【纯机翻】严肃侦探推理犯罪小说论文的研究方向与方法（三） | The International Crime Fiction Research Group

【纯机翻】严肃侦探推理犯罪小说论文的研究方向与方法（一） | The International Crime Fiction Research Group

【纯机翻】严肃侦探推理犯罪小说论文的研究方向与方法（二） | The International Crime Fiction Research Group

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加泰罗尼亚语的犯罪小说:1起源

2015年5月24日 大数据，书籍封面 Alicia gim 内兹·巴特利特，andrew Martín, Carvalho, Eduardo Mendoza, Montalbán, Pastor, Rafael Tasis, Teresa Solana, Toni Hill djeannerod

莫纳什大学斯图尔特·金博士

加泰罗尼亚首府巴塞罗那无疑是西班牙的犯罪小说中心。讲英语的读者无疑对曼努埃尔Vázquez Montalbán的卡瓦略小说很熟悉，这是1974年至2004年间出版的一系列二十多部小说和短篇小说集，描绘了西班牙从独裁到民主以及之后的转变。然而，一个城市或一个国家的犯罪小说的信誉并不仅仅取决于一个作家。英语读者可能熟悉的其他作家有爱德华多·门多萨、安德鲁·Martín、艾丽西亚·吉姆萨内斯·巴特利特、托尼·希尔、特蕾莎·索拉娜和马克·帕斯特等。虽然这些作者来自或生活在巴塞罗那，但只有Martín、索拉纳和帕斯特用加泰罗尼亚语写作。虽然不为英语读者所知，但加泰罗尼亚语的犯罪小说写作传统很强，尽管有时并不均衡。

加泰罗尼亚犯罪小说的发展不仅受到文学的影响，也受到政治的影响。两个世纪以来，加泰罗尼亚一直强制使用卡斯蒂利亚语(西班牙语)，在20世纪初，许多加泰罗尼亚人都不懂自己的语言，而那些能读懂这种语言的人属于受过良好教育的阶层，他们更喜欢阅读所谓的高级文学。为了克服这种分歧，作家们在犯罪小说中看到了一种流行的形式，这种形式可能会吸引那些可能缺乏阅读“严肃”作品的信心的读者，他们会尝试用加泰罗尼亚语写更受欢迎、不那么具有智力威胁的小说。据该流派的早期先驱拉斐尔·塔西斯(Rafael Tasis)所说，“我们需要接触到受众，克服加泰罗尼亚人和书籍之间的距离，如果我们渴望有一天塑造他们的品味，我们别无选择，只能迈出第一步，迎合他们的喜好。”

犯罪题材小说进入加泰罗尼亚的时间相对较晚。由于阿瑟·柯南·道尔(Arthur Conan Doyle)的夏洛克·福尔摩斯(Sherlock Holmes)系列小说在1908年至1909年间以加泰罗尼亚语翻译连载，在其他国家的背景下，这种体裁也进入了加泰罗尼亚文学。这些反过来又导致了第一批加泰罗尼亚模仿者的出现，包括1908年阿尔伯特·拉纳斯的诗意漫画改编，一年后萨尔瓦多·博纳维亚的戏剧模仿，《侦探杰弗·洛克·霍姆斯》。

第一部直接用加泰罗尼亚语写成的犯罪故事直到1924年2月才出版:Miquel pol - aregall的《La meva mort》。

同年8月，贾辛特·m·穆斯蒂埃莱斯也发表了这篇文章L 'assassí i el compliç《刺客与同谋》1926年4月由乔米·罗伊·索拉纳斯出版奥巴克先生[奥巴克森林之谜]。

虽然主要写得很差，但这些短篇小说预示了后来加泰罗尼亚犯罪小说的趋势。他们明确表示对司法制度缺乏信任，并批评伊比利亚男性的荣誉准则和对待妇女的方式。在这种短篇犯罪小说的传统中，domdomininec guans 于1930年出版了《我是如何杀死乔治娜的》(Com vaig assassinar Georgina)，这是一本由19个犯罪故事组成的小说集。

然而，第一部完整的加泰罗尼亚推理小说是c 萨尔·奥古斯特·乔达纳于1927年出版的《Núria的项链》(El collar de la Núria)。这部小说继承了威尔基·柯林斯和多伊尔的传统，围绕着一个富有的女继承人Núria的珍珠和钻石项链被盗的故事展开。最初由两名加泰罗尼亚业余侦探调查，一名英国侦探福格先生被雇来解开这个谜团。随着福格的到来和加泰罗尼亚人的骄傲受到威胁，小说变成了加泰罗尼亚业余爱好者和英国专业人士之间一场未公开的竞赛。

继Jordana之后，Mercè Rodoreda，二十世纪最重要的加泰隆尼亚作家之一，著有《钻石广场》(La plaa del Diamant，由Peter Bush翻译)，也尝试过这类小说，于1936年出版《Crim》(Crime)。《Crim》以巴塞罗那郊区的一所偏僻的房子为背景，刻画了一群从英国线索谜题小说中撷取的不同寻常的人物，包括一位和蔼可亲的小说家，一位名叫Lady Body的美丽的贵族寡妇，两位舞者，一位风度翩翩的运动员和花花公子，一位中国管家，最后是侦探弗拉克探长，他从马德里空降而来，解开了这个谜团。题目“Crim”有点用词不当，因为没有什么犯罪可言，因为受害者是一只被塞内加尔匕首刺伤的鞋子。虽然是对英国庄园神秘故事的拙劣模仿，但罗多雷达也提出了对马德里专制、多管闲事、中央集权的批评，这种批评在后来的加泰罗尼亚犯罪小说中变得更加明显。

加泰罗尼亚犯罪小说的试探性开端随着罗多雷达小说的出版而结束。西班牙内战(1936年至1939年)和随后直到1975年的弗朗西斯科·佛朗哥的右翼独裁统治阻碍了加泰罗尼亚犯罪小说的发展，因为它通过禁止和限制公众使用加泰罗尼亚语和出版加泰罗尼亚语作品而更广泛地阻碍了加泰罗尼亚文化的发展。

犯罪小说在加泰罗尼亚:2从内战到今天

2015年5月28日 采购产品书籍封面，出版商，系列，翻译 加泰罗尼亚语，福斯特，佩德罗罗，拉斐尔·塔西斯，西班牙 国际犯罪小说研究小组

蒙纳士大学斯图尔特·金博士

从内战到今天，加泰罗尼亚犯罪小说的发展受到两个重大历史事件的影响:佛朗哥政权(1939-1975)和1975年独裁者去世后议会民主的重建。战争结束后，颁布了一系列法律，禁止公共使用和教授加泰罗尼亚语，并在20世纪40年代早期禁止加泰罗尼亚语书籍的出版。事实上，在让人想起纳粹德国的场景中，书被扔到篝火上或被打成浆。然而，从20世纪40年代中期开始，政府开始放松对加泰罗尼亚语使用的一些限制，书籍开始出现，其中一些是秘密版本。这些政策对加泰罗尼亚文化和身份的影响不容低估。到1975年，只有大约50%的人口能说加泰罗尼亚语，能读懂加泰罗尼亚语的人就更少了。相比之下，在民主的回归中，加泰罗尼亚语作为一种交流和文化生产语言得到了恢复和巩固。

弗朗哥主义的文化政策在很多方面塑造了加泰罗尼亚人的文学作品，因为许多作家认为他们有责任通过创作高雅文化作品来捍卫加泰罗尼亚语作为一种威望语言的地位。然而，另一些人则认为，加泰罗尼亚文学应该通过提供犯罪小说等书籍来迎合受过良好教育的中产阶级以外的读者的口味，从而迎合更多样化的口味。在后一类作家中，拉斐尔·塔西斯和曼努埃尔·德·佩德罗尤为突出。

