我个人认为的小说的本质

小说首先是建立在当前社会意识形态的基础上的产物。

其次，小说建立在作者的母语的基础上。

第三点，小说在满足了以上两个条件后，要去做精神控制，心理控制，一个做不到精神控制的作者不可能是个好的作者，意味着你写的东西，根本没人信。那这注定是个失败的作品，无论多少从技巧层面给出赞誉的教授还是专家，这小说本身都是烂的作品，当然，一个做到了精神控制的作品，也未必是好的作品，也可能是个下三滥，但至少，一个好的作品，应该做到控制住读者的情绪，思考，如果这些都都不到，那这作品就成了作者自己写个自己看的解闷的玩应了。

小说是意识形态的未来可能性的外延，他意味着一个个人对于这个时代的把脉，去预测和头脑内进行实践未来会如何走向，所以一个小说必须要含有两部分，现在的，和未来的，这种未来指的不是真正时间上的未来，而是人性最终的归宿，比如《海上钢琴师》，作者给出的未来不是时间上的未来，而是人性的未来，钢琴师在面对繁华喧嚣的都市的时候，最终没有下船，返回了他的故乡，返回了他的精神家园，放弃了物质层面的享受，这就是人物在未来的可能性，这种未来也指的不是在文章先后层面的先写过去，再写未来，或者是倒序，先写未来，再写过去，而是在任何一句话里，任何一个段落里，都带上过去和未来，比如主人公的书包的来历，他丢下了书包，书包被一个拾荒的老人拿走了，只有在这种过去未来的不断地描写中，这种时代的感受才能被通透的认识到，我们才能达到海德格尔所说的：我们感受了我们的存在。

小说是母语的基础上，或者说，是语言的基础上，文字的基础是语言，文字不可能独立于语言存在，那便成了符号学，小说不可能独立于文字而存在，那么我们几乎，但不能完全等价于，小说是建立在语言的基础上的，也正是因为这个原因，小说必须要具有阅读的体验感，而不能独立于语言存在。

于是我们得出几个重要的结论我们简单的说一下，

1 能做精神控制的不一定是好小说，但好的小说一定可以做精神控制。

2 小说中不只是对现在和过去进行客观的描述，万万不可缺少的是对未来的大胆走向的预测。

3 小说必须读起来很舒服，因为它建立在语言基础上，不可能独立成几万字的单独存在无关联的符号。