观众永远猜不透的情节是如何锻造的？| 专访《宋二志》编剧王倦
《宋二志》的悲剧结局似乎在剧集伊始的沉重氛围里就埋下伏笔。从学堂踏入江湖，相比《宋大志》的青葱活跃，《宋二志》险象环生，众主角常处于一种悲沉绝望之中，几番陷入绝境。《宋二志》的江湖，变得愈发诡谲起来。
一方面是更宏大的背景设定——七斋和八斋背井离乡深入西夏，执行“刺杀西夏青天子元昊”的任务。而元昊武力高强，多次刺杀未果。“世界更大了，没有学院背景后，西夏变成世界观的拓展，也是矛盾的升级。”王倦说。
另一方面是更历经沧桑的主角——故事开局，七斋众人遭受众叛亲离，衙内父辈投敌，赵简亲人逝世，元仲辛发现自己竟是鲜卑血脉。在错综复杂的江湖局势和满目疮痍的民生疾苦之下，七斋众人意识到自身之青稚，挽救苍生之力薄，于是确立三年之约入世磨砺。而三年再聚的主角团，历经了更多磨难，也实现了自身的蜕变。
“他们用事件和时间，完成了成长的转变，这也回应了剧名《大宋少年志》。大宋是避不开的特殊环境，角色经历成长磨炼，能不能保住最初的真诚？让少年这两个字，不仅仅束缚在年龄之下。一次次取舍，坚持留下的是什么，决定了内心深处是否依旧少年。”
王倦的这段话在剧中得到体现。哪怕江湖多变，七斋喊出“七斋一体，生死与共”时的那份决心与诚心却是不变的。
两部作品中，许多人物血肉饱满熠熠发光，“尉迟源”“刀客”这类角色深受观众喜爱，关于王倦塑造角色有哪些窍门这个问题，也让我们充满好奇。
王倦的回答谦虚又中肯：“这方面没什么特别的，角色经历了什么，失去了什么，想要的是什么，都是正常的人物塑造，有弱点有光辉，不将其当作工具人。”
谈及对笔下人物的感情，王倦说他花了心思的角色都蛮喜欢的，主角团自不用说，“八斋啊，元天关啊，元昊，西夏戏精团，都希望能让人记住。故事再复杂，过一段也就忘了，但人物有可能在记忆里存活很久。所以说到底，我满不满意不重要，希望观众能看见他们、记住他们。”
或许，正是王倦对笔下角色都没有偏颇的目光，带着同样认真的态度和情怀去刻画，才会塑造出各自出彩的七斋和“尉迟源”“刀客”这样风格鲜明的角色。
对于常年追剧的观众而言，王倦已然是个耳熟能详的名字，从《庆余年第一季》《雪中悍刀行》到《斗罗大陆》《宋大志》，再到如今的《宋二志》，王倦都是幕后的执笔者。
不难看出，王倦深耕武侠剧创作，但又不拘泥于同一个类型；每一部剧作的风格都有所创新和变异，永远走在突破自我舒适圈的道路上。
对比起之前的作品，王倦是这样定义《宋二志》的：“它带了一点武侠因子，但又不完全是武侠；没有完全用武力高低作为解决事件的唯一因素，是人力终有穷时的背景设定。”
“此外，对于剧中的少年来说，内心的挣扎比武力争锋更加强烈。回归到内在，哪怕没有最好的武功，没有天下无敌，他们依旧能成为闪亮的少年。人内心的坚持和不息的勇气，才是他们最本真的映照。”
深入到剧情细节，追剧的粉丝们不难感受到剧中满满当当的悲喜元素的叠加，以及永远猜不透剧情走向和敌我势力的多重反转。王倦不只是在写剧本，更像是在夺走观众笑与泪的同时，还挑战了一把观众的智商。
“既然放在大宋，时代的压力不可避免，我只能尽量不让一种情绪贯穿始终，试着能不能做到悲喜交加。”这是他对悲喜元素的考虑衡量。
一方面是饱含喜感的少年气——七斋众人，历经沧桑仍旧意气风发，机灵的小景扮神与“大聪明”尉迟源更是令人捧腹。
另一方面，年少并没有延后时代悲剧袭来的步伐——楚袅的死拉开悲剧序幕，文无期葬身火海引来仙鹤悲鸣、花辞树战死乱兵之中仍伟岸挺立......无比悲情。
在青史面前，安排这样的剧情其实是王倦下笔时刻意收了狠劲。他说：“少年感不止是轻松欢乐。我深知西夏格调沉重，所以之前一段故事，尽量加强欢乐气氛，算是提前补偿。但总的来说，故事选在这个时间段，已经还算温情了；如果再往后几十年，时代的悲歌会更响亮，绝望感也更沉重。”
相比悲喜元素，该剧更吸引观众的点，在于剧情的多重反转。