塔西斯是战后第一个写犯罪小说的加泰罗尼亚人，出版了以战前巴塞罗那为背景的小说三部曲:La Bíblia valenciana[巴伦西亚圣经](1955年)，És hora de plegar[辞职时间](1956年)和Un Crim al parelo [parelo大道上的犯罪](1960年)，尽管后者实际上是1944年在巴黎写的，塔西斯一直流亡到1948年。

与此同时，曼努埃尔·德·佩德罗创作了一些优秀的小说，这些小说在审查制度允许的范围内，表现了佛朗哥政权令人窒息和压抑的氛围，其中最著名的是《玩阴》(Joc brut, 1965)，这是一部詹姆斯·m·凯恩风格的小说。

在加泰罗尼亚犯罪小说史上，佩德罗罗无疑是一位重要的小说家。佩德罗罗最为人所知的是，他在1963年创立了《稻草尾巴》(La Cua de Palla)系列犯罪小说，主要由英语和法语翻译而成，其中包括西梅农、勒·卡罗、钱德勒、哈米特和麦克唐纳的作品。其他系列也出现了:Enjòlit [In悬念]出版弗莱明的詹姆斯·邦德小说和1964-65年间的其他惊悚小说，L '询问者[The Enigma]在1965年出版了阿加莎·克里斯蒂的几部作品。尽管这些系列在商业上失败了，但这些翻译(通常是由当时的加泰罗尼亚主要作家完成的)在巩固加泰罗尼亚犯罪小说方面发挥了重要作用，通过创造一种能够代表犯罪小说世界的加泰罗尼亚习语，后来的作家们会借鉴这些习语来创作自己的小说。

其中一位作家是杰米·福斯特，他的长篇小说和短篇小说，包括1972年的《水槽被填满》，1984年的《玻璃钥匙》，主角是私家侦探Lluís Arquer(卢·阿彻)，向达希尔·哈米特和罗斯·麦克唐纳致敬，以及1986年的《射手座的标志》，这些小说很快成为畅销书。

福斯特为许多其他作家开辟了一条写犯罪小说的道路，导致了加泰罗尼亚硬派小说的繁荣，作为一种与佛朗哥死后的政治和社会变化接触的手段。安德鲁Martín，他开始用卡斯蒂利亚语写作，用卡斯蒂利亚语和加泰罗尼亚语创作了精心策划的城市恐怖小说。费兰·托瑞特以巴伦西亚人的视角，创作了一系列以前拳击手布克萨纳为主角的小说，其中包括《别惹专员》(1984)。马略卡岛也有自己的犯罪小说作家，包括安东尼·塞拉和Maria-Antònia奥利弗，他们的三部女权主义犯罪小说以俏皮的洛尼亚·圭为主角，调查针对女性的犯罪行为，并被翻译成英文:《丁香的研究》(1991)、《Antípodes》(1993)和《El sol que fa l ' ànec》(1994)。

20世纪70年代和80年代的繁荣在20世纪90年代破灭了，因为占据主导地位的硬派小说变得厌倦和陈腐。直到21世纪的头十年，加泰罗尼亚犯罪小说才成为一种完全成熟和多样化的类型，在这些小说中，与警察和业余侦探并肩探索政治腐败的铁面英雄。由于篇幅的原因，不可能提及所有的作家或作品，所以对那些被遗漏的人表示歉意，我只提供几个值得注意的例子。

当代最具独创性的加泰罗尼亚犯罪作家是特蕾莎·索拉纳(Teresa Solana)，她最著名的小说三部曲有英文译本。在《不完美的罪行》(2006)、《天堂捷径》(2007)和《禅宗》(L’hora Zen)中。索拉纳重新改编了克里斯蒂和塞耶斯的经典侦探小说《单手杀人之声》(2011)，把故事背景设置在一个痴迷于形象的后现代巴塞罗那，在那里侦探们比罪犯们有更多的秘密要隐藏。索拉纳也写短篇小说，她的《静物第41号》曾在2012年获得埃德加奖提名。

索拉纳只是用加泰罗尼亚语写犯罪小说的众多女性之一。加泰罗尼亚体裁的先驱是玛丽亚-奥兰蒂利亚·卡普马尼，她在1959年和1972年创作了两部优秀的小说，背景设定在虚构的外国，以避免与弗朗哥统治下的审查制度发生冲突。可能是因为她写推理小说的方式与阿加莎·克里斯蒂的风格非常相似，所以她在很大程度上被忽视和遗忘了。她是Núria Mínguez，在1974年至2007年间创作了11部小说和短篇小说集。最近，蒙瑟·普出版了《秋天的15天》(2013)，这部小说探讨了加泰罗尼亚的女性奴隶贸易。其他作家，如Lluïsa福雷拉德和吉玛·弗雷萨斯将他们的小说置于外国气候:弗雷萨斯的《圣伊莎贝尔赌场》(2013)调查了西班牙对赤道几内亚灾难性的殖民统治，而福雷拉德的《邪恶的恶臭》(2009)以1951年的罗马为背景，刻画了一个道德模糊的人物，他在第二次世界大战期间扮演纳粹分子、法西斯分子、君主主义者和游击分子的角色。

虽然当代问题是20世纪70年代和80年代加泰罗尼亚犯罪小说的焦点，但今天许多作家都挖掘了加泰罗尼亚的暴力历史，产生了巨大的影响。马克·帕斯特(Marc Pastor)是加泰罗尼亚警方的一名法医科学家，他的作品《巴塞罗那的阴影》(La mala dona, 2008)获得了大奖。在这本书中，他探索了一位历史人物，恩里奎塔Martí，她在1911年至1912年间被称为蓬内特街的吸血鬼。其他作家也把他们的犯罪和调查设定在战后的加泰罗尼亚，其中最好的是Agustí Vehí的《当黑夜杀死白天》(2011)，这是一部语言实验的警察小说，用加泰罗尼亚语叙事，但几乎所有的对话都用卡斯蒂利亚语，从而反映了当时的语言现实。小说以一个地方小镇为背景，调查了胜利的专制政权和受到恐吓的加泰罗尼亚共和国之间的分歧。

Vehí的小说是最近几部远离加泰罗尼亚首都的小说之一，包括Albert Villaró的《普鲁士蓝》(2006)中的安道尔背景，Carolina sol 的《Ulls de gel》(2013)中的比利牛斯山脉，以及Pau Vidal幽默的《脏水》(2006)中的大部分乡村背景，该小说调查了对语言和生物多样性的犯罪。

环境问题也是Jordi de Manuel的Marc Sergiot系列的主题，尤其是《雨的味道》(2006)，它以未来主义的反乌托邦巴塞罗那为背景，遭受极端干旱。德曼努埃尔的小说以尝试典型的线性时间犯罪系列而闻名，因为迄今为止出版的六部小说分别设定在2015年、2008年、2002年、2017年(塞尔吉奥去世的那一年)、2004年和2014年。

考虑到加泰罗尼亚独立运动的兴起，毫不奇怪，与民族主义有关的阴谋论和政治诡计——无论是西班牙语还是加泰罗尼亚语——应该成为当代作家越来越多的灵感来源。乔迪·德·曼努埃尔(Jordi de Manuel)在《自由的手》(2009年，虽然背景设定在2014年)中虚构了一名有魅力的加泰罗尼亚政治家被暗杀的故事，而奎姆·阿兰达(Quim Aranda)的第一部小说《来自阿伯丁的姑娘》(2014年)则通过一位为加泰罗尼亚政府提供独立建议的苏格兰教授的死亡，将加泰罗尼亚和苏格兰民族主义联系起来。

加泰罗尼亚犯罪小说最初被称为“novel·les de lladres i serenos”(警察与强盗小说)，现在已经抛弃了这个幼稚和有些肤浅的标签。它克服了过去的政治限制和文学上的势利，现在被认为是一种成熟而严肃的类型，与加泰罗尼亚人今天最紧迫的问题有关。

Polizeiruf 110 -东德Tatort?

