他的电影里充满枪声、屁股、大腿和隐喻，却部部都是神作
开门见山，标题里说的他，说的是姜文。最近，将姜文导演的所有电影都看了一遍，越发觉得姜文绝对是华语电影圈最有才华的导演之一。
虽然他导演的片子不太多，到目前为止，他总共只导演了六部电影：《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》。
但在我眼中绝对每一部都可以说是神作，尽管有几部片子在上映的时候，评价并不太高，或者评价两极分化，但正如姜文自己所说，“随着时间推移，他相信会有越来越多人能够理解和看懂他的电影。”确实如此，我想如果此时你看不懂或者不喜欢姜文的某部电影，那么试着将他的电影都看一遍之后，或许你会彻底被姜文的才华所折服。
在我心目中，一个有才华的导演，一定是极具个人风格的导演，并且能够将这些个人风格一以贯之，形成自己独特的电影语言、电影美学、电影风格。而姜文正是这样一位极具个人风格的导演。
关于他的个人风格，我觉得至少有以下几点：
一是姜文的电影里充满着力量感，这种力量感，可以从电影的演员表演、电影的声音，以及电影的摄影，无处不在体现出他的电影里那种横冲直撞的荷尔蒙气息。在他的电影里，你能从声音就辨别出力量感，枪声、撞击声，甚至脚步声、呼吸声，仿佛都是贴着你的耳朵边上想起，有着强烈的的钝重之物撞击你的耳膜的感觉。表现的尤其明显的是《让子弹飞》，尤其是让子弹飞一会儿的声音，其次是《太阳照常升起》的前半段，房祖名奔跑的声音仿佛要直接从镜头冲向你的眼睛，还有《邪不压正》里面彭于晏拳拳到肉的声音。几乎每一部电影，都像《阳光灿烂的日子一样》，散发着荷尔蒙的气息，又像《让子弹飞一样》，满屏幕都是男性的荷尔蒙在撕扯游移。
二是姜文对于速度速度极为迷恋。看姜文的电影，时时刻刻都能感受到速度之美，以及速度给你带来的目不暇接之感。而这种速度的变化，主要通过电影的场景或者是剪辑和运镜带给你的，有时候看姜文的电影丝毫不能分神，所以有时候看姜文的电影，仿佛是故事和人物在追着观众往前跑的感觉。比如的电影里很喜欢用行走的火车，奔跑的马。奔跑的车，自行车也好，甚至像《邪不压正》里面彭于晏的房顶飞扬走壁，甚至能躲过子弹，来表现他眼中的速度之快，以及这速度背后的叙述节奏。当然，他的速度还体现在镜头语言上，在镜头的剪辑之中，有时候会让观众目不暇接，尤其是《鬼子来了》高密度的镜头转换，让观众产生极大的压迫感，而这种压迫又极具威慑力，仿佛观众已经置身于故事之中。或许，在姜文的世界里，本身速度就是一种电影的叙事节奏和叙事语言。
三是姜文的电影语言密度极高，有时候，看他的电影仅仅听对白，就足够让你应接不暇。他喜欢用类似于话剧的表演形式，通过两三个人物的对白交锋，推进电影的叙事。比如《让子弹飞》里面的经典的黄老爷和张麻子和师爷在城堡里的对白，《一步之遥》里开场致敬《教父》的对白，仿佛就在现场看一场话剧表演。姜文电影里语言的密度高，密度高不仅是之他里面的人物经常说话速度快，同时也是他的语言异常考究，就是让观众不得不调动他们的知识积累才能听懂，背后常常蕴藏着极大的隐喻和弦外之音。也因此这种质地绵密的电影语言，有着回味悠长的余韵，需要观众慢慢消化，这语言背后究竟有多少暗藏的机锋。
四是姜文对人体的某些部位极其的迷恋，尤其是大腿和屁股。但姜文拍这些却拍的很高级。比如拍大腿，在《一步之遥》里的大腿舞就拍出了高级美。而在《邪不压正》里对许晴婀娜多姿的身体，也展现的极其高级。在《太阳照常升起》你，将女人的腹部，形容成天鹅绒一般柔软，这种浪漫的想象力也是表达极其高级。总之，姜文在对人身体的探索上，有着某种高级的迷恋，他自己也说“他觉得屁股很美”，所以在《邪不压正》里能够看到彭于晏光着屁股在城墙上奔跑，这现在看起来极具浪漫主义的表达。姜文的电影里，对于身体或者躯体，姜文不仅聚焦在人身上，也聚焦在动物身上，尤其是《鬼子来了》里面，好几场动物的戏份，充满隐喻而有意味深长，总之，在姜文的电影里，你能看到的身体之美，绝对是优雅之美，是弥漫着荷尔蒙味道的美，哪怕在《阳光灿烂的日子》里，马小军企图拥有米兰的粗暴场景，也生猛异常，而最后在游泳池游泳的那一幕，仿佛是对阳光灿烂的日子的一种告别和缅怀。
五是姜文的电影里极喜欢用隐喻。他之所以喜欢用隐喻，本身是因为姜文的骨子里，有一种知识分子的情怀，那种知识分子的情怀，可能来自莎士比亚，或者来自卡尔维诺，又或者来自于曹雪芹，《红楼梦》，恰是因为这种情怀或者内心的心气，使得他不满足于电影的叙事本身，他一定要加一些他自己的表达，而这种表达时长有显得非常隐晦，可能只是存在于电影的某个场景中，埋藏着电影的某些具体对白中。最典型的莫过于《让子弹飞》，整部电影都暗藏着弦外之音，需要足够的知识储备，还有就是那部《太阳照常升起》，包括第一部分妈妈发疯爬树的部分，以及之后一部分火车开走的部分，都在荒诞中，透露着某些荒诞外壳下的深刻寓意。
