2023年观影盘点

一共给了21部电影打了五颗星，纠结如何分类比选了一阵，还是决定按国别分类来看。

1、国产片。

打五星的国产片有4部，分别是《宇宙探索编辑部》、《嘉年华》、《喜丧》、《万箭穿心》。写下这些片名后，才发现都是较为压抑和沉重的片子，不知是自己偏爱偏现实生活的沉重题材，还是国产电影更擅长这类题材。较灰暗的色调，渲染着压抑的氛围，每个人都在自己的世界里无谓地苦苦挣扎，找不到出口、看不到方向，更让人绝望。

压抑得最让人喘不过气的，是农村老人题材的《喜丧》。首先，这是一个非常现实且普遍的社会问题，我们无法回避。农村老人群体无法发声，也很少有人替他们发声，一个个农村老人就这样痛苦却又无声无息地走完了生命的最后一程。其次，这仅是农村的问题吗，城镇老人也一样面临着巨大的困境呀！北京丰台的医院大火吞噬了21名乞求临终关怀的老人，而这竟然已是首都的情况了。我们自己的长辈和父母不远的未来呢，我们自己的未来呢？

《万箭穿心》更聚焦于个人的困境。女主对外是一个精明强干、灵活变通且有魅力的女子，而面对家人却极其强势、铢锱必较甚至蛮不讲理，无论是夫妻关系、婆媳关系还是亲子关系都一塌糊涂。在面对丈夫的出轨时，不惜毁了丈夫前途造成丈夫自杀、家人反目，毁了他人、家庭和自己，而感慨的是，哪怕她熬白了头去撑起整个家的经济重负，也无法换回儿子和婆婆的谅解和温情，最终被赶出家门。却有天大的委屈，可又何必当初呢？也许，人并不能同时扮演好多个角色，例如完美平衡家庭和事业。或许作为局外人会觉得并非没那么难，但细想就会发现，一个角色的成功所依托的优点，其实就是另一个角色失败的最大原因。我们敬佩女主在外的精明能干和吃苦耐劳，可若是选择伴侣，又会有几个人愿意选择她呢？我们同情她也好，敬佩她也好，批判她也好，最后也只能叹口气。但具体到每一个不同的人，是否都一定能有自己的幸福之路？是否某些性格的人大概率无法获得幸福？是否她受限于成长背景而终究无法理解一些道理（否则也不会成为如今的自己了）？

《嘉年华》和《喜丧》更聚焦于社会问题的探讨，是一种得不到解决方案的探讨。而《万箭穿心》里群像的人生选择及其背后的逻辑更让我久久回味，也成为我更偏爱的一部。

2、韩国电影。

五颗推荐的有《国际市场》、《特工》和《我能说》。

《国际市场》的故事线设计得很宏大且巧妙、精细，也有一种熟悉的感觉。豆瓣上有人说是韩国版的《阿甘正传》，将韩国重要的历史事件、人物都通过一个小人物串起来，也有人说是韩国版的《活着》，借着小人物诉说民族苦难史。主人公承受了无数苦难，含辛茹苦，执着于亲情，为家人倾尽一切，加上山河破碎、骨肉分离，我们这些大陆观众是更容易被深深打动和共鸣的。我们和这个邻居有着同样的儒家文化，在近代史上同样不堪回首，也因为战争而骨肉分离难再聚。可为什么，我们难以拍出这样让世界都为之感动的电影？

接下来说我年度最爱得韩国电影，《我能说》。在豆瓣找书和影视时，一般只看评分，不看简介。于是，我观影是有了一个心理上的巨大反转。初期以为是一个搞笑的现代温情片，而后突然主题的转换升华，感动到泪崩难止。大陆偶尔也有慰安妇题材，但色调完全不一样。明明是受尽非人折磨的这样一个人呀，为何能如此积极乐观地生活？整部电影的节奏非常好，耐心地铺垫，点点滴滴的温情，细腻动人，但最难的是克制，不过分地煽情，并将这份克制和坚持贯穿全片。又是和上文《国际市场》类似的情况，明明都是深受同样苦难的国家，为什么拍出来的东西差别如此之大？感谢韩国电影，向世界说出了我们也有的委屈，说出了我们也有的向上的精神。但是，也很想听我们自己来说一次，不用总是借着别人的口来说，例如这片名，“我能说”。

3、日本电影。

五星推荐的有《那年夏天宁静的海》、《东京家族》和《横道世之介》。

日本太擅长《东京家族》这类的家庭电影了，被感动了很多次，但依然逃不开下一次。同样是老年人和家庭的话题，远没有《喜丧》那么沉重，可一样让我们思考现代城市生活对原有家庭关系的解构，以及我们自己老了以后该以怎样的态度和方式继续生活。这类电影里的老头老太都有类似的特点：可亲可爱，有自己的想法，看破不说破，独立，固执。不知怎么，看着看着，就会想起自己已经离去的外公外婆。同时，它也和其他同类型的日本电影一样，波澜不惊的叙事节奏下，不停地出现一个一个让人感动的小细节，让人不知不觉泪流满面。印象最深刻的是，老爷爷老奶奶穿的整整齐齐，坐在酒店的床上，窗外的霓虹灯光照在寂寞而平静的脸上。就这样一个几秒钟的镜头，却差点引得我痛哭。

