旷小津︱时代华章 中国榜样——改革开放45周年中国艺术代表人物
展览前言
2023年，是十一届三中全会开始实行的对内改革、对外开放政策的45周年。时至今日，改革开放已成为国人家喻户晓的一个政治符号，既是中国发展的历史记忆，又是当代中国发展的重要象征，更是未来中国发展的重要引领。改革开放是决定当代中国命运的关键抉择，不仅深刻改变了中国，也深刻影响了世界。 四十五载沐风栉雨，河山换新颜，在45年波澜壮阔的改革开放进程中，广大中国文化艺术工作者既是见证者，更是建设者和开拓者。在他们中间涌现了许多富有时代精神和强烈个性面貌的艺术大家。他们始终发扬“艺术为人民”的创作精神，以传承与发展中华优秀传统文化为己任，通览古今，融贯中西，勇立新时代艺术潮头，为中国文化的复兴和发展做出了突出贡献，为中国千年文脉注入了新时代的文化力量，他们是改革开放进程中贡献卓越的艺术代表人物，他们不愧为新时代的文化榜样！ 回望四十五载，时代洪流的滔滔向前，一路艰辛一路荣光。为致敬这个伟大的时代和代表性的艺术大家，我们特此联合全国百余家新闻媒体共同推出“时代华章 中国榜样 ——致敬改革开放45周年中国艺术代表人物专题报道”，透过艺术家的生花妙笔来把握时代的脉搏，来讴歌改革开放45周年伟大创举和辉煌成就。展览前言
主办单位： 时代丹青文化传媒 中国资讯在线 21世纪经济网 中国财经新闻网 聚焦中文网 学术主持： 王镛（中国艺术研究院美术研究所研究员） 学术顾问： 赵成民（北京画院画家） 展览时间： 长期 展览媒体： 新闻头条、21世纪经济网 、搜狐首页、网易新闻、腾讯网、今日头条等百余家。
旷小津
改革开放45周年中国艺术代表人物
旷 小 津 Kuang Xiaojin 1963年2月出生于天津市 现为湖南省文学艺术界联合会副主席 中国美术家协会理事 湖南省美术家协会主席 国家一级美术师 享受国务院政府特殊津贴专家 全国文化名家暨“四个一批”人才 中国国家画院研究员 中国美术家协会策展艺委会委员 文化部中国画学会创会理事 曾任湖南省画院院长、湖南美术家协会秘书长 作品入选文化部、中国美术家协会主办的 第八、九、十、十二届全国美术作品展览 《巍巍太行》获“西部辉煌”全国中国画作品提名展金奖 《白云深处》获“菜乡情”全国中国画提名展银奖 《静静的太行》获建国 50 周年全国山水画展优秀奖 《东方魂》之二获“亚亨杯”全国美术作品展优秀奖 《辉煌岁月》获建党 80 周年全国美术作品展优秀奖、湖南“五个一工程”奖 《秋韵》等十幅作品入选全国政协主办的当代国画优秀作品展——湖南作品展
作品欣赏
浩荡雄浑 生气远出
旷小津山水画漫议
文 / 夏义生
我常常被邀参观各类画展，也时常翻阅画家赠送的画册，就我的阅读范围而言，感到当下的一些山水画，一是缺乏山水的个性，不论画什么地方的山水都是一个样子；二是缺少画家的真实情感，有山有水、有石有树，但缺少灵魂，画家的思想情怀没有熔铸其中。旷小津的山水画则不然，不论是画太行山题材的作品，还是水墨张家界系列，山水的个性特征十分鲜明，且倾注了画家真挚的情感。王国维在《人间词话》里说，“故能写真景物、真感情者，谓之有境界”，“有境界则自成高格”。
东方魂（入选第九届全国美术作品展览）
230cm×180cm 纸本设色
旷小津走上山水画的创作道路，正是中国开始进入改革开放的时代。在这个时期，国家实施对外开放的政策，西方思想文化在国内迅速传播，社会思想活跃，艺术界个性张扬，敢想敢试敢闯得到主流文化的肯定。以星星画展为标志，特别是美术领域的“85新潮”之后，创新像一只饿极了的狼，把画家追赶得喘不过气来，无暇回望千百年来积淀的深厚的中国画传统。抽象水墨、水墨构成、实验水墨等，在平静的中国画的湖面上，漾起一层层涟漪，显示出中国画现代化探索的种种端倪。与艺术创新的热潮相比，对中国传统艺术精神的守望和传承不免显得有点不合时宜。旷小津没有急着去追赶“时尚”，他的山水画创作之路的起点是沉潜于传统，师承古人笔精墨妙的艺术创造，心追先贤澄怀味象的精神境界。
