渣翻 辻真先《标题暂定・中学杀人事件》 第三章·辻真先 和解说（完结）

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第三章·辻真先

“喂”

克郎一进入桐子的房间便喊道：

如果是平时的桐子的话

‘侄子是男性名词，侄女是女性名词，而我是你的妹妹，所以你应该用更优雅的方式称呼我，比如像是万叶调中的‘吾妹’、或是英文中的‘My dear sister’，亦或是更常见的‘桐子酱’，总之直到我满意为止，否则我不会理你的。’

平时的她肯定会这么回答的

但是今天情况有些不同，她沉默着，只是眺望着窗外的枯枝。

“喂？”

克郎又叫了一声，他开始有些担心。

“你是哪里不舒服吗？”

他本来想说：“不舒服的话就去读《医学辞典》吧。”，但当桐子回头时，他发现桐子的眼睛似乎有点湿润。

“你哭了吗？”

“笨蛋！”

桐子慌忙地站起身，努力恢复着平静

“昨晚读了两本书，眺望天空时眼睛有些疼。”

“哦？”

克郎环顾四周，在桌子上发现了那几本书。分别是《初恋》和《如何俘获男孩的心》。

“哦？！”

克郎不禁地伸手去，然而桐子突然慌乱起来了。

“无论读什么都没关系吧。基本人权中，应该包含着阅读自由吧？”

“又没人责备你。别抢先啊了……哈哈”

克郎抚摸着下巴。剃须时还剩下了两三根没剃干净的胡须。

“什么‘哈哈’啊。我不喜欢你这种笑声。”

“桐子公主，似乎心情不太好呢。是因为你的土豆君么？”

连不善于察言观色的克郎都感觉到了，萨次最近变得很奇怪。

虽说奇怪，但不像是移情别恋。只是，以往他每隔三天就会来可能家，蜷缩在桐子的房间里，最近却变得疏远了许多。

他一周只来一次左右，即使来了也不怎么说话。本来就有些迷糊的眼睛，现在眯得更细了，总是半睡半醒——已经分不清楚是睡着了还是醒着的。虽然不知道在想些什么，但他的确在想些什么。

可以确定的是，那不是关于桐子的事。

本以为会反驳，没想到桐子竟然出乎意料的点了点头，然后坐在地上，抱住了膝盖。

（看来她受到了不小的打击啊）

难得看到她这个样子，克郎也放弃了看热闹的心态，感到有些心疼。

“这不像你。豁出去吧。”

克郎不负责任的鼓励道。不过，这倒是忠于他的座右铭。公司的同事、大学的后辈、咖啡店的店员。只要觉得对方不错，他就会冲动地求婚。结果如何，不用说也知道……他至今还是单身。也就是说，他一直都在豁出去。

“我可不会像兄长那样。我可是个女孩。”

这句话也不符合super的形象，相当优雅的台词。

“女孩啊……”

确实如此。

"该死。要是再发生杀人案什么的就好了。那样的话，就又可以一起玩侦探游戏了 ”

正当克郎说了一些危险发言时，这时传来了母亲的声音。

“桐子，有朋友来了”

“谁？”

super惊讶地站起身。妈妈的回答带着一丝幽默。

“还能有谁？”

“是土豆来了！”

桐子高兴地笑了，冲出了走廊去迎接她最好的朋友，很快便传来脚步声，萨次慢慢地露出了脸。对他来说，桐子母亲的关卡是畅通无阻的。

“嗨。”

今天的萨次看起来有些害羞。

“哟。好久不见了。”

克郎亲切地举起手。

“啊……正好。”

“正好？你找我么？”

克郎露出了疑惑的表情，桐子则不满地说道：

“什么啊，萨次君，你要找的是哥哥啊。”

“不，一开始我想让你看看……不过哥哥是和文字打交道的专家吧？所以想请哥哥先过目一下。”

说着，萨次从腋下夹着的纸袋里取出了一叠厚厚的手稿。

“这是什么？”

桐子睁大了眼睛。

“嘿嘿。”

萨次挠了挠头。

“我的小说。”

“啊？”

“终于写完了。”

克郎和桐子面面相觑。有一百多页……原来，土豆君一直在忙着写小说啊。

“原来如此。所以你才一直没有露面呢。”

克郎替桐子问出了她想问的问题。

“嗯。”

“到底一本什么样的小说呢？”

（如果是在写这种东西，早点说一声不就好了嘛。）

怀着这样的想法，桐子凑上前去。

“推理小说。”

“啊！”

“你看……漫画家事件，还有伊那天事件。我参考了那些事件，写成了这个故事。你能帮我看看吗？”

“当然可以。”

桐子兴致勃勃地拿起了手稿。原来，这就是土豆疏远我们的原因啊。

“好，我一定会严厉地批评你的。”

