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我的2023年度观影报告

*2022-2023/波折地潜行：观影20选

夏日白书 2023-12-25 15:37:10 已编辑湖北

Ⅰ.假面的告白

远古的回忆，我只能这样称呼之前的岁月。横亘于时间轴上的墓碑被掘开，但生命不会再如初地展开了。自2月考研分数出炉，观影的兴趣陷入低谷，而后陷入思考电影意义的沼泽。每月很少主动找电影看了，有时间我只会走进影院，寻求一个暗黑的避难所，银幕宽广而庄严，矗立在那，随着影片播放完，又忽觉电影就是花几个小时带来某些梦、抑或什么都带来不了。

至12月，我像是被去年复习时那股“电影之魂”激活一般，疯了一般看新片，我又报名了23年考研，和去年一样的学校、一样的专业（南师大的戏剧与影视学）。等到考试那天，我弃考了，没复习是一方面，想结束是另一方面。和过去一到两断，也和往日电影中的我与观看电影的我分割。

电影是执念、是流亡地、是个梦，是个你观看就可以将你包裹其中的暗房，又什么也不是。我是个幽灵只是置身其中波折地潜行，而我想做那只来回穿梭的幽灵。

Ⅱ.2023新片十选

我对那种潜在微妙的电影尤为无感，对于叙事做作的更是零容忍。但遇到即使叙事混乱，情感异常强烈的电影，我又完全会被感染。2023年，我做得最对的事情，莫过于仔细甄别了影片，尽量做到了不看废片。精简而充实的观影之旅！

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梦的背后 (2018)

8.9

2018 / 中国大陆 / 纪录片 / 马英力 / 娄烨张家鲁

梦的背后：流水线式的作业、寓言般的帝国幻想，风雨云是纪实中一个随意的节点。阁楼崩塌之前漏开一个巨形的取景框，在局限的场域之中，被安排的演员、皮肤中刻意的瑕疵、被捕捉到的人体动作...统统装入世界的语境。娄烨说：我保持沉默，梦的背后也许就是沉默，而梦的面前一定有着高高的围墙。

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坠落的审判 (2023)

8.7

2023 / 法国 / 剧情家庭 / 茹斯汀·特里耶 / 桑德拉·惠勒斯万·阿劳德

关于手指对于力度的控制、关于人眼所察觉不到的微小、关于语言必然于言者和听者的相异，关于一丝一毫生活的偏差都指引着人从中掉落深渊。而一切，都成为特里叶叙述语言的实体，成为缓急的音乐、动物弥漫的目光、以及宣言式的文本，这其中不仅有坠楼对婚姻的指涉，更完成变形的类型改写，在械斗般的法庭中话语的主体数次异位，而在分崩离析的最后，依然与爱相关。

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芭比 (2023)

8.0

2023 / 美国英国 / 喜剧奇幻冒险 / 格蕾塔·葛韦格 / 玛格特·罗比瑞恩·高斯林

芭比式的粉红震撼！<Barbie >是男权框架下男性现实的再延伸，而作为doll的Barbie只是其中控诉的一环。No vagina却在芭比裙下的仰望开始，No vagina但要以见妇科医生终结。终归，Barbie是human，是男权建构下的拟人化。但她的具象延伸出一种女性视角，不再是寓言化、童真的、被操控的死体。女性操控身体、探索自我，达到某种自主、完成自觉。葛韦格当然也不局限于一种宣言式的女性主义，在Barbie land和the real world两个时空中，任何权力体制的建构都是灾难性的，Who am I？才是独属于<Barbie>寓言式的真理。

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扬妮克 (2023)

7.4

2023 / 法国 / 剧情喜剧 / 昆汀·杜皮约 / 拉斐尔·奎纳德皮奥·马麦

很浅显的表征，但造就了小品式高潮迭起，甚至造就了互动剧场的形成。枪作为权力一直游弋于观众、创作者与舞台间，三方之间的凝视迸发出新的创作、观看模式，而挟持任何一方的伎俩又随机多变。最后眼中的泪尤为悲情，大笑成为一种嘉奖。