“田虎”（《大宋少年志》粉丝统称）基本上都猜不到剧情下一步的走向。七斋和元昊、宁令哥、陆南山、尉迟源等多方势力周旋，有合作有密谋也有反叛，一时间难分敌友。哪怕七斋规避各种风险，联合多方势力才杀掉了元昊，却也陷入新掌权国相的围堵中，能否逃出生天仍是一个迷。
而对此王倦阐释：“其实没有太多反转，每个人物的性格和内心需求，都没有太大改变，只是故事的切入点不一样。人物并没有在一开场就把自己的真实摸样完全展示，而是（随着剧情发展）将其伪装一点点揭开。在逐渐认知中，（我们才）看到人物的本质。”
此般思虑，足见王倦作为编剧的深厚功底，其塑造和剖析人物的成熟和巧妙，为观众呈上了一部需要边刷剧边“头脑风暴”的《宋二志》。
我们特地询问道，出乎观众意料的“元仲辛赵简狱中结婚”这一“辛赵不宣”的名场面是如何构思的？
王倦解释：“狱中结婚算是有前提的，元仲辛就算和陆南山合作，也是在遭受拷打、陆南山确认元仲辛不知道元天关下落后退而求其次的选择；所以，对元仲辛来说，或许真就离不开牢房。这样的前提下，赵简选择最直接的方式给出（爱的）宣言；既符合人物性格，也还有些美感。”
悲剧美学往往都凝结着创作者的气度和深思，将现有的美丽毁坏给人看，用美的消失实现一种更高层次上的“美”。
为了这般艺术表现，需要创作者的冷峻和勇气。而王倦恰恰是这样一位敢于给观众“发刀片”还绝不手软的编剧。
“北宋这样的背景，元昊这样的对手牺牲其实无可避免。血泪尸骨铺成了一条路，同心共力达到最后的目标。（如同）一场接力，每个倒下的，都推动着幸存者向前。（所以）我觉得不能只算成悲剧，在这样的前赴后继下，（七斋）完成了绝无可能完成的任务，也算是一种美好。”
当然，王倦也并不是一个只有冷峻的人。他常在接受媒体采访时谈笑风生，除了埋头写作外，也在微博和粉丝们高频互动，讨论剧情进度。言语中凸显着创作状态外的，另一番温情。
粉丝评论道：“果然，王倦这个名字，除了再对笔下人物大开杀戒时候除外，还是格外让人安心。”
在《宋二志》中，哪怕结局悲情，也融入了关于历史高度上的温情——王倦借文无期之名提及历史进程和文明一体，他解释道，“是希望观众能理解，故事中的斗争，是处在特殊的历史阶段之下，也是文化融合过程中不可缺少的一环。现在各民族，一体同生，该留下的是少年投国的意气风发。无论什么时代，爱自己的过去，爱成长的土地，永远不会过时。”
当然，这样一位爆款频出的创作者，自然离不开其在创作上的孜孜不倦、笔耕不缀。自2003年的《都市男女》到待播的《庆余年第二季》，王倦笔下已有二十余部作品。
四年来《宋二志》的准备也颇费心思，但王倦却风轻云淡般将其中辛苦一笔带过。“除了人物设定，故事走向之外，就是各种买书，在资料翻找，寻找能用到故事里的真实细节，算是枯燥而又必须的前置准备。”
当遇到创作困境时，王倦坦白：“难点随时会有，不说大的，每个人物该说什么台词才能让观众看到角色的性格和情感，这都有可能推敲很久，像这种情况也没有什么好的突破办法，就是不停推翻和尝试中寻找灵光一闪，其实在那些大段台词之外，短小精炼几个字组成的台词有时候更重要。”
其中艰辛困苦，哪怕不是创作者的我们，也能体会一二。特别是对于艺术创作而言，没有这样的职业操守，又怎么能磨砺出自己满意、观众满意的好作品呢？
王倦提及，剧作不仅仅是编剧的单打独斗。“电视剧是集体创作。剧本只是基础，台词放在那里，每个演员，都会有自己的解读和演绎方式；所以编剧的创作，和导演以及演员的二次创作，都是不可或缺的。正是导演和所有演员，让这些人物活了过来。”
“这个组吧，情感联系特别强烈，有时候不仅仅是工作伙伴，同事关系，大家因为这个故事，建立起真实世界里的友情，既是同伴又有点像家人，这其实挺难能可贵。算是从剧中燃到现实的团魂。”
不邀功、不自傲，正是那份冷峻与温情并具的审美眼光，加之兢兢业业、一丝不苟的职业操守，还有深埋胸腔中的，谦逊而诚挚的创作热情，造就了《宋二志》，更造就了王倦。