最后一点，我觉得姜文的电影里充满着“孩子气”，我说的这个“孩子气”是指在电影的精神上，他这种精神有着在追寻和指引人类的童年的感觉。我们总是隐隐约约能从他的电影里，追溯到古希腊那些人类文明的源头的感觉，那个人类的童年时代，充满着光明与希望，同时又像是一个浪漫、单纯，对这个世界保留着美好想象的乌托邦。在姜文的电影中最典型的展现是《太阳照常升起》最后孩子从铁轨落下，落在仿佛如天堂世界里的样子，以及在《一步之遥》里，马走日逃跑时的样子，像一个颓废的堂吉诃德的样子，但当他纵身一跃，仿佛又回到了人类的童年，他落入了自己幻想的天堂里。
总之，如果一遍没有看懂姜文，那就多看几遍，首先姜文电影尽管节奏快，密度高，有的甚至是好几段故事的结合，但只要认真看，无论是电影语言对白或是服化道亦或是武打动作，人物表演，绝对算得上是讲究，也因此，至少看这些电影不会无聊，而随着阅历和年龄的增长，或许越发能够看出姜文喷薄而出的才华和背后的象征和隐喻。
如果要对姜文的电影排序的话，在我心目中，可以按照一下顺序：第一是《鬼子来了》，第二是《阳光灿烂的日子》，第三是《太阳照常升起》，第四是《让子弹飞》，第五是《邪不压正》，第六是《一步之遥》。
下面，我们来分别谈谈这六部电影。
《鬼子来了》
《鬼子来了》的牛逼之处不在于本来讲了一个极具冲突的故事，保护一个日本人，最后惹来全村屠村，最后主人公复仇，却被中国人自己砍头。荒诞与黑色幽默，让这部片子直接封神。电影本身不仅在人物对白上下了很大功夫，而且用了很多隐喻的镜头，借用动物去类比人类，可以说姜文匠心独运的才华。当然，电影本身，所呈现的依存在国人骨子里的劣根性，则表现的淋漓尽致，国人的无知、软弱、虚伪显示的淋漓尽致，甚至在请刽子手砍人的那一段自我安慰，仿佛看到了鲁迅小说的影子，那种深刻的讽刺或许也是这部电影被禁的原因。
《阳光灿烂的日子》
《阳光灿烂的日子》或许会是很多人心目中最好的青春片，王朔原本的小说《动物凶猛》写的极好，我认为是他文笔最好的小说，姜文用这种朦朦胧胧的暖色调的表达，既有着某种对过往岁月的怀念，更有一种珍视的意味。坦白来说，《阳光灿烂的日子》并没有复杂的情节，无非就是一群荷尔蒙爆棚的少年，无聊、肆意，和萌动的青春，但姜文拍的容易让人陷入对岁月和人的感慨之中，这可能就是姜文电影带来的魅力。
《太阳照常升起》
用了一个海明威小说的名字，但其实没有什么关系，个人认为这是姜文电影里，野心最大的一部，他试图通过一个四段的故事，既表达一些荒诞的故事，又表达一些反抗与希望，比如荒诞的第一部分发疯和爬树，会让人想起卡尔维诺，比如第二段看电影摸屁股抓流氓会让人想起王小波，还有最后一段火车开走，每一段仿佛都有无尽的隐喻和值得玩味的细节。不过，应该说我目前还没有看太懂，但姜文从这部电影开始，到后面几部一直都沿用了同一个配乐，或许也能看出他对这部作品寄于的野心和希望。
《让子弹飞》
《让子弹飞》首先是好看，不断反转的剧情，斗智斗勇的情节，足够让人大呼过瘾。还有就是电影里面的对白的隐喻，记得刚出来的时候，网络上有非常多的帖子，都在分析《让子弹飞》里那些意味深长的镜头和语言，虽然看起来有些是过度解析，但可以看得出姜文在这部电影里，可以说是票房和口碑名誉双丰收之作，当然，也是他的“民国三部曲”的第一部。
《邪不压正》
拍《邪不压正》，姜文在云南搭了一座老北京城，可见姜文对电影的讲究和要求之高。《邪不压正》讲的是一个复仇的故事，而这复仇的背后，也展示了一个隐隐约约的老北京，比如称呼要说“您”，吃饺子不是吃饺子，是为了醋而吃饺子，姜文在这部片子里，不仅展示了某种京味的讲究，当然这个“复仇”的故事讲的足够好，足够扣人心弦，引人入胜。
《一步之遥》
跟《太阳照常升起》一样，《一步之遥》也是分段式的电影，这种电影的不好之处在于，对观众要求高，因为可能你还在想上一回，下一幕又开始了，让观众目不暇接。不过如果最后捋顺起来看，这其实是一个关于马走日的爱情故事，是选择舒淇还是选择周韵的故事。只不过整部电影，用了很多致敬的想法，致敬《教父》，致敬卓别林，同时还有很多隐晦的讽刺，只不过因为想要装的太多，观众一时很难吸收，不过相信随着时间的推移，会有越来越多的人理解这部《一步之遥》。
