〔诺奖颁给少数语言诗人／小说家／剧作家〕
〔诺奖颁给少数语言诗人／小说家／剧作家〕
昨天活动到一半被call回家写稿，拒接所有采访电话，半个多小时写出这篇，还引用了几句故友大东的旧文。老实说Jon Fosse不是我的菜，若选剧作家我觉得Caryl Churchill 比他更有资格获奖。于是强调他的“少数语言写作”，这也是本次台北诗歌节的重点，包括刚办完的“部落外与内”和“当我的法国遇上我的语言”讲座，以及本周六晚在中山堂光复厅的诗与歌演出“最初的语言?今天的花朵”，由Occitan语诗人Aurelia Lassaque 与台湾爵士乐手Vincent Hsu 徐崇育、Debby Wang王思雅一起Jam，以及客语诗人、导演钟乔、音乐家周意纹 I-Wen Chou 的合作演出，欢迎参加，索票见连结。
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作家观点／诗歌传递精髓 人物多没名姓
2023-10-06 00:50 联合报／ 鸿鸿（诗人、剧作家）
继彼得?汉德克后，诺贝尔文学奖再度颁给一位欧洲剧作家。这位乔恩?佛斯对欧洲人而言并不陌生，从二○○○年，托玛斯．欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier）接任柏林雷宁广场剧院Schaubuhne de Berlin艺术总监开始，便积极引介他的剧作，至今众多知名导演几乎都导演过他的剧作，包括荷兰名导伊沃?凡?霍夫（Ivo van Hove）和已故的帕提斯?谢侯（Patrice Chereau）都是粉丝。
乔恩?佛斯从小说和诗开始写起，卅三岁才尝试写作剧本，早期几个剧本《而我们将永不分离》、《名字》引起瞩目，后者还赢得易卜生文学奖。乔恩?佛斯的技巧并不惊世骇俗，秉承品特式的沉默与重复、贝克特式的主题。他的剧作议题性或社会性欠奉，人物通常没有名姓，只有男人、女人、老人的指称，场景及话题则飘忽于大海、雨天、秋季、窗户等象征意味极浓的意象。从客观写实的家庭场域，到心理写实的角色内在心理场域，描述关于潜意识之不可见的非理性深邃世界。他常说自己写的不是写实主义剧场，而毋宁是“存在主义”或“极简主义”剧场。
佛斯曾比较自己的小说和戏剧：“在小说里，你只能运用词语，而在戏剧里，你可以使用停顿、空白还有沉默：那些没有被说出口的东西，一种启示。”“最能传递我写作的本质和精髓的，或许还是我的诗歌，但它们却是最不为人所知的，无论是在挪威还是在国外。”
他的作品都是通过翻译为人所知，因为其原作用的是新挪威语（Nynorsk或称尼诺斯克语，是以口语为基础的挪威书面语）写成，一种“事实上从没有人用来说话”的语言。这种“少数语言”的坚持与处境，在诺贝尔奖加持下，必然会带给全世界以少数语言写作的作家莫大鼓舞。
二??四年国立台北艺术大学的毕业制作曾演出过他的《沙发上的女孩》，创剧团和同党剧团也曾引介过他的剧作。
*上图为2021年柏林德意志剧院演出Jon Fosse的《厉风》Starker Wind，由Jossi Wieler导演。