《繁花》结局，繁华如梦

我的猫看着《繁花》，昏昏欲睡。

这篇无剧透，可放心食用，毕竟我也没看结局，我也不在乎结局，我甚至觉得，王家卫老师也不在乎结局，结局是一个对观众的交代，因为大家需要在心中，建立一个叙事因果的闭环。

但其实喜欢完整故事的人，并不喜欢王家卫。

我们大部分人，对“文以载道”有执念，要求故事得有中心思想，然后对其呈现的价值倾向进行评判，和批判不同，评判的重点在于高低，找到一个点，踩一脚，显出自己高明，比如说老王“格局”不高，总爱讲小情小爱，虽然他不一定在联合国吵过架。

我喜欢老王的原因有很多，比如乱七八糟的男女关系，毕竟我也不是什么正经人，比如人物行为的不接地气，毕竟我看电影也不是为了看鸡毛蒜皮。

这次主要想聊，老王镜头里，流动的盛宴。

我还记得，《一代宗师》里，叶问与宫二坐在金楼对视，后面一排风尘女子，每张面孔都有不同的表情，如流动的油画，歌剧响起，我感觉我也被抽帧了，凝固在当下的时间中，继而也想到，如果男女打架的时候也放歌剧，是不是也可以把高潮凝固起来。

大刘这个理工男是公认的不会写爱情，但他在《三体》里却贡献了一首被奉为经典的情诗，其中一句是：我捧出给她的礼物，那是一小块凝固的时间。

人是跌落在时间之网的四维生物，从而成为因果的囚徒。

而生命的力量，就在于不顺从，这是所有浪漫的起点，浪漫绝不止小情小爱，但小情小爱最能见通俗的诗意。

老王墨镜一带，谁都不爱，玩弄时间，模糊因果，他的叙事从来都不正着来，也不存在什么明确的起承转合，是好莱坞那套戳观众的技巧他不会吗？他就像一个狡猾的中年男人，只在关键的时间用力，把每一个时间碎片的人物关系和情绪张力推到极致，碎片之间是大量的留白，让你去想。

这之间还能是啥，魅力大叔衣冠楚楚和你谈笑风生，然后转身离开，他回到家，不还要洗碗拖地奶孩子？都是些鸡零狗碎鸡毛蒜皮，这是支撑生活的主体，但你看不到就还有想象，想象是一切魅力的源泉。

爱情源于误解，误解消除，爱情就没了。

但你不能说大叔不好，大叔把不堪留给自己，把魅力送给了你。

所以老王是调情大师，他不讲道理只搞氛围，时不常蹦几句意味深长的金句，“不响”的时候，情欲缓缓升腾。我基友说，这世上只有三件事，能做能说的，能做不能说的，不能做不能说的。能做不能说的，就是每个人心中隐秘的角落，它不响，但能量最大。

但情绪剧烈波动是让人很疲惫的，极乐之后是极悲，这是小年轻容易犯的错，一味猛冲，一泻千里，大叔狡猾，它用时间给你冲淡，老王电影里，一下三年后一下五年前，在足够长的时间维度上，激烈情绪就变成悠长情感，更重要的是，当你站在时间之外时，主体代入就转变为客体审视，审美视角替代因果视角。

只有摆脱时间的束缚，才能跳出因果的牢笼，留下永恒的孤独。

马尔克斯在《百年孤独》里也这么玩，开头就转换时间视角，叙事也跳跃前进，里面人物做事的动机和《夏洛特烦恼》的大傻春一样：我也不知道为什么，但我就要这么做！董宇辉推红的《额尔古纳河右岸》里也是这样，人物动机主要靠生命直觉而不是理性思维。

让你觉得，哪有什么因果，都是宿命！就像流行的励志鸡汤，你投胎之前是看过这辈子剧本的，你还愿意来，就是因为你认为值得。

宿命是啥，就是过去未来同时发生，只是时间遮住了你的眼。

既然自我的连续性是一种神秘的幻觉，那我到底该去向何方？老王拉着你的手，来来来，快看，片刻的当下，流动的盛宴。

生命就是时时刻刻不知如何是好，但老王告诉你，当你感受到当下美的时候，生命就好了。

你看，又被老男人PUA了吧。