2015年5月30日 存档 德国，电视剧

安妮卡·布雷宁著，感谢丹尼尔·马格尼斯

今天看Polizeiruf 110时，观众很容易把它和西德的Tatort混淆起来。

这些系列节目在同一时间同一频道播出。它们在叙事结构和制作上有着相似的方法，并专注于相同的主题和动机。几乎没有迹象表明这个节目是德意志民主共和国电视的唯一幸存者，受人喜爱的儿童节目Sandmännchen也是一个例子。虽然在一开始，这部剧的本意是要成为东德的《塔特尔》，但它在很多方面都与西德的《塔特尔》有所不同，其中最重要的是它对政治问题的处理。

Polizeiruf从1971年开始创作《Der Fall Lisa Murnau》。这是民主德国秘书长埃里希•昂纳克(Erich Honecker)委托制作的几档节目之一。昂纳克声称，德国需要向观众提供更多娱乐和刺激的节目。德意志民主共和国国家电视台(DFF)成立了一个独立的部门，完全致力于制作《波利泽伊鲁夫》。与西德相比，德意志民主共和国的调查人员每一集都要换一集，而且不局限于某个特定的城市，因为演员们经常在戏剧或电影中从事其他项目。因此，侦探们的私生活根本就没有发挥任何作用。相反，Polizeiruf的故事集中在犯罪和罪犯身上。

这部电视剧面临的一个问题是，在德意志民主共和国，犯罪表面上是不存在的。政府声称，在一个没有阶级歧义的社会中，不可能有滋生犯罪的土壤，因此冲突可以由社区和平解决。为了更好地了解德意志民主共和国的现实，参与拍摄的演员、导演和作者在开拍前就去学校和公司讨论了日常生活中的犯罪问题。这些对话似乎影响了电视剧中反映的意识形态。与西方的犯罪小说不同的是，这些剧集很少描写暴力犯罪，比如谋杀或强奸。其他禁忌话题还有逃离德意志民主共和国和污染。相反，该系列关注的是更轻微的犯罪，如入室盗窃、盗窃、勒索、欺诈或青少年犯罪。但最重要的是，肇事者绝不可能是支持国家的人。

这部剧遵循了简单的好人对坏人的套路。侦探们是理想的民主德国公民:他们从不喝酒、抽烟，也不穿脏衣服。与此同时，犯罪往往被描绘成酗酒的后果。当焦点从侦探小说结构转向对罪犯和导致犯罪的环境的深入描述时，这一点变得明显起来。随着这种转变，这部剧越来越多地构建了一种二元对立:守法的好侦探和自私自利的坏罪犯。Polizeiruf是少数几部真正触及民主德国问题的电视剧之一，尽管大多是以一种告诫的方式。因此，在后来的几年里，一些剧集被政府限制和删减。此外，演出由内务部的一名成员监督，以确保内容和语言符合规定。

最重要的审查案例发生在1974年，当时一集名为《在……的年纪》(Im Alter von…)的节目被禁止播放，内容被德意志民主共和国政府没收。这部电影是根据Erwin Hagedorn的案件改编的，Erwin Hagedorn因性虐待和谋杀三名男孩而被处决。哈格多恩是德意志民主共和国第一个被判处死刑的人。这一集的制作已经受到内政部的严重阻挠。尽管剧本被修改了几次，但在一个犯罪被认为已经过时的国家，这个案件仍然被认为“太真实”，不适合在电视上播出。这张底片丢失了30多年，直到2009年底片才被发现。在原声带重新同步后，《我是爱你的人》终于在2011年波利泽伊鲁夫40周年纪念之际播出。

随着柏林墙的倒塌和统一的临近，波利泽伊鲁夫出现了一股微妙的变化之风，只有敏锐的观察者才能察觉到。例如，一张歪歪斜斜的派对海报，以及一名侦探声称一个人的能力比性格更能胜任某一职业，这些都是预示剧变的暗示。只有三集直接涉及到不断变化的政治气候。例如，在《布尔 登恩之旅》中，波利泽伊鲁夫侦探富克斯首先与西方的塔特尔调查员(希曼斯基和坦纳)合作，并不是没有服务于东西方的陈腐主义，比如只在国家官员中常见的兄弟之吻。富克斯后来被坦纳取代，成为东德的第一位西德高级官员，这表明以富克斯为代表的旧东德传统已经走到了尽头。这种变化在电视剧的片头也很明显，所有东德的典型物品，比如汽车，都被西德的东西取代了。

1991年国防军解散时，波利泽伊鲁夫的未来尚不明朗。然而，它在德国广受欢迎，在停播一年后又制作了更多剧集。

今天，这个系列继续由来自波茨坦、罗斯托克、慕尼黑和马格德堡的4个调查小组组成。但是，观众人数比《塔特尔》少了150万人，没有《塔特尔》那么吸引人。《西德》系列拥有五倍的调查小组、德国明星阵容和耸人听闻的情节。尽管波利泽伊鲁夫的案件与西德的情节越来越相似，越来越多地关注谋杀阴谋，但也有轻微和暴力犯罪。今天，这些反复出现的角色被描绘得更加深入，尽管对肇事者的关注仍然很明显。除此之外，与西德系列几乎没有什么不同，当谈到质量时，格式绝不逊色于塔特尔。特别是，《慕尼黑警察》受到了评论家的好评，并多次获得格莱姆奖(德国著名的电视奖项，以前称为阿道夫-格莱姆-普里斯)的提名。

写波利泽伊鲁夫就像给当代德国历史课一样。很少有其他系列从东德的角度反映德国的分裂和统一。国家控制的麻烦、统一的麻烦、东西方的分歧都以一种独特的方式在波利泽伊鲁夫中表现出来。在历经沧桑的历史中幸存下来，并保留了一些自己的特色，直到今天，东德塔特尔特仍然是德国流行文化和电视节目中的重要组成部分。

黑色漫画:迪克·特雷西

2015年6月1日 侦探小说 迪克·崔西

《迪克·特雷西》系列的名气和多媒体持久性令人着迷。它们展示了黑色电影是如何从一开始就作为跨媒介文化产业在国际上发展起来的。有趣的是它们产生的环境，以及它们是如何在这个角色和作者之间建立起职业定义关系的。被描述为“残暴死亡的博物馆”(弗朗西斯·拉卡辛)，暴力和流行的迪克·特蕾西连环漫画起源于“冷酷的美国”(奥布莱恩)的经典时代。他们的创造者切斯特·古尔德(Chester Gould)于1931年10月在《底特律镜报》(Detroit Mirror)上介绍了便衣侦探特蕾西(Tracy)，同月在《纽约每日新闻》(New York Daily News)上也介绍了这个角色。这些连环画后来发表在《芝加哥论坛报》(Chicago Tribune)上，连续46年每天出现，直到1967年12月。在这段时间里(根据他自己的说法，正好是46年2个月零21天)，切斯特·古尔德每天发表6篇黑白连环画，周日发表一篇彩页，所有的故事都是他自己写的，并配上插图。

如何对阿加莎·克里斯蒂的前20部小说进行排名?