“那就拜托了。不过，我写的很烂，所以请多指教。”

“我知道了。”

看到第一页上作者的名字，桐子问道：

“辻真先……这是你的笔名么？”

“嗯。”

“你学的真快，居然用了回文。”

牧萨次。把“マキ・サツジ”的字重新排列一下，就成了“ツジ・マサキ”。

“名字不是很好听呢。”

一边抱怨着，桐子一边翻开了稿件。论阅读能力，桐子可是经验丰富。

沐浴在冬日的阳光里，她开始愉快地默读起来。

“嘿，看来你真的很喜欢推理小说啊。感谢你愿意阅读我这个拙劣的故事，我真的非常感激。。……”

解说

桂 真佐喜

这本书是辻真先首次创作的长篇推理小说。初版于1972年1月出版。在此之前，他还供职于NHK电视台，曾在大众杂志《杰作俱乐部》上发表过短篇小说《恶魔之像》（他自己也记不清具体是哪一年，大概是昭和30年代中期），之后开始写剧本，并在昭和38年和昭和39年分别 入 选《宝石》杂志的新人二十五人集。但由于《宝石》杂志停刊，动画脚本工作繁忙，他与推理小说的缘分似乎也越来越远了。这些作品都是五十页左右的短篇小说。

直到70年代中期，他才成为朝日sonorama面向年轻读者文库“少年系列”的作者之一，终于开始创作长篇小说。然而，起初他写的都是动画小说化作品和奇幻作品，其中一些作品带有浓厚的推理色彩，例如根据石森章太郎原作改编的《佐武与市捕物控》。由于对长篇小说的信心不足，辻真先再次以短篇连载的形式发表作品。经过一番尝试，他终于创作了这本书，但仍然采用了短篇连作得形式。

——那时候，面向中学生的国产小说几乎是没有的。漫画单行本摆进一流书店尚需 一段很长的时间。电视动画刚刚开始兴起，电视游戏？互联网？根本不存在！那是个年轻人对童话、寓言和儿童文学嗤之以鼻的时代，但大人们却总是抱怨一些陈词滥调。

“现在的年轻人都不爱读书了。”

辻真先曾抱怨过，这简直是理所当然的。

“战前的文学巨匠吉川英治、江戸川乱歩、大仏次郎等人，都曾堂堂正正地为少年少女创作娱乐作品，但战后却无人问津。松本清张、山本周五郎、柴田錬三郎等巨匠，为年轻人创作过哪些力作？大人们难道要年轻人去读那些不存在的作品吗？”

的确，仅从推理小说的角度来看，那些老套的谜团、陈旧的叙事、过时的描写，根本无法满足年轻人的阅读兴趣。

如今看来，“少年系列”的作家阵容可谓 十足 豪华。井上厦的处女作《ブンとフン》，小林信彦（当时笔名为中原弓彦）的《怪人オヨヨ大統領》，以及加納一朗、都筑道夫、平井和正、光瀬龍……甚至还有梶原一騎、神保史郎等漫画剧本家的作者。在这样的阵容中，辻真先也创作了推理小说。

系列作品销量并不理想，至少我从未在东京书店见过辻真先的作品。据他自己说，他唯一一次在书店发现自己的作品还是在四国阿波池田（当时他经常旅行）车站前商店街的“本屋书店”里。这家书店的文具卖场比书店还大？对于本屋来说，摆放辻真先作品也需要费一番工夫。毕竟这既不是童话也不是儿童文学。

尽管如此，继承了该系列的“角川文库”至今仍是该公司的重要资产，并于1975年将《仮題……》文库化。廉价轻便的文库本似乎很受欢迎，接着以super、土豆为侦探，推出了《盗作・高校杀人事件》、《改訂・受験殺人事件》……等六部作品，销量应该还不错。

然而，辻真先对《仮題……》的完成度一直持怀疑态度。从电视导演转型的动画编剧，他对自己的文学素养持怀疑态度。虽然他从小就接触电影和漫画，但他读过的正经小说并不多。除了英治、乱歩之外，他主要阅读的对象是海野十三的科幻小说（当时还没有“科幻”这个词）、野村胡堂的传奇小说、横沟正史的侦探小说，对世界名著几乎一无所知。虽然他从中学 开始 就学习剧本创作，但他从未接受过任何写作训练，只能写台词和旁白，而文章描写则一塌糊涂。

《仮題……》的核心诡计——犯人就是读者——也受到了严厉的批评。他曾以类似的想法参加旧“宝石”杂志的中篇推理小说竞赛，但并未能获得评委的认可。他唯一记得的评语是“写了不该写的东西”。（最终获奖的是斋藤荣先生。）