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短暂的偷情纪实 (2022)

7.5

2022 / 法国 / 剧情喜剧爱情 / 埃马纽埃尔·穆雷 / 桑德琳娜·基贝兰樊尚·马凯涅

随时在变调，轻盈又痛楚，但毫无激情的展示。从情绪失控开始，后段像是对偷情酣畅的复仇，推崇着第三者的介入，客气的品格顺利与女性气质完成交接，偏差中听到了爱情的绝叫。

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不要太期待世界末日 (2023)

7.6

2023 / 罗马尼亚卢森堡法国克罗地亚 / 喜剧 / 拉杜·裘德 / 伊林卡·马诺拉切尼娜·霍斯

世界的末日，不过是拉杜·裘德心中电影的末日。从黑白新浪潮式的癫狂，到彩色的对照，后直接切入Tiktok，甚至用上粗鄙的特效。从zoom媒介中变异的人类形象反观人的现实状态，政治的雄辩、性别的互换以及语言的参差上演，而拉杜·裘德很好的是回到原点，试着去混淆电影之“卢米埃尔”与“梅里爱”（纪录与表现）的两面。

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青春：春 (2023)

8.0

2023 / 法国卢森堡荷兰 / 纪录片 / 王兵

斗殴的、又缴械的青春。迷惑，共同给予我们。

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在水中 (2023)

6.6

2023 / 韩国 / 剧情 / 洪常秀 / 申锡镐河成国

依靠着回旋往复运行的极简主义，虚焦中暗含脉脉的凝视，甚至是欣喜的鼓舞。

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无熊之境 (2022)

7.8

2022 / 伊朗 / 剧情 / 贾法·帕纳西 / 贾法·帕纳西米娜·卡瓦尼

帕纳西坚决捍卫了电影的尊严，影像是记录而非证据，而真实与虚构的模糊解答了纪录效能的辩题。“越界”的多方指涉，跨过与不跨都招致死亡的结局，而跨越空间的却是一头不知名的熊。

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桑拿房的女性私语 (2023)

8.0

2023 / 爱沙尼亚法国冰岛 / 纪录片 / 安娜·亨兹

迷雾中的她们，远古场域中的现世话语，倾听的姿态、巫术般呻吟，提供了可贵的安全叙述空间。

Ⅲ.2022幽灵的回忆

#01

小说家的电影 (2022)

7.5

2022 / 韩国 / 剧情 / 洪常秀 / 李慧英金敏喜

在停止写作后，小说家短暂失聪，语言系统化为身体符号靠手语得以表达。而静默中，书写的本质和拍摄的意义进行贯通。camera就是一支笔，从40分钟处，由作家+导演+演员彻底进入“小说家的电影”，当小说家极富魅力感且极度自由时，一部影片就轻盈地从镜头通道里生成。金敏喜松弛而放松，捧着小雏菊、狗尾巴草与树叶结合成的花束，她就是笑着漫步，随着两句“我爱你”和洪常秀一起进入彩色地带。这部洪导的自我剖析中，虚构不会阻碍真实从他建构的情境中发生。

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亲密 (2022)

8.1

2022 / 比利时荷兰法国 / 剧情 / 卢卡斯·德霍特 / 伊登·丹布林古斯塔夫·德·瓦埃勒

因为奔跑、因为运动的长镜头，导演可以轻易模拟出少年电影中磅礴而成的、新生般的感动。也因为特写、因为浅焦镜头下人物视线的交递，让我们从中觉醒，情绪实则只能内化为一次模拟的流动。我们试图还原“亲密”的模样，于是匆匆否定后半段的走向，而于每个人而言，“close”如此未定。当夜晚中的窸窣响起，鼓膜可以接受的信号，心也可以。

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未来罪行 (2022)