辉煌岁月（建党80周年全国美术作品展优秀奖，第十届全国美术作品展览）
230cm×180cm 纸本设色
中国山水画创作的深厚传统强调“师法自然”。尽管有诸如清初“四王”主张到古画里去寻找源泉，作画以摹仿古人为最高美学准则，“一树一石，皆有原本”；但“外师造化，中得心源”却是山水画的正统。从宗炳提出“以形写形，以色貌色”，到姚最的“心师造化”、郭熙的“饱游飫看”，再到王履年过半百不畏艰险，登临华山饱览奇峰，创作《华山图》，得出“法在华山”的感慨；我们可以清晰地了解以自然为师的艺术观念的形成与发展。旷小津坚守师法自然的传统。他把深入名山大川写生作为自己山水画创作的源泉，通过写生把握山水的特质和精神，忠实地践行他的恩师曾晓浒先生的“真景真情真笔墨”的艺术主张。旷小津从二十多岁开始，先后去太行山、张家界写生，至今他自己也说不清去了多少次。经年累月穿行于沟壑纵横的太行山，倘佯于挺拔奇诡的张家界，被太行山、张家界磨砺，与太行山、张家界对话，丰富了他的山水题材，深化了他的山水理念，强化了他的山水个性。在与太行山、张家界的亲近中，山已经成为他的师友，具有了生命意识和人格情怀。于是，他把山当人画，画出山的形态，画出山的气韵，画出山的品格。太行山、张家界的神奇造化，不仅仅给旷小津的山水创作提供了素材，也孕育了他刚健险峻积极向上的艺术精神。多年的写生积累，使旷小津笔下的太行山、张家界，既不同于古人，又不类于今人，个性鲜明，精神气质独特。换句话说，面对旷小津的山水画，你远远的一看，就知道那是他画的巍巍太行、嵯峨张家界。
静静的太行（“亚亨杯”全国美术精品大展 优秀奖）
230cm×150cm 纸本设色
笔墨语言是中国画的重要审美特征。用笔的方式方法、运笔的力度与速度和对干湿、浓淡、积墨、宿墨等墨法的运用，构成了画家的笔墨风格，是中国画独特的审美内容。清代沈宗骞说，“笔墨虽出于手，实根于心。鄙吝满怀，安得超逸之致？矜情未释，何来冲穆之神？”在中国画里，笔墨语言不仅仅是技术层面的问题，它传达了画家的主观情感、文化修养和人生境界。可以说，笔墨语言是造型手段与表现形式，表达的是艺术家的精神世界。旷小津赓续北宗山水的笔墨传统，深深地浸淫于南宋马远那刚劲直斫的线条、硬实的马牙皴所表现的坚硬浑厚、气势雄伟的山水品格。在笔墨语言上，旷小津喜用侧锋，急速而遒劲的运笔，使线条充满了力量感；他选择马牙皴来表现山石坚硬的质感，水平的或垂直的马牙皴，惟妙惟肖地表现了山石的肌理，使画面效果刚劲雄强。在墨的运用上，旷小津喜用积墨、破墨法来表现山石树林，他还喜欢用泼墨法来表现烟云。旷小津的山水画很少采用全景式构图，他在“马一角”的基础上走得更远，把陡峭的山崖或巨大的石壁作为近景，置于画面的中心，绝壁临面，巨石当前，奇峰矗立，高山仰止，渲染出太行山、张家界的险要之势和博大雄强的力量之美。陆俨少先生对山水画章法有过精彩之论，他认为山水画章法，首先要取势。四平八稳，则不见气势。破平之法，是在险绝。这样越是险，越是有气势。在章法上，旷小津可谓继承了陆俨少的衣钵，非常重视取势。在他的画中，陡立的石壁，奇峭的山峰，斧劈的沟壑，典型地表现了太行山、张家界的险绝气势，营造出壮美的山水世界。山水画是艺术家人格精神的映射。我们在旷小津的画里看不到冲逸平淡，冲逸平淡是出世和超然，这不是旷小津的人生追求。在他的笔下，无论是苍黄的北方山水，还在葱茏的南方山水，其内里都郁勃着一股生机，奔涌着一种力量，喷薄着一股浩荡雄强之气。南北山水在他的笔下既一分为二，又合二为一，统一于这种内在的生命力之境界，统一于创造者阳刚的美学风格，向上的人生追求，天人合一的和谐理念，景仰崇高的道德情怀。
巍巍太行（“西部辉煌”全国中国画作品提名展 金奖）
230cm×180cm 纸本设色