2015年6月3日 归档、数据库 阿加莎·克里斯蒂

任何处理大型语料库甚至大数据的项目都需要构建其研究对象。这通常意味着要根据精确的标准来定义它。定量研究也意味着仔细选择。抽样是关键。但是，如何在诸如“犯罪女王”的小说等权威语料库中取样呢?显然有一些数字索引:销售数字，版本数量，翻译数量。还有什么呢?阿加莎·克里斯蒂的78部小说的有趣排名可以在https://agathachristiereader.wordpress.com/christie-index/上找到;类似的，Goodreads的排名，基于读者的投票，可以访问http://www.goodreads.com/list/show/2126.Best_Agatha_Christie_Book。下面还有一个更主观的观点。

以下是“十大”:

# 10。赫尔克里·波洛的圣诞节(1938)

# 9。美国广播公司谋杀案(1936)

# 8。《摊牌》(1936)

# 7。《云中之死》(1935)

# 6。无尽的夜晚(1967)

# 5。谋杀案宣布(1950年)

# 4。歪屋(1949)

# 3。《东方快车谋杀案》(1934)

# 2。五只小猪(1942)

# 1。无人生还(1939)

这是另一个:

罗杰·阿克罗伊德谋杀案 1926

十个小黑鬼(后来一无所有) 1939

abc谋杀案 1936

《东方快车谋杀案 1934

尼罗河上的死亡 1937

五只小猪 1942

斯泰尔斯的神秘事件 1920

N还是M? 1941

图书馆里的尸体 1942

死亡就是终结 1944

《蓝色火车之谜 1928

与死亡的约会 1938

牧师住宅谋杀案 1930

一，二，扣上我的鞋 1940

未知的目的地 1954

4点50分从帕丁顿来 1957

你的是什么?你认为阿加莎·克里斯蒂的前5本、前10本、前20本作品是什么?谢谢你告诉我们。我们会很感兴趣的。

征稿:犯罪小说和食物

2015年6月3日 CFP 食物

CFP由吉恩·安德森,卡罗来纳米兰达,芭芭拉Pezzotti

根据我们最近的项目国际犯罪小说中的外国人:跨文化表征(连续/布卢姆斯伯里,2012;有关资料请参阅 https://www.continuumbooks.com/books/detail.aspx%20?%20BookId%20=%20167802%20&subjectid%20=%20997%20&subject2id%20=%20927 ）和系列犯罪小说:为更多而死(2015年即将出版，Palgrave McMillan;看到 http://www.palgrave.com/page/detail/serial-crime-fiction-jean-anderson/?K=9781137483683 ），我们邀请感兴趣的学者和专家为犯罪小说和食物的计划卷做出贡献。 我们设想包括对印刷、电视和电影系列的研究，并热衷于考虑广泛的作者、国家和时期。这里的“犯罪小说”是广义的，即侦探小说、间谍小说、推理小说和惊悚小说。

对于巴特来说，整个“世界”(社会环境)是存在的，并由食物来表示”(2008年，第32页);对于lsamvi - strauss来说，吃东西不仅仅是喂饱自己:吃东西是进入一个形成一个人集体身份的符号和符号系统。正如弗兰德林和蒙塔纳里在《食物:从古至今的文化史》(1999)，食物在社会中起着关键作用，特别是从文化的角度来看。食物正成为国际犯罪小说中越来越重要的元素。[D]日常生活、衣服、食物、房子、交通、社会活动等的描绘是构建“各个时期的真实性”的关键工具(Scaggs:根据Verdaguer的说法，“提到食物和烹饪往往会补充故事的社会背景，并揭示作者所描述的环境，非常符合19世纪的现实主义传统”，同时“反映小说的文化取向，从种族中心主义到多民族”(2001年，第187页)。它可能是异国情调或异国情调化表现的关键因素。同样地，它也有助于塑造主角的性格。

除了提供现实的背景，并在表现被调查社会的生活和社会习惯方面发挥突出作用外，食物也可能在其他悬疑和戏剧性的叙事中出现娱乐时刻。最重要的是，对欢乐方面和饮食仪式的表现也可以构成关于文化归属、性、性别或阶级的话语。

可能的部分包括但不限于:

· 种族和/或异国情调和食物。

· 民族主义/地区主义:食物作为身份的标志。

· 性别与世代(不会做饭，不会做饭;冰箱里有什么，你就是什么)。

· 食物作为武器。

· 反食品犯罪/食品恐怖主义。

日程安排:请在10月15日前提交约500字的提案、一份简短的参考书目和一份50字的作者说明。入选的提议者将于11月15日前收到入选通知。论文全文(不超过5000字)，包括参考书目和注释，应于2016年2月28日前发送。

请将所有查询和初步建议发送至:

最好的祝愿,

吉恩·安德森,卡罗来纳米兰达,芭芭拉Pezzotti

参考书目

罗兰·巴特。《走向当代食品消费心理学》，载于《饮食与文化:读本。Carole Counihan和Penny Van Esterik(编)，纽约:Routledge出版社，2008，第20-27页。

苔丝。《美食与犯罪小说:Tran-Nhut对越南过去的两种互补解读》莱斯特拉弗斯博士”,在可食用的改变:来自法语国家的观点(特刊)多学科国际研究门户杂志， vol. 10, no . 2, 2013年7月。

Kranjenbrink, Marieke和Kate M Quinn(编)。调查身份:国际犯罪小说中的身份问题。阿姆斯特丹/纽约:Rodopi, 2009。

没,约翰。犯罪小说。伦敦和纽约:劳特利奇出版社，2005。

Verdaguer,皮埃尔。《二战后法国侦探小说中的食物政治》，刊于法国食物:在餐桌上，在书页上，在法国文化中。Lawrence R. Schehr和Allen S. Weiss(编)，纽约:Routledge出版社，2001年，第184-202页。

《眨眼》，罗宾W.(主编)。“介绍”《侦探小说:评论散文集》。Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall/Spectrum, 1980, pp. 1-14。

乡土性在犯罪小说与媒介文化中的表现

2015年6月10日 书籍封面，事件，ICRH 黑色,田园风光

怀特·哈里森(哈里·惠廷顿)，《沼泽杀戮》，幻影出版社508版，1952年

“设置场景”:犯罪小说和媒体文化中的乡村表现，ICRH，女王大学，贝尔法斯特2015年6月15-16日

Benoit tadi<e:1>教授(雷恩大学)，“亡命之徒和边远地区的戏子:战后美国农村黑色小说的恢复力”

Paul Cloke教授(英国埃克塞特大学)“想象地理学与乡村空间的生产”

Rob Kitchin教授(NUIM)，“犯罪小说中的地点、景观和乡村”

邀请作者:

布莱恩·麦吉洛威和安东尼·奎因，安德鲁·佩珀采访:“爱尔兰犯罪小说中的乡村和乡村景观”，周一15日，6:30，无托辞书店，在植物大道。我们会议的完整节目现在直播，可以在:

美国、英国和加拿大研究特刊:当代犯罪小说

2015年6月11日 CFP Andrew Pyper，加拿大，Louise Penny, McFetridge

征集作品:美国、英国和加拿大研究特刊:当代犯罪小说

(资料由Charlotte Beyer博士提供)

《美国、英国和加拿大研究》，罗马尼亚学术英语协会杂志，邀请为2017年当代犯罪小说特刊投稿，由夏洛特·拜尔博士客座编辑。本期特刊将探讨当代美国、英国和加拿大犯罪小说的多样性和扩散，并追溯20世纪末至21世纪初犯罪小说中出现的主题和形式优先事项。我们欢迎针对犯罪小说主题和问题的原创文章，如地理位置、边缘性、后殖民主义、身份和性别、政治和社会问题、历史修正、流派的正式实验、对特定犯罪小说作者及其作品的批判性分析等。我们也欢迎最近的犯罪小说批评卷的创造性贡献和书评。文章和贡献不得在其他地方发表，也不得在任何其他期刊上进行审查。

特邀编辑:夏洛特·拜尔博士，格洛斯特大学。联系邮箱:

投稿指南:稿件第一页应有标题、作者姓名、所属机构、200字摘要、10个关键词/概念。文章/作品必须包括200字的传记说明，并且必须符合MLA参考(第7版)。请参阅《华尔街日报》指南的更多信息和说明:http://abcjournal.ulbsibiu.ro/Journal%20Submission%20Guidelines.html

学术文章的字数为7000字。创意文章字数为3000字。评论的字数为1000字。

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公正对待爱尔兰边境景观:安东尼·奎因访谈

2015年6月12日 会议，事件，ICRH，采访，爱尔兰黑色 安东尼·奎恩，乡村黑色，爱尔兰黑色，乡村黑色

[Dominique Jeannerod]非常感谢你在下周的贝尔法斯特犯罪小说中的农村代表会议之前接受回答一些问题。我们真的很期待。你将在周一的《无托辞》中，与Brian McGilloway和Andrew Pepper一起讨论你的写作。

首先，你认为自己属于哪个文学传统?