6.2

2022 / 加拿大法国希腊英国 / 剧情科幻恐怖 / 大卫·柯南伯格 / 维果·莫腾森蕾雅·赛杜

柯南伯格已然脱离了“身体即现实”的信条，在探求人类进化的边界，痛觉即在肉体之上，并转化为切割、肢解、器官tattoo、骨骼的重塑。人们再也无法体察body horror，而面临着the sense of body的丧失。将艺术视作伴随巫术而生，时间架构于极致的原始或超现实的未来状态，艺术起源后至鼎盛，从艺术盛宴一点引向人类究极的物质实践，关乎性爱、机械、手术、污染与传统文明。长满耳朵的舞者，用于森林捕猎中对兽的敏锐听觉，舞姿如同对动物行动的模仿，人再以组织聚首，是族类。艺术展览的隐喻与情绪，不过是人类的潜意识过剩。这种种概念化作意识流般的词汇涌出，晚年的柯南伯格甜美而浪漫，他用艺术回答艺术，甚至不仅限于电影。

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火山挚恋 (2022)

9.0

2022 / 美国加拿大 / 纪录片传记 / 萨拉·多萨 / 卡蒂娅·克拉夫特莫里斯·克拉夫特

无与伦比的影像魔力，甚至不只掌握了颗粒中的时间痕迹，更将摄影本体的意义轻盈地书写。<时间秩序>在火山内部发生，让人类各个节点上冒出新芽，成为陆地上长高的荒草，又在顺序的爆发中被夷为平地。自然的魄力会像精灵一样灿烂，科技、人性、艺术、生命…以及最后最后一切所共属的<孤独>，都成为地球内里的一团<心火>。

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咒 (2022)

6.9

2022 / 中国台湾 / 恐怖 / 柯孟融 / 蔡亘晏黄歆庭

华语恐怖片惊喜之作。互动性极高，伪纪录片的形式不算突兀，咒语与符号的概念设计达到理智缜密的水准，通过视觉暂留与潜意识将观众纳入影片，甚至参与巫术本身。对中式亲情/恐怖的把握，异常精确得当。导演沉浸式摄影手法组合为监视功能、竖屏手机影像、vlog跟拍的交叉剪辑，形成不悦的、别扭的而又摇晃固定的视点。

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隐入尘烟 (2022)

8.4

2022 / 中国大陆 / 剧情 / 李睿珺 / 武仁林海清

奇观电影和普识片已经难以辩驳，只关注到麦中掺稗的人生。对于房屋的搭建与搬迁，终于构建出家庭的基本门框，从景深到镜子里的两人身影交杂。反而是真实里面藏着不易觉察的诗意，它就这样朴实，平平地铺开，从纸箱子里透出游弋的光点。土地在肌肤挤压出花的褶皱，我们都快忘了这样的美丽，持续固化生活的苦难，并以此为乐着。

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杨之后 (2021)

7.5

2021 / 美国 / 剧情科幻 / 郭共达 / 科林·法瑞尔朱迪·特纳-史密斯

并非所有探索非传统家庭组合都只关乎政治正确，《杨之后》在此外衣之下，融入西式哲学与东方的禅意。软科幻的感觉比《Her》更让我喜欢，西方的独特光影，东方的茶与无尽的绿，这种疏离与紧密的家庭粘合度奇异地融合，一方面在说中西文化的可嫁接性，一方面又反衬出本质上的不可调和。在死亡与永生中角逐，不是谁都愿意做人类，不是所有仿生人都冰冷，丰盈的生活果实，几十年后，并没有差别。记忆，并不只是后现代的伪命题。

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分手的决心 (2022)

7.6

2022 / 韩国 / 剧情悬疑犯罪 / 朴赞郁 / 汤唯朴海日

媒介的闯入是适合现代人身体本能的，影像从隐性传至表面，让声音与空间分化成婚姻（爱情）的两层。当声音在外侧游走时，内部空间封闭固定住，与之相反调动着。朴赞郁以电影缪斯将汤唯作为“神秘而美”的符号插入，运用希区柯克技法又胜于其的观感。最后几幕，汤唯只是躲在洞穴中，却无人踏入，一个极富东方禅意的圆寂般，暗流涌动。