在头清脑醒与脑迷头昏之间

一方面清楚，今日有所谓之“爱美剧”是观影的，以美剧为噱头吸引看客。而“爱美剧”一词在历史上是amateur(业余)“音译”而来，专指“非职业”的业余演剧，推行此一演剧方式的有民众戏剧社的陈大悲、上海戏剧协社的应云卫、欧阳予倩，他们为戏剧在这片异土上札根，算是起到过作用。但若说在那个时间点上，推行业余演剧，表面上是“不论坐资”，实则是本来就没几个专业的人，外来戏剧起初想要在“坐资”上获得回报，亦是万难之事。早期的洪深，虽有戏剧学习背景，实则亦转了数次轨的，倒是熊佛西有正经学过。如此观，最初在东京搞戏剧的“春柳社”的那一拨人，其实就是“爱美剧”的形式。

但因着时间的推移，许多戏，在我脑中移形换位，比如曹禺《原野》中的仇虎，莫明跑去田汉《获虎之夜》做了主人公，那黄大傻又何去何从呢？甚而还会将完全不在同一时空的叶紫的《丰收》和柳青的《创业史》对撞（当然，这是小说了），这种对撞，并非云普叔同梁三老汉，而在立秋和梁生宝的观念——或在叶紫和柳青——或在他们背后的一股看不见摸不着的力量吧。