旷小津沉潜于传统，深得传统之精妙。但他并不拘泥于传统，食古不化。在传统山水画中，虽说山、水、林、烟是不可或缺的基本元素，但山是主体，水是点睛之要，林是生命之本，而烟云则往往成为陪衬，甚或被忽略。旷小津非常重视烟云在山水画中的审美价值。他的山水画，处处有烟云。或在天穹，或在沟壑，或在山峦之间。这些烟云，奔涌在天际，倾泻在沟壑，迷漫在山林，营造了高矗云天的气势，展现了多姿多彩的形态，构建了神秘空灵的境界，赋予了生生不息的生命。静默的山石和奔涌的云烟，刚柔相济，枯润相洽，动静相宜，相得益彰。烟云在旷小津的山水画中与山石林泉具有了同等的审美地位。在烟云的画法上，传统山水画的烟云法，或用线条勾勒成图形，或留白为虚空。旷小津吸收张大千先生用泼墨泼彩来表现烟云的技法，在画面中采用留白和淡墨泼洒相结合来表现烟云。水墨在留白处洇化晕染，在画面上变化出多彩的墨色，流动的气韵。旷小津创造的极具个性的烟云雾气，在对太行山、张家界的抒写中，显露出独特的艺术魅力。
世界自然遗产张家界——黄石寨
230cm×180cm 纸本设色
谢赫在《古画品录》中评论西晋画家卫协：“古画之路，至协始精。‘六法’之中，迨为兼善。虽不说备形妙，颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔。”寥寥数言，概括了卫协的艺术特征和在绘画史上的地位。旷小津在山水画的艺术道路上探索了三十余年，守正求新，取得了可喜的艺术成绩。若要简要概括他的山水画的艺术特征，我以为山奇势险气韵生动是也。不知画界诸君以为然否？
世界自然遗产张家界——天门山
230cm×180cm 纸本设色
潘天寿先生说，“艺术之高下，终在境界。”山水画不是自然景观的机械复制，不是风景照片。中国山水画的美学追求是以形写神，形神兼备；以景写情，情景交融。换句话说，就是在自然山水中寄寓画家的审美理想和人格情怀，抒写画家胸中浩然之思，奇逸之趣，创造出画家气象万千的胸中丘壑。至此，方能说有境界。旷小津执着于太行山母题，他要刻画的是中华民族的脊梁。抗战中我国军民同仇敌忾血染太行，上世纪六十年代林县人民修建红旗渠建设新太行，太行山是中华民族顽强不屈的精神象征。不论是《东方魂》《辉煌岁月》《巍巍太行》等所呈现的雄浑境界，还是《秋韵》《山水清音》《云开太行奇》等所营造的静谧意境，唤起的是读者对太行山的景仰。在旷小津的张家界题材中，《世界自然遗产张家界》组画、《妙笔生花》系列、《张家界·韵》系列，营构出清丽幽远的意境。他是在为张家界立传。这部山水传记，深情赞美深厚悠远的湖湘文化。诚如刘大为先生所言，“他的《东方魂》《辉煌岁月》《世界自然遗产张家界——御笔峰·黄石寨·天门山》等作品所洋溢出来的超拔、崇高、英雄、静穆的审美能量，映照的正是作者涤荡心胸、淬炼精神、涵养气度的人格写真与心灵回响。”
世界自然遗产张家界——御笔峰
230cm×180cm 纸本设色
在美术史上，历来有定评的大家，往往有多副手段、多样面孔，题材对于大家没有禁区，形式上他们也总是不断地探索。大家的鲜明风格是在多样的探索创新中实现统一的。我感觉，当代一些画家有一种尽早确立个人风格的焦虑，甚至不免画地为牢。这其实是忘记了“多”与“一”的辩证法。旷小津是在全国具有活力的中青年画家，他不疾不徐沉稳走在山水画的大道上。我希望他把握好“多”与“一”的关系，在已有成就的基础上，视野更开阔一些，探索更多样一些。我们对他充满期待。
（夏义生：湖南省文联党组书记、湖南省文联主席）
铜墙铁壁 240cm×180cm 纸本设色
岁月如歌（入选第十二届全国美术作品展览）
230cm×180cm 纸本设色
岁月如歌之二——世界自然文化遗产张家界
240cm×200cm 纸本设色
水墨张家界 180cm×140cm 纸本设色
水墨张家界（之十五） 98cm×46cm 纸本设色
水墨张家界（之十六） 98cm×46cm 纸本设色
秋来 98cm×46cm 纸本设色
绿水青山（之一）50cm×50cm 纸本设色
绿水青山（之二）50cm×50cm 纸本设色
仙境张家界 240cm×540cm 纸本设色