[安东尼·奎因]虽然我写的是犯罪小说，但我渴望——也许有点夸张——在更古老的爱尔兰传统中写作，一种关于逃亡的、近乎神奇的地方感和归属感的农民文学，以及由流离失所的人和社会犯下的罪行，与JB·基恩的《田野》或帕特里克·卡瓦纳的诗歌一样。

爱尔兰黑色电影里有类似乡村学校的东西吗?

许多爱尔兰犯罪小说似乎都是基于这样一种信念，即这种类型的小说在城市背景下效果最好。然而，我试图描述的乡村景观与任何城市景观一样纹理丰富。《消失的天使》和《边境天使》的边界背景并不是广阔无垠的荒野。这是一幅由前几代人挤压而成的风景，充满了他们神秘的存在;这是一个幽闭恐怖的阶段，太多相互竞争的部落挤在这里，过去与现在紧密相连，每一棵荆棘树或每一块岩石都有自己的鬼魂，都有自己可怕的故事要讲。

你非常生动地描述了农村社区和传统(例如，一位前爱尔兰共和军成员在他的房子里守灵，以及他的邻居对他去世的反应):你是否有兴趣对一个你的许多读者无法接触或理解的社会进行某种社会历史、民族志的描述?

如果说有什么不同的话，我感兴趣的是澄清事实，公正地对待我所热爱的这片土地和这里的人民，他们在北爱尔兰问题期间忍受了非同寻常的处境，我觉得他们的故事在小说或媒体中没有得到适当的体现。我相信好的犯罪小说能让我们深入了解一个特定的时代或社会，这是历史书无法做到的。

犯罪小说中的乡村维度能让我们更深入地了解这个地方、它的居民和它最近的过去吗?

作为爱尔兰人，风景对我来说远不止地理。这是我集体身份的一部分。它也是一扇了解一个国家灵魂及其坎坷历史的窗口。从一开始，我就想创造一种能够传达情节情感行动和迫在眉睫的威胁感的景观。我还想让它具有明显的爱尔兰特色。我把读者的注意力吸引到蒂隆的奇特风景上，让他们对一棵看起来很可怕的黑刺李树、一幢腐烂的小屋或一个危险的沼泽不寒而栗，这是一种罪恶的乐趣。我想让读者感受到边境乡村黑暗的重力，它的悲伤和谋杀交织在一起的教区，它曲折的道路，在黑刺李丛和旋转的雾中，过去的松散碎片仍然在阴影中蜿蜒前行。

我特别喜欢尼厄湖。它是西欧最大的淡水湖，但它一定是这些岛屿上最不为人所知的景观之一，是北爱尔兰内陆的一片空白。大约50年前，它的水位下降了，使它从当地道路和有利位置的视野中消失，这可能是它隐藏性质的原因之一。在冬天，它经常被雾笼罩，增加了它的封闭的空气。

它给人的感觉就像一个只有想象才能进入的地方，我想它可能是一个有用的隐喻，用来描述“麻烦”中隐藏的故事，“麻烦”之后生活中一直存在的健忘症，和平进程核心的空虚，受害者的困境和他们对正义的追求，以及悄无声息地从人们的视野中消失的未解谋杀案。

即使一个人从未去过邓莫尔，对泰龙郡和尼厄湖这样的地方只有短暂的了解，也可能会怀疑所有这些地方可能并不像你描述的那样神奇，闹鬼和美丽....是他们，还是你怎么看他们?

我所了解和喜爱的爱尔兰风景有其独特的心境，黑暗与光明交织在一起，让我一直着迷。我不确定我的描述是否与实际情况有任何相似之处，或者是否有人注意到我所看到的。也许它们更多地反映了我头脑中的某个区域。对我来说，设定总是最重要的，塑造人物和情节。内心深处，我是一个失意的诗人，我的缪斯女神是蒂龙，它汩汩作响的沼泽，冰冻的荆棘丛林，从尼厄湖(Lough Neagh)飘来的雾气。

你经常写信吗?每天还是每周?

我的写作总是围绕着我的日常工作和忙碌的家庭生活——我们有四个年幼的孩子。我发现你越忙，你做的就越多。写作受阻是一个忙碌的父亲无法承受的奢侈品。所以我早上6点起床，工作几个小时，晚上继续做最后一件事，再做几个小时。有牺牲，通常以娱乐和社会生活的形式。然而，我认为，每天花几个小时独自面对一张白纸会让你变得更好。你变得更善于反思和冥想。我最害怕的是，有一天我醒来，被告知我必须停止写故事。

写完一本书对你有什么影响?在这个过程中，你学到了什么技能，而如果不是这样，你可能不会掌握这些技能?

每当我读完一本书，我就会迅速转向下一本书;每一个都是我的执念，占据了我清醒时的思想和相当一部分梦境。然而，最终，他们与孩子截然相反。一旦它们被创造出来，我就与它们完全断绝关系，毫不回头地继续前进。这是作为一名作家的唯一方式，否则你永远无法创作出难以捉摸的完美小说。

你读什么类型的书?在犯罪类小说中，你最喜欢哪些作家?

我想效仿康拉德和格林这样的作家，他们睿智的散文、强烈的氛围感和强烈的叙事动力。最重要的是，我想让读者了解北爱尔兰正在发生的政治和变化。

你在多大程度上接受你在延续边境是一个无法无天的地方的神话，比如你在《边境天使》中描述了所有这些非法的边境活动?

我想说的是，绝大多数居住在边境的人都是和平守法的。然而，犯罪分子仍然根深蒂固。例如，海关官员每十天就会查获一个非法燃料厂，在过去十年中，被拆除的场所数量翻了一番。无论政治结果如何，爱尔兰的这一部分在某种程度上将永远是一个无法无天的地区。它的战斗对象是任何形式的权威，而不仅仅是占领军或民警部队。我在书中描述的边界既是我想象的一个区域，也是一个真实的、物理的地方。我的主要角色已经跨越了政治和道德的无形边界。他们是逃犯，逍遥法外。他们消失在陌生的边境国家，在那里寻求庇护。就我个人而言，我在距离边境三英里的地方长大。在我的童年，这是一个地理上无法逃避的生活事实。但在那些日子里，每一个警察或军队的路障都像是一条必须穿越的危险边界，有时一天要穿越好几次。我们中的许多人仍然带着边界。我还记得，当我们通过检查站时，车内一片寂静，没有人敢回头看看另一边的检查站是什么样子。我们只是直视前方的黑暗。如果我们回顾过去，我们可能会把它们和边境本身看作是不同的东西，一种保护形式，一个安全圈，而不是一个危险地带。

你的下一本书是关于什么的?

