东京一年

阅毕。当一个人，从小就被包装成天才，也许她的确有一些异于同龄孩子的见识，哪怕这些见识是在被包装后的逼迫下产生。她会活得很谨慎，会在小心翼翼中完成从孩提到青春、从青春到青年的所有人生大事，这幸福吗？对钱包来说，这是满载的快乐，因为我是天才，因为一个十三岁女孩随便说些成熟的话就会被大人称作思考，然后变现，但对心灵来说，这是茫茫的孤独，同龄人觉得你虚伪，大人把你当工具，除了书和文字，再没有分享情绪的空间。精神在现实中随时枯萎，又在阅读中随时丰硕，人呐，早已习惯孤独，没有什么天才，那就是一套被人取笑的小丑服，或是套在脖子上的大字牌，当观众有需要，你就得戴上，接着被骂，接着继续孤独。

Part-one：

在读“不曾历经沧桑”时就盘算着，自己定将在未来的某一刻，以喟然而叹的心态阅读本书，再以喟然而叹的心态撰写阅毕，这一时刻终于到来，我遂愿了，喟然而叹。

这本书就是个骗子，什么东京拯救了我，什么中日世间百态，都是出版公司的营销噱头，日记这个形式也不过是为了配合营销对作者产生的约束。在第一个月，蒋方舟还装一装，把每日见闻、生活琐事简短得记一记；到了前半年，开始写思考，对作者、文学母题进行大致的表达；待下半年，咱不装了，日记形式边去，生活屁事边去，姐要写自己所写，虽然每篇文章还是以日期为名，但很明显，各有自己的主题，其所探讨的、所输出的，是具有力量感的意见，而非软文。书中可能有一两处对日本文化的客气，有一两段身处异乡为异客的客套，但吹日本是不存在的，因为作者知道这没有意义，文学面前硬窜两股绳拔河，只有滑稽效果，没有思考价值，只是这场比赛，被营销编辑当作盛宴，接着在宣传中被广而告之。所以本书很荒唐，人人看到都得骂一句，可骂的东西并不存在。

Part-two：

书中有很多精彩的解构，尤其在女作家细腻且包容的手法下，现象被解构成一片一组一根一块的零部件，完整，清晰。160218到160220三篇文章，对中产身份的解构看得人忍俊不禁，让我想起今天的所见，在明明不许牵狗进入的中产超市，狗却成为顾客彼此间表现自己同情心的工具，那一声声虚伪的夸赞，那一次次矫揉的抚摸，规则在被身份构建的傲慢中，变得一文不值，更何况这还是那些傲慢嘴中最常引用的金律。最搞笑的是这些傲慢，甚至可能是伪装出来的身份，所谓“人活一张皮，骨子是阿谀”，会装你就成了中产。

Part-three：

本书中，蒋方舟将自己的女性身份，凝结成一把钥匙，打开了女性生命中那扇叫做生命意义的大门，这是书中不曾间断的母题。这场母题由人开始，裂变成身份和感情，继续裂变成人生、生命和爱情、婚姻，接着裂变为在文学作品、作家传记中的象征元素，最后裂变附着在生活中的每一时刻。

我特别喜欢这句话：“我不会写爱情，只会写两人费尽千辛万苦在一起，却一起目睹爱情的死亡。”也许我早知道结果如何，但还是千方百计的给自己洗脑，强迫自己相信事物定变好、希望定降临的幻想结局，可惜，我只是在等一个时刻，一个明确事物真正离去的时刻。我错误的将对方生命力抽空，使一个充满希望和爱情的女生，变得失望、变得绝望，也许无论果树结出如何丰硕的果实，到最后，我都空留一棵干枯的残树，因为我无法做到珍惜美好，只能目睹爱的流逝。

千思万想的一篇阅毕完成，没有欢笑，心绪中满是哀伤，我寻思，我应该也喜欢一间铁路旁的出租房，毕竟自己的成长路上，爱可能偶尔不在，但火车轰鸣声却不曾缺席。