之前我只是一直把写作放在一个很高的位置上，觉得我没有那个能力去写，对能否成为一个作家、一个好作家没有自信。我甚至都不敢想象自己可以是那样一个人，你明白吗？

8.一个作家，说到底是个人，和其他人一样的人。他可能会神经质一些，也可能不会。我是说，这种神经质，或者不管他们把他的这种性格特征叫什么，并不能为他的写作加分或者减分。这两者之间的关系，比那要神秘复杂得多。这个问题，我碰都不想去碰。我说了，一个作家，是长触角的人。要是他真知道自己是怎么回事，他会非常谦卑。他会意识到，自己是被某种才能附.体的人，命中注定要用这种才能为他人服务。他没什么可以得意的，他的名字一文不值，他的自我就是零，他只是一架乐器，这样的乐器还排了好长一列。

北回归线

7.9

[美] 亨利·米勒 / 2013 / 译林出版社

◆更多精彩书摘，详见下图！

翁贝托·埃科

1.文字会近乎自动地蹦出来。

2.矛.盾可以构成一部小说的核心。

3.对于那些我们无法将之理论化的事，我们只能叙述。

4.我会把一页内容重写几十遍。有时，我喜欢把段落大声朗读出来。我对自己作品的语调颇为在意。

5.我始终认定，一本好书比它的作者更富智慧，它能传达出作者没有意识到的东西。

6.自从变成小说家后，我发现自己有偏见。不是认为一本新小说比我的还糟，不喜欢；便是怀疑写得比我好，不喜欢。

7.对我来说，不可能有固定的时间安排。有可能，我早晨七点开始写，写到深.夜三点，只停下来吃个三明治。有时，我一点儿创作y望也没有。

注意，不是一.定要把单词写在纸上才叫写作。你可以在走路或吃饭时，创作出一章内容。

8.我相信，没有一个人是为了自己而写作的。我认为，写作是一种爱的行为——你写作，是为了付出某些东西给他人，传达某些东西，和别人分.享你的感受。作品能够流传多久这个问题，不仅对小说家或诗人，对每个写作者来说，都是至为重要的。一个作家说，我对自己作品的命.运不感兴趣，那他根本是在撒.谎。他这样说，是为了取.悦采.访的人。

9.我是位学者。在某种程度上应该说，我从来没有漫无目的地选择，我依据的是特定时期内从事的工作的需要。

10.我喜欢一个说法，叫固执的无兴趣。要培养一种固执的无兴趣，你必.须把自己限定在特定的知识领域。你不可能对事事都求知若渴，必.须让自己不要样样都学，否则你什么也学不到。文化在这个意义上，关涉的是知道怎么遗忘。不然，人就只能记得三十年前看见的那棵树上的所有树叶。从认知学的观点，区分什么是你要学和熟记的，是关.键。

11.在小说的架构里，你可以用看上去难以置信、简直像编.造出来的真实事.件。在我的小说里，我用过无数真实的故事和真实的场景，因为我发现，它们远比我在以往所谓小说里读到的任何内容更浪漫、更戏剧化。