今年秋天我有两本书出版。《盲箭》是一部由迈克尔·柯林斯主演的历史惊悚片，《沉默》是塞西乌斯·戴利系列的第三部。在很多方面，《沉默》是我从《麻烦》中挖掘出来的最黑暗的故事。在戴利的生活中，失去和疏远的螺旋进一步扭曲，当他发现他的母亲，在麻烦中死去，不是他被告知的准军事部队袭击警察的交火中不幸的受害者，而是预定的谋杀目标。这本书与其说是关于她的死亡之谜，不如说是关于她死后的沉默之谜，警察和政客的沉默，以及他父亲在告诉戴利真相时的沉默。戴利很快发现自己被拉回了过去的迷宫。

多谢。周一《无不在场证明》再见…

呼吁投稿:邦妮和克莱德

2015年6月13日 CFP 电影 画廊

塞尔日·甘斯布和碧姬·芭铎，《雌雄大盗》(1968)

亚瑟·佩恩1967年的电影《邦妮和克莱德》的新批判性见解电影卷的编辑，寻求贡献者就电影的任何主题撰写章节。

批判性见解电影是一个新的多卷系列，提供了在高级高中和本科教学中使用的主要导演和个别电影的原始介绍性批评。本系列的学术质量和分析水平旨在为所涵盖的导演和电影提供最好和最全面的概述。每一卷都由该领域的学者同行编辑。本书汇集了权威、深入的学术论文，文笔清晰，避免了过多的行话，适合学生和老师。所有章节都是作为原始材料编写的，包括一个mla风格的“作品引用”部分和嵌入文本的引文。

由塞勒姆出版社出版和发行，该系列的新卷由灰屋出版社征求和编辑。出版商拥有所有投稿的版权。

感兴趣的话题可能包括邦妮和克莱德和黑帮电影、美国男子气概、电影对时尚的重大影响、与历史上的邦妮·帕克和克莱德·巴罗的关系、“逃亡中的恋人”电影、与法国新浪潮的关系、电影在非北美市场的接受情况、电影摄影、声音、蒙太奇。编辑特别感兴趣的是，有一章可以涵盖这部电影对时尚的重大影响，以及这种市场相互渗透的当代报道。

**具体略短(4000-5000字)的文章要求关注电影的批评接受，其与时代的关系，以及对电影所代表的类型的两到三部电影的比较分析。比较分析一章可以考虑《邦妮·帕克的故事》。威廉·威特尼，1958年)，邦妮和克莱德，以及2013年A&E电视网的迷你剧《邦妮和克莱德》，由布鲁斯·贝雷斯福德执导

大约5000-5500字的章节最终稿将于2015年10月15日交稿。

贡献者在提交完成的章节后将获得象征性的补偿。

如需投稿，请在2015年7月15日之前将拟议章节的标题和简短摘要(250字或以下)以及简短的个人介绍(150字)发送至doc.rmartin@gmail.com。也请随时发送任何问题。

英国黄金时代作家和美国平装书的经典时代

2015年6月19日 图书封面、出版商 阿加莎·克里斯蒂，戴尔，黄金时代，平装书，袖珍书

雷蒙德·钱德勒曾写道:“英国人也许并不总是世界上最好的作家，但他们却是无可比拟的最乏味的作家。”他一生和事业的大部分时间都以英国为主题，相反，他最明显的目标之一是“英式”推理小说的杰出作家约翰·迪克森·卡尔(别名卡特·迪克森)，他实际上是一个美国人。当然，这不是严格意义上的国家，而是关于犯罪小说的子类型，以及对其演变的不同形式和解释。它也反对一个公认的文学小圈子;"著名的侦探俱乐部，它是英国推理小说作家的天堂"这种说法有助于建立一种对立，主要是在20世纪20年代的英国推理小说(及其作者和读者)和同一年代的美国低俗杂志(及其作者和读者)之间。著名的是，它是关于“硬汉派”的现实主义小说，我们现在称之为黑色小说，与之相对的是“推理”、谜和侦探小说，我们现在称之为经典犯罪小说。早在1944年，钱德勒就在《大西洋月刊》上发表了一篇题为《简单的谋杀艺术》的文章，反对侦探小说的黄金时代。1950年，这本书以同样的标题出版，既刊登在杂志上，也作为一本故事集的导言，进一步暴露了他对那些“标题像《三朵佩妮谋杀案》、《救援的Pinchbottle探长》或《穿黄色吊袜带的死神》”的书的吹毛求疵。从1950年的文本中可以非常清楚地看出，钱德勒反对他们的“在全国的报摊上卖出5万或10万本”。一切都是竞争。在20世纪40年代末和50年代初的美国，在平装书的黄金时代，谁是侦探俱乐部的作家，他们的书与钱德勒的书竞争?以下是这些“英国”进口书籍中的几本，在美国的平装本。1939年推出的口袋书(Pocket Books)有着标志性的袋鼠标志，是市场的领导者，但许多其他出版商(如雅芳(Avon)或戴尔(Dell))也以平装书的形式出版了英式推理小说。

钱德尔的文章文本可以通过德克萨斯大学的链接访问:http://www.en.utexas.edu/amlit/amlitprivate/scans/chandlerart.html

Niamh O 'Connor写引人入胜的犯罪小说的七条规则

2015年6月27日 爱尔兰犯罪小说 尼娅奥康纳

畅销书作家、前《星期日世界》犯罪新闻记者Niamh O 'Connor今天在利默里克大学消费犯罪会议上做了一场精彩的受邀阅读，该会议由Marieke Krajenbrink博士和Kate Quinn博士组织。她写了很多关于真实犯罪的书，其中，对不起，先生最近一项关于“爱尔兰BDSM杀手”的调查。

以下是她给出的七条规则，作为如何写出吸引人的爱尔兰犯罪小说的建议。

1/没有瘾君子，没有精神病人作为主角

2/自负的主角

3/爱尔兰中部:一个每个人都能认同的故事

4/.法律与正义之间的落差感

5/.一个具有双重人格的杀手，一个普通的海德先生

6/.惯于自己所犯的罪而自夸的罪犯

7 .杀戮剥夺了死者的尊严

要阅读更多关于Niamh的作品，请访问:http://niamhoconnorwriter.com

博尔赫斯，侦探小说与地狱第七圈

2015年7月3日 系列 博尔赫斯，蔡斯，爱尔兰人

献给卡罗琳娜·米兰达

s ptimo Círculo，阿根廷著名的犯罪小说系列，其名字与但丁(在神曲中，暴力罪犯被扔进地狱的第七圈)有关，由豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和阿道夫·比奥伊·卡萨雷斯于1945年创作。它的出版商是布宜诺斯艾利斯的emec 。在四十年的时间里，总共出版了366部小说。英国作家占多数，因为他们代表了博尔赫斯和比奥伊·卡萨雷斯希望在这一类型中推广的东西。神秘、谜题、逻辑故事和隐藏在体面外表下的线索，正是他们认为有助于推广这一类型本身的东西，当时它还不被认为是合法的文学。尽管博尔赫斯有这种象征性的亲英倾向，也不喜欢生硬的现实主义，但还是有一些美国经典入选，包括黑色作家，从凯恩和钱德勒，到威廉·爱尔兰。相比之下，几乎完全没有法国作家的作品，尽管法国的犯罪小说被翻译成其他更受欢迎的阿根廷系列小说(比如托尔的)，但在这里，只有作家皮埃尔·维希里和比利时剧作家费尔南·克伦梅林克代表了他们。无论是勒布朗、勒鲁还是西米农，都没有出现在这个充满偏见(但又令人钦佩)、注重地位的犯罪类型的有趣案例中。

大众市场精装本、犯罪小说和流行存在主义

2015年7月24日 书的封面布莱克，詹姆斯凯恩，企鹅出版社，系列，西蒙农

二战结束后，一些具有代表性的犯罪小说系列，如颇具影响力的《黑色黑暗面》(ssamrie Noire)，以黑色小说的名义构成了存在主义文学的经典。萨特在他1964年的自传中有一个著名的报道，他更喜欢读《黑色ssamrie Noire》而不是维特根斯坦。詹姆斯·凯恩(James Cain)和阿尔伯特·加缪(Albert Camus)等作家之间的联系变得清晰起来。这在像企鹅这样的平装系列中是显而易见的，在这些平装系列中，犯罪小说的经典作品与普通文学的经典作品放在一起，很明显，它们有很多相同的主题、观点和基调。而且，至关重要的是，作为他们在这个系列中被包含和并列的影响，同样的读者。

以下是美国企鹅出版社在20世纪50年代出版的几本书。有些被认为是犯罪小说，有些不是，但它们都有相似的主题，凄凉的存在主义特征，这似乎是这里的商业包装所强调的。

来源:http://bookscans.com/Publishers/penguin/penguin.htm

对话Karim misk<e:1>

2015年8月2日 黑色 阿拉伯爵士乐，科恩，达宁克斯，达喀尔，曼切特，麦考伊，宗教

(Dominique Jeannerod & Daniel Magennis, 2015年6月9日)

法国作家和纪录片导演卡里姆·米斯科伊最近来到贝尔法斯特参加贝尔法斯特图书节，他朗读了自己的处女作《阿拉伯爵士》，并回答了有关这部小说的问题。《阿拉伯爵士》曾获得法国文学文学奖和英国笔会翻译作家奖。我们设法拖住了他，以便向他提出一些我们自己的问题。

你上过达喀尔的新闻学院。为什么在那里?

