设计一个水果售卖大棚
2023年4月，左宜右有工作室参加了一个公益性的乡建竞赛（“第五届中国公益乡村设计大赛”），这个竞赛设有好几个设计点位，参赛者可以任选一个或几个地块进行设计。一直以来我们都有做一个大棚的念想，所以毫不犹豫选了小岭冲村的水果售卖棚（最终幸运地获得了二等奖）。
小岭冲村是湖北随州山区里的一个小村落，位置较为偏远。基地是一个从农田里围出来的一小块广场，比道路低一至两米，以围墙与农田隔开。设计任务给出的建筑面积是400平方，参考造价是30万（非常之低），包含一座水果售卖店和场地品质的整理提升。分析下来，我们认为本次设计应该满足的目标：
1，灵活性和公共性。乡村里的水果售卖是有季节性的，一般在夏秋两季，不像城市中四季都有需求，那么就应该考虑兼容其他功能，在冬春两季也能利用起来。大棚不仅可以作为水果市场，还应该提供灵活性的公共活动空间，满足乡村公共生活的潜在需要，可以举办乡村集会、红白喜事、体育锻炼（广场舞）或放电影等活动。新建筑实际上是提供一个核心的基础设施，以适应和包容未来可能的需求变化。
2，结构经济适用。在场地改造上仅以满足基本要求为准，有限的资金应该放在结构上，创造一个大跨度的通用空间，以满足灵活需求。结构应该较易施工、材料性能较为耐久。
设计棚屋是思考建筑本源的一个机会。建筑史中一直有关于原始棚屋（primitive hut）的思考，有时候，对起源的追问，有助于思考当下的工作。现代建筑也有很多优秀的大棚案例，比如费恩的威尼斯展厅和密斯的柏林国家美术馆，不过他们属于重型混凝土或重型钢结构，造假不菲。
冯纪忠先生有两个著名的轻型结构——方塔园的何陋轩与北大门，他们的原型是民间婚丧嫁娶临时搭建的竹棚。何陋轩是竹结构，经济但不甚耐久。北大门是杰出的轻钢桁架案例，兼有现代性和古典性（冯先生的与古为新），值得我们学习，但是要避免在形式上的相似。了解经典的目的之一是为了避免像他们。范例最有价值的是它践行的思想，而不是它呈现的图像。
因此，我们也为本项目设置了一些限制：不要看起来像传统的坡屋顶，也不要夸张的曲线屋顶，不要看起来像那些伟大的前辈，也不要像网上流行的样子。要不落俗套，也要在情理之中。另外，我们也认为结构要体现空间的方向性，即通过结构可以判断建筑朝向，所以排除了网架结构。密斯的国家美术馆是可以转换成轻钢网架结构的，但是它没有方向性。
基于以上条件的分析，最终的概念方案如下
1，结构：采用小截面钢管桁架作为结构形式，侧翼各自出挑一部分构成一个大空间。两榀主桁架长28米，中央净跨22米。最多的资源放在基础结构上，虽然这个屋顶结构造价更高一点（当然，在相同跨度下算比较经济），但是它提供了更多空间适用的可能性。
2，空间：屋顶下两个独立的服务单元，提供水电、设备及储藏等基本功能，兼有围合与分割空间的作用。省却围护墙，使之成为一个开放空间。也不做固定销售台面。
3，材料：屋面使用价廉的材料——彩钢板、阳光板、竹子作为覆层或围护。它们是以后可以更换或材料升级的。因为在实际生活中，由于经费的原因，建筑有时候并不是一次性达成结局，有了一个良好的基础，后面是可以改进提升的。
4，场地：场地处理的动作很小，原有2米高的围墙予以保留，场地的红砖铺地予以保留，新增的台阶、墙体也用红砖，材料的特征部分得以延续，不希望场地簇新，而是看起来有些岁月沧桑的古拙感。
洛吉埃长老（Laugier)认为自己所绘的原始棚屋，也应是希腊神庙或哥特教堂的原型。棚屋与神殿本是一物。棚屋虽小，抑或用材简陋，但也可以具有一种殿堂般的庄重感、或纪念性。按照里克沃特（Rykwert）的说法，意图革新的建筑师总是试图寻找自己的建筑原型、或原始棚屋——他称之为“亚当之家”，思考起源，是为了重新审视当下的习惯和（建筑设计）行为方式的合理性，为什么建造以及为谁建造？寻找源头的目的不是复古，而是为了革新，即所谓的“托古改制”。然而他们找到的结果都不一样，并不存在唯一确定的原型，每个人的棚屋都是由他的个人记忆构造而成。比如，柯布西耶绘制的沙漠中的原始神庙是一个帐篷，或许通过这一条线索最终指向朗香教堂帐篷一样的大屋顶。小岭冲村的水果售卖大棚也是如此，它是一次尝试，是在一个具体场地中对“原始棚屋”的一种诠释，以回应当时当地的功能与文化需求。
左宜右有建筑工作室2024/01
© 本文版权归 too elephant 所有，任何形式转载请联系作者。
© 了解版权计划
