三宅唱的中国讲座：《失败与发现》

日本导演三宅唱于2023年6月19日至6月21日，在浙江传媒学院华策电影学院进行了一系列活动，其中包括：6月19日与同学们的影展映后对话、6月20日与毕业班学生共同探讨他们的毕业作品的工作坊、以及6月21日的公开讲座。21日的讲座题目是《失败与发现》，主要讲自己的三部电影（《无用的人》、《回放》、《你的鸟儿会唱歌》）中某个场景的拍摄经验。下面是讲座的第三部分（即《你的鸟儿会唱歌》部分）的文字整理和部分现场图片。

《你的鸟儿会唱歌》开机拍的第一场戏，是剧本当中的第18场，也就是在快餐店，“我”和佐知子，即男主角和女主角讲话的那场戏。这是拍摄的第一场戏。

第18场

从第18场戏开始拍其实不是我的本意，理由很简单，因为这场戏对这个作品来说是非常非常重要的一场戏。为什么那么重要，从剧情上来说，在这场戏之前发生了什么呢，是“我”放了佐知子的鸽子。在此之后发生的是什么事情呢，是不知道为什么佐知子在这场戏之后跑到我家里去玩了。也就是说这场戏的前面和后面，发生了一个非常巨大的变化，当中夹着的这场戏就显得非常重要。剧情当中两个人的关系发生了这么大的变化，如果这场戏拍砸的话，观众在看的时候一定会觉得，怎么可能出现这种事情，怎么可能前面他刚刚放了她的鸽子，后面她还会跑到他的家里面去玩，不会相信，没有说服力。

第18场剧本

我相信很多同学都看过这部作品，看剧本里，所有佐知子的台词没有一句是她吐露自己心声的，没有哪句话是她在说自己心情的。所以在这场戏当中重要的不是台词，不是他们说了什么，而是台词之外的，语言之外的什么东西发生了变化，才会在剧情上面产生这样的剧变，从被放鸽子到反过来跑到对方家里去玩。

所以我们就需要去发现到底是什么东西促成了这种转变。我们就想在拍摄前一天，做个实验，导演这边也好，演员这边也好，双方都会更加放心一点。具体来说我们当天做的事情是，不断的变换坐下来落座时候的位置关系，事实上根据落座关系坐的位置的不同，要表演什么样的戏，整个感觉是完全不同的，表演是完全不同的。

举个例子，比如像左边这一张佐知子和“我”各自坐在各自的桌子上，分着坐，和右边这样的，一张圆桌子，佐知子和“我”呈90度的位置关系坐同一张桌子，完全不一样。当然还有其他很多的坐法，比如说像左上的同一张桌子面对面坐，也可以是同一张桌子对角线坐。

“我”与佐知子的位置关系

各种位置关系

哪一种坐法感觉是比较对的，我们再三考虑之后最终的答卷是以下这个，这个镜头应该是最重要的一个镜头。

现在“我”正在吃的是佐知子咬了一口之后不吃的汉堡。如果这一段是两个人并排坐着从正前方进行拍摄，这个感觉就不对，就不是这个感觉了。之所以要这样的角度，因为当女方看向男方，看他一下、然后再看他一下，要表现她看他的这个动作，得需要做比较大的肢体动作才能体现。如果要是这两个人是面对面坐，相对而坐的话，这个时候佐知子一会看他一下，一会再看他一下，她只需要大概的一个低头，或者眼睛往下走一走，然后再抬起来，然后再往下走一走，这个动作就很小。

佐知子脸部的表现力

正是因为他们两个人是并排坐的，肩并肩坐的，所以佐知子观察“我”的表情才会变成下一场戏，后面这个剧情当中佐知子跑到我家里去玩的一个很有说服力的点，这个表情是很有说服力的，因为她对“我”进行观察，表现出了她对“我”的兴趣。

在剧本当中是没有写这个部分的，没有写她看他，所以实际操作过程当中，具体的做法就很重要。在拍摄阶段，和演员进行交流，做一些尝试，讨论一些在剧本当中没有写的内容，是非常非常重要的。

另外一点是，在拍这场戏的时候，在右边我们看到的这个镜头当中发现了女主角的佐知子的表情很有趣。当两个人在对话的时候，比起说话的那个人，听对方说话的这个人，她是怎么听的，听的时候的这种表情恐怕是最有意思的。当然这个说法未必适用于所有的电影，但是对于我个人来讲，比起非常饶舌的大段台词，往往是此时无声胜有声，我比较相信这一点。这也是因为在剧本当中是没有写的，所以才有必要在拍摄现场做这些发现。

但即便是这样子的话，在拍摄过程当中还是“失败”的。

大家都已经看到了，就不用讲了吧。大家以后在拍吃饭戏的时候，演员到底能吃得下多少，都得考虑。听起来好像蛮好笑的，但是在拍摄的过程当中，人真的会是陷进去的状态，有可能是完全意识不到一些根本不用讲你肯定会明白的事情，到拍摄现场，有可能你的脑子里面不会意识到演员是有可能吃不下的，你只觉得这个如果没有拍好的话，我们再来一场。

正是因为在拍摄的过程当中，你有很多的事情需要去考虑，肯定是很辛苦的，正因为如此，我们尽可能地在准备的阶段把很多问题都之事先的想好。在开拍之前，脑子的状态是冷静的，更有利于思考各种各样有可能发生的情况。