因为我父亲是毛里塔尼亚人。这是一所面向西非国民开放的跨非洲学校。我想那会很有趣。当时我在巴黎上大学，但我不太适应大学生活。我找到了一所更适合我的新闻学院。我觉得这很有趣，因为这是一所跨非洲的学校，那里有来自西非各地的学生，这也是我从一个南部国家的角度看世界的一种方式，这极大地改变了我的观点。我在巴黎长大，就读于lyc 亨利四世学校，那是巴黎的一所好学校。尽管我成长的环境是一个政治化的、“第三世界主义”的环境，但它完全是法国的。在达喀尔和这些西非学生在一起让我稍微改变了一下自己的观点。

你会说你在塞内加尔感觉更自在吗?

不，不是更轻松——这是一次有趣的经历，但那不是我的世界。我的意思是说，我对事物的看法偏离中心是很有趣的。这是一个来自不同世界的国家——它既是一个阿拉伯国家，也是一个非洲国家——我父亲有阿拉伯或柏柏尔血统。但它也是一个中非国家，与马格里布非常不同。虽然我在那里感觉很自在，但那不是我的世界，不是我的家。

你如何描述你与毛里塔尼亚的关系以及你的非洲血统?

事实上，我有两个国籍，因为我父亲是毛里塔尼亚人。我从来没有真正采取任何步骤来获得毛里塔尼亚国籍;我出生在国外，从来没有在那里注册过，但如果我想的话，我可以成为毛里塔尼亚人。但那真的不是我的社会……我去过那里度假，在那里拍过电影。

你是怎么成为犯罪小说作家的?这不是你的主要职业。

不，我主要是做纪录片的。我接受过记者培训，但很快就成了纪录片制作人。我只做了两年，最多三年的记者，我拍纪录片已经有25年了。我认为作为一个电影制作人需要一种客观的形式，尽管总是有一定程度的主观性——在制作电影的过程中，你总是会有自己对事物的看法。即使你不会说出所有进入你脑海的东西，这不是一种发明的练习，所以我不能确切地说出我对我遇到的人和电影的想法或感受。我必须尊重他们，而不是试图讲述我自己的故事或强加我自己的世界观。就在我开始写《阿拉伯爵士乐》之前，我拍了一部叫《重生》的电影，讲的是法国的犹太人、基督徒和穆斯林新原教旨主义者。对于我这样一个不信教的人来说，这是一次非常独特的经历——我根本不信教。但我在拍电影，我必须公开，而不是评判。如果我这样做了，那将是一部不诚实的电影，一部充满负荷的电影，这不是我的本意——我的目标是试图理解这些人是谁，他们的想法以及他们如何看待这个世界。在拍完这部电影之后，我觉得我需要重新获得一些我自己的主观性，这就是我如何开始写小说的。我并没有有意识地开始写，只是开始写，然后它就自己出现了。这是一种转移到其他主题的方式，我一直想写作。我从来没有有意识地对自己说过我在写侦探小说，不过我确实读过很多犯罪文学，这可能是最接近我和我的情感的类型。所以它很自然地成为了一部侦探小说，即使我并没有有意识地去写它。

我是在电影拍完一两个月后开始写小说的，我花了大约五年的时间写小说——在这期间我还参与了其他一些电影的创作。拍电影真的是一份全职工作，我在拍电影的时候根本没有写过东西。作为一家创意企业，它占据了整个市场。我也不能在空档写作，因为我有孩子，这占用了我的时间……

它是如何工作的?你是不是每次都从原地捡起你的故事?

视情况而定——通常当我回到它的时候，我会回到开头。除了当我接近结尾的时候，我写了很多，但我写了几次开头。这是一个转变的过程;修改，修改，修改....

我没有计划。这可能是我花了这么长时间才写完的原因之一。我就像小说里的警察，边走边发现。

《阿拉伯爵士》是你的第一部小说，在那之前你尝试过其他小说吗?

不。我试着写一些短文，有时是小说，有时是非小说。我在1997年写了一篇自传体的文章，写在一本名为《Le livre du retour》的集体书里，每个作者都讲述了自己回到原籍国的故事。我重新讲述了我15岁时去毛里塔尼亚旅行的经历。那是我的第一篇文学作品。我试着像许多人一样，到处写点东西，但每次都停下来。然而奇怪的是，当我开始写《阿拉伯爵士乐》时，我只写了几段，我觉得我就要完成这部小说了。从一开始我就知道我不会停止这个，即使在这么短的时间内。

为什么要写侦探小说?你说这是你觉得最接近的文学形式……

是的，我总是读很多侦探小说。它不像写其他体裁那么令人眩晕。但我还是没有真正意识到要写一部侦探小说，直到它完成。对我来说，这只是一本小说。我觉得这个定义有点武断。巴尔扎克离黑色黑暗面也不远了……当然，在巴尔扎克的时代，黑色黑暗面并不存在，但我们称巴尔扎克为小说家，而不是犯罪小说家。

我也认为侦探小说和纪录片之间有相似之处。在某种程度上，侦探小说是通过其他方式追求证据。两者都需要你摆脱伪装。我觉得我作为纪录片导演的角色是一个对当代社会竖起一面镜子的人，这样可以更好地理解它，建立事实。它赋予事物以意义，但又不会使事物脱离其上下文。我特别喜欢这部纪录片的一点是——至少，就我制作的纪录片的风格而言，散文电影——它非常简约。一个不诚实的纪录片制作人可能会让人们相信某些事情，尽管在某种程度上，这与新闻工作是一样的。它需要事实和解释之间的关系，不管它是什么。我认为在犯罪小说中，你给出了原始的事实，这些事实必须被解释。当然，每个人都是嫌疑人，目的是摆脱谎言。每个人都有事情要隐瞒，每个人都有动机。我认为这部纪录片与此有相似之处。

你认为写犯罪小说是对被压抑的集体记忆的一种调查吗?

是的，当然，一旦你提出或揭示了一个特定的真相，你就进入了战斗。我不是天真的，也不是神秘主义者——我不相信真理——我的意思是说事实的某种真理。在这方面，一本非常有趣的小说是Didier Daeninckx的《Meurtres pour msammoire》。那是我第一次听说1961年10月17日——那个可怕的夜晚，法国警察在塞纳河淹死了数百名阿尔及利亚人。Daeninckx扮演了历史学家的角色，有很多人通过这种方式了解了这些事件。

的确，许多人在那里了解了莫里斯•帕蓬(Maurice Papon)的角色，他是二战期间驱逐法国犹太人的核心人物，后来又在巴黎反对阿尔及利亚独立战争的抗议活动中杀害了阿尔及利亚人。然而，直到《Meurtres pour msammoire》出版前几年，帕蓬一直是吉斯卡尔·德斯坦总统任内的法国预算部长。

没错，daenincx的战斗是布尔第派意义上的战斗。这是一种反抗，社会的反抗。我想北爱尔兰也一样，有很多事情让人们不高兴。

这可能是目前北爱尔兰涌现出一波令人兴奋和相关的犯罪小说的原因之一。事实上，爱尔兰有一代犯罪小说作家——也许是最后一批采用黑色小说类型的西方国家之一……

这很有趣。黎巴嫩也是如此，其他类似的国家也是如此——在那里的不公正之后，你可以看到黑色小说的发展。要做到这一点，人民必须相信某种形式的正义能够得到伸张。我有一个朋友，他是亚美尼亚-伊朗血统的法国犯罪小说的拥护者，Naïri nahapsamtian。她写的侦探小说发生在德黑兰。她问她的伊朗朋友为什么没有伊朗犯罪小说。我认为最终是因为在伊朗，你可能会被任意逮捕，遭受酷刑，被迫认罪。犯罪小说需要有法律保障。例如，即使这个系统已经完全腐烂，就像20年代的美国一样，尽管如此，人们仍然认为，在某种程度上，会有某种形式的正义。即使它不是每天都存在，人们仍然信任法治，即使它不受尊重，就像意大利的黑手党一样。

你怎么看非洲的犯罪文学?