写这篇文章的此时，我还在纠结年度最爱的日本电影究竟该是《东京家族》还是接下来我要说的这部《那年夏天宁静的海》。这部电影的北野武导演个人风格极其强烈，无论是镜头语言还是配乐。我看了一半时，家属从边上看了一眼，我让她猜是谁导演的，她竟然盲猜对了。人物一言不发反复地从同一个场景走过，又或是长时间保持一个静止姿势，简单的镜头却非常美好，如一幅幅画一般，加上恰到好处的配乐，便能感到深处浓烈的情绪涌动，回味无穷。这种简单质朴的表达方式，却让我喜爱不已。

4、欧美电影。

11部五星推荐，不一一列举。

爆米花电影中，最爱的是《碟中谍7》。这个系列长期的高质量已成了自己的情怀，永远都忘不了碟中谍1、4和5给我的那种震撼，激动得双手搓着无法言语。阿汤哥这么多年的坚持、敬业和不断自我挑战极限，成功赢得了我的景仰和崇拜，我认定他和《碟中谍8》也一样不会让我失望的。

《华盛顿邮报》和《大法官金斯伯格》两部电影应该放在一起。《大法官金斯伯格》的底层逻辑就是“人人生而平等”，追求这个平等的权利，就是美国最根本的价值观念和根基。如何去捍卫这个平等的权利，其中一个极其重要的方式，就是《华盛顿邮报》里所坚信的新闻自由权。让我感动的不仅仅是两部影片中的主角去捍卫这些权利，而是影片中的大家都那么纯真自信地认为，这就是他们应该享有的最基本的权利，谁也无法剥夺，哪怕是总统，哪怕是强大的国家机器。

《大法官金斯伯格》和《莫扎特》、《奥本海默》、《弗里达》都是个人传记类的电影，将一个传奇人物的人生精华浓缩在一部电影的时间里。有时候听不懂一首音乐，看不懂一幅画，理解不了一个事件的意义，也许需要的就是这样一部电影，告诉我们这些事物背后的动人故事，感动我们的生命，重塑我们的认知。

看完《奥本海默》后，我几乎认定了这是年度观影最佳。诺兰简直就是我心中最高标准那一档的导演，是品质的保证。我痴迷于他的非线性叙事，反反复复琢磨他电影中的逻辑和设定，去不同的网站看影评和分析。

但年底时我看了另一部非常了不起的老电影，我开始犹豫到底哪部才是我的年度最佳，《弗里达》。我很遗憾这么晚才看到它，好几年前曾在某个视频网站打开它，但明显的国内剪裁痕迹让我极其别扭，因而没有继续观看。如今感谢B站的高清画质，没有粗暴的剪裁，仅仅是在片段中打码，让我今年把它看完。传奇人物的电影肯定是比传奇事件的电影难拍，时间跨度大，信息量太大以致难以取舍，若非莫扎特这样家喻户晓的人物，其实是有一定观影门槛的。我很喜爱对于艺术家的传记电影，如《她比烟花寂寞》、《莫娣》、《玫瑰人生》，但它们跟《弗里达》相比，都略逊半筹。但这非战之罪，也不是导演或演员的责任，我想是输给了弗里达本人这种热烈和绚烂至死的激情，以及更富有传奇的人生吧。全片里，浓烈的色调、跳动的音乐和快速的推进节奏无不衬托着弗里达的艺术气质，女主更是极富拉美女性的奔放魅力，将她难以复刻的传奇人生片段精彩地演绎出来：无数次的手术和无穷尽的病痛，左翼运动事业、混乱的婚姻和性生活甚至和苏联红军之父托洛斯基的爱恋，与丈夫分分合合的灵魂伴侣关系，极富创造力的画作。她是如此矛盾的个体，脆弱却又坚强，热情奔放伴随着疯狂，痛楚和打击却让她有着更加旺盛的创造力。我曾多次在不同的地方看过她的作品却不曾驻足，而看过这部电影后，在公司楼下书店中看到一副她的作品，突然间却是一身鸡皮疙瘩。

按理说，年度最佳电影都说完了，品评也该结束了。可接下来这部片子，虽然不太可能竞争年度最佳影片，但竞争最佳女主是绝对有资格的，那就是《不忠》。我对这部戏的最初印象，是20多年前家里的电视机在某个傍晚播放当年的奥斯卡最佳女主角提名，其中一个是《时时刻刻》的妮可基德曼，紧随其后的就是《不忠》的女主戴安琳恩。可世上竟然有如此的缘分，我看完《弗里达》后才发现，这部电影的女主竟然也是当年的最佳女主角提名，可我当时完全没有印象！但可惜的是，她俩都输给了《时时刻刻》的妮可基德曼。很多年前看过《时时刻刻》，却并不喜欢。而如今看了《弗里达》和《不忠》，完全无法理解为什么最佳女主角不是从二者之中选出？前者虽然演绎传奇人物的一生而有巨大的难度和挑战，但《不忠》的女主可是撑起了这部戏。无论是好莱坞巨星理查基尔，还是我少年时极其喜爱的法国电影《屋顶上的轻骑兵》的男主，在这部戏里其实都没那么重要，女主一个人吸引了所有的眼球，她每一个表情和肢体语言都在诉说自己难以平复的情绪，纠结、激情、慌乱、内疚。而其中乘火车回家路上的片段已成为经典，回味与现实画面的交织，女主将偷情后复杂的情绪极其精彩地演绎出来，豆瓣上的评论是“连我们也都脸色潮红了”，仿佛观众们也跟着偷情了一般。虽然已经是二十多年前的奥斯卡之争，但我仍会想，如果只比较影片中的最经典片段表演，那么《不忠》的女主是否有可能会夺冠？又或者没有《时时刻刻》的妮可基德曼，《不忠》和《弗里达》两部电影的女主，又是谁能获得最佳女主角呢？

以上，纪念2023年陪伴我的这些精彩电影。