对我来说，这不是一个真正成熟的类型，我不知道有哪个伟大的犯罪作家来自那里。我认为让人们仔细观察他们的社会，可能是有害的。有趣的是，它也提出了一个关于犯罪小说作者本人的问题——尽管如此，他必须与他的人民不和。从某种意义上说，他一定没有什么可失去的。我的意思是，如果他被社会因素压得喘不过气来，比如宗教或种族、种姓、家庭、礼仪等因素，他就写不出一部好的侦探小说。从某种意义上说，他必须做好让人们背弃他的准备。

违背自己的想法?

没错，他必须这么做。这有点理智，但反对自己的想法是法国文化的一部分。

阿拉伯爵士乐呢?

是的，但是距离远一点。关于宗教的事情，尤其是涉及到我的毛里塔尼亚家庭时，肯定会让人震惊。他们不太可能去读它，尽管同时这也是一场赌博。

阿拉伯爵士乐不是分布在非洲吗?中东地区呢?

在摩洛哥可能是这样，但在努瓦克肖特(毛里塔尼亚的首都)就不是这样了，那里大部分人都说阿拉伯语。几乎没人能读懂法语，我也不想让人把它翻译成阿拉伯语。当你写某些东西的时候，比如写性爱场景之类的东西，你总是要考虑到这些东西可能会被亲密的家人读到，对他们来说可能不容易读，但这是作为作家的一部分。你也生活在一个有很多禁忌的社会里，你确实更有可能侮辱别人。在法国社会，你不需要太担心这个问题。

你是怎么想到要写一个读犯罪小说的英雄的?一种堂吉诃德?

真的，对我来说，这是一种证明使用大量引用的方式(他笑了)。这是我自然而然想到的。我只是试着想象一个我觉得很亲近，但同时在某些方面又很不同的人。对我来说，书很重要，犯罪小说是我的重要组成部分。我并没有打算把他塑造成那样的英雄……他真的只是在键盘的按键上向我走来。我没有理由那样写信给他——现在这个想法很有趣。

他生来就是这样的——可以说是全副武装的。他看侦探小说打发时间，白天喝茶，喝点酒以便睡觉，然后看天上的云。事实上，从我写的第一句话“Ahmed is looking at the clouds In the sky”开始，我就一点一点地发现了这些人物。就好像他在对我说话。现在，我可以试着找出我为什么把他弄成那样，但他不是有意识的。

此外，你给犯罪小说家的第一个建议肯定是，这不是一种智力类型……

曼切特呢?

是的，但曼切特写作的时间很特殊。70年代是法国历史上一个独特的时期。

我对美国“工业化”大规模生产的犯罪小说很感兴趣。它不一定是谈论最多的，但我觉得谈论大众消费文学很有趣，因为它构成了我们生活的很大一部分，构成了我们的一部分。我说的是康纳利、康威尔、科恩……

作者哈兰·科恩的名字拼写为“Cobain”，就像法语版的“Kurt”一样。虽然在英文翻译中有更正，但我想这是故意写的。

是的，目的是描绘艾哈迈德的困惑。这也是一种私人玩笑，一种展示角色头脑中的东西……他不安的精神的方式。对我来说，科恩是一个真正的作家。对我来说很重要的一点是，当我谈到大规模生产的犯罪小说时，我并不是在批评。展示事物的这一面也很好。我们法国没有这样的小说。至少，效率没那么高。

保罗先生——犯罪小说的商人——他在现实中存在吗?

事实上，我在我即将在法国出版的最后一本书中谈到了保罗先生的榜样。在书中，我谈到了我是如何找到犯罪小说的，也就是说，我住的地方附近有一个书商，他是那种从不说话的人。他有一个烟斗，是“神庙的守护者”。就是在这个“寺庙”里，我发现了我的第一部犯罪小说，霍勒斯·麦考伊的《裹尸布里没有口袋》。这是一个很好的开始，但它完全是随机的。当时我十三岁，一点头绪都没有。我认为青春期之前和青春期期间的那些年对我影响很大，因为我在没有参考资料的情况下阅读。我读法国文学经典，也读美国黑色小说。从詹姆斯·哈德利·蔡斯到S.A.S.(一部长篇间谍小说系列，以快节奏的叙事和虐待狂的色情场景而闻名)。我读过各种各样的美国作家的作品，他们的名字我已经忘记了，但也读过达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒等人的作品。曼切特也一样——都是在同一时间被发现的，同时我也能够在没有批评的情况下形成自己的观点。我觉得这很自由，而且都是在这家书店买的。

宗教在“阿拉伯爵士乐”的情节中扮演了很大的角色，尤其是极端主义——基督教极端主义也是如此。关于宗教，你想表达什么?

更准确地说，我是在试图表达我的感受，而不是表现出任何东西。我不认为自己是这些小说的作者，也不认为自己有什么特别的意思。我喜欢认为我呈现了一个相对复杂的世界观，这取决于读者作为一个个体来得出自己的结论。我不希望它仅仅是对原教旨主义的谴责。我想要呈现出复杂的角色，这样你就能理解他们是谁，以及他们成为这样的人的原因是什么。但是，是的，我认为任何绝对的信念都是危险的。在每一个例子中，不仅仅是宗教。毕竟，做错事的方式有很多种。小说中也有腐败的警察，他们根本不信教，但确实很危险。

对我来说，他们对世界的看法是他们可以做错事，这不是什么特定的信仰。这只是他们的包。他们很喜欢。我希望他们本质上是真正邪恶的。我觉得这很有趣，因为尽管特定宗教团体的领导人可能很危险，但他们不一定是最坏的，也许是因为他们的欲望有些模糊，很人性化。像这样激励我的数字比比皆是。就我个人而言，我喜欢拉卡迪奥这个角色。在犯罪中有一种完全免费的观念，我觉得比拉斯柯尔尼科夫更有说服力:我杀人是因为我能杀人。这个想法，我这样做是因为我可以，也许是苏珊和詹姆斯的角色的灵感。但是，是的，宗教原教旨主义是危险的，但与此同时，它并不是这本书的唯一信息。这只是一本多面的书的一个方面。

在美国黑色小说传统中有一种对清教主义的坚持，这在黑色小说中是很重要的。

是的,当然。清教主义，它会让你发疯因为它太违背人类的欲望了。一般的一神论宗教也是一样，正如尼采在《道德谱系》中所说，它很好地总结了我对宗教的看法，牧师是最不生病的人，他们喜欢引导他们的病人群，他们希望保持生病，这样他们就可以引导他们，并利用他们的权力来获取利益，一个很强烈的形象。

对犹太教和基督教都是一样的。尼采对伊斯兰教并不熟悉，但这三个人都是同一个一神论传统的一部分，与摩西有联系。它们都可以被认为是同一种宗教的不同形式。它们都以同一本书为基础，之后各自添加了自己的新版本。

我个人认为，宗教和信仰是有区别的。信仰是个人的事情。宗教是集体的。当然，在我看来，宗教有积极的一面，但代价是什么呢?只要涉及到宗教，掌权者总是会利用它来获取金钱和更多的权力。我认为它就像一台制造金钱和权力的机器。我觉得最可怕的是，它把人最真诚的部分——他的信仰——变成了一种用来疏远和支配人的力量。在我的小说中，我通过原教旨主义以最反常的形式表现了这一点，这样你就可以看到权力和统治的机制被赤裸裸地揭露出来。

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