啊，原来如此，这种不着边际的想法，大人们是不会接受的吧。我曾见过辻真先在居酒屋的红灯笼下如此抱怨过。

但他对这个想法念念不忘，或许他认为大人不喜欢，但孩子们会喜欢。事实上，辻真先在电视上制作执导的《不思议少年》中，关于 时间停止的创意，一开始上司不能理解，但孩子们却非常喜欢。那么，也许年轻读者会接受犯人就是读者这个幼稚的设定吧……

正是因为抱着这种态度，他从未想过要得到推理专家们的认可。当然，他也从动画界的同行那里得到了一些反馈。

“想法堆砌太多”

“可惜了”

“与其说是小说，不如说更像是小说梗概”

这些意见似乎都比较中肯。

辻真先原本以为就这样结束了，但偶然在书店看到庆应义塾大学推理同好会（如果这个名字错了，请原谅我。他手头已经没有书了）编辑的推理读物，里面介绍了《仮題……》，称其为“犯人就是读者的推理小说”。他惊呆了。

“与其说是感动，不如说是惊讶”

他也坦诚地表达了自己的感受。

明明应该三拜九叩，却担心被骗，真是让人对推理作家辻真先的自卑感到无语。（这里原文是眉に唾をつけたい気分だったとは，很巧对应第一章眉につばをつけま，日文中将吐沫抹在眉毛上，意在担心被骗 提高警惕，于是这里翻译成担心被骗 后文中吐沫干了翻译成安心）

后来，朝日新闻和杂志《ポパイ》都对该书进行了报道，辻真先也安心了。（据他后来传闻，写文章的是东京创元社——现在这本书的出版社——的戶川安宣先生。）看来，这本作品并不像他想象中的那么糟糕，他终于可以松一口气了。但如果没有那些批评，辻真先恐怕早就放弃了推理小说的创作了。我只能替他感谢那些批评。

然而，他对推理小说的热爱由来已久。如前所述，从幼年时期起，他就狂热地阅读乱步、正史、十三等人，以及甲賀三郎、大下宇陀児、小栗虫太郎、木々高太郎、蘭郁二郎等人的作品（据说他还很喜欢传奇小说作家角田喜久雄）。战后不久，他受到同乡山村正夫早早成名的激励，开始创作短篇推理小说。

这应该是他中学时代的作品，幼稚可笑，但对他来说幸运的是，这些手稿早已遗失。由于当时经常停电，他用铅笔在藁半纸上（不知道这是什么的读者，请阅读辻真先的《恶魔是天使》）上写下原搞，即使保存完好也难以阅读。据他说，他就是在停电的背景下构思了这个诡计，但具体内容他也不记得了，所以只能说这是一部幻之处女作推理小说。

虽然小说水平不高，但他认真创作的剧本却颇具推理色彩。由于住在名古屋，他通过函授学习了剧本创作，依稀记得他的同学中有橋本忍和佐藤忠男。他交替创作着生活题材的小品和推理剧，后者受到了讲师们的一致好评。北川冬彦、饭岛正、滋野辰彦、伊丹万作等都是当时活跃的编剧。

他的第一部推理作品《炎》的结局是，女钢琴家完成了所有复仇后，在燃烧的家园中弹奏钢琴直至生命的最后一刻。第二部作品《犯罪のある風景》以退伍军人（战败后解除武装撤军的士兵）为侦探，调查发生在美丽家乡的连续杀人案。然而，在揭秘的过程中，他当着所有村民的面承认自己是凶手，并坦白了隐藏的动机，最终指控了所有村民。虽然辻真先本人很喜欢战败后的设定，但当被追问细节时，他只能说“忘记了”，因此作品水平如何不得而知。

无论如何，他还是得到了讲师的推荐，将剧本寄给了新东宝电影公司。当时，乱步原作的《パレットナイフの殺人》、《氷柱の美女》（你知道原作名吗？）、正史原作的《蝶々殺人事件》（可能是《……失踪事件》？辻真先的健忘症传染了……）、以及受范·达因著名长篇启发的《薔薇屋敷の惨劇》和原创的多羅尾伴内系列等电影正在上映，所以他希望借此机会进入电影界，但最终企画似乎没有被采纳，剧本也没有退回，于是又成了一部幻之推理剧本。由于关键的剧本已经遗失，作品水平如何也无从考证了。

辻真先似乎认为自己虽然喜欢推理小说，但一辈子也写不了小说。相反，他积极参与电视和舞台上的推理作品创作。例如，他创作的第一部电视剧是推理喜剧《乱吉くんと遺産過多症》。

虽然署名是岛田一男原作，但实际上是辻真先的原创作品。由于已经过了时效，我可以根据他的保证来写。在只有直播的时代，电视剧的制作过程简直是如履薄冰。不像电影那样可以后期剪辑，一切都必须实时制作和播出。如果从场景A跳到场景B，由于演员无法瞬间移动，必须在剧本中安排好场景转换、服装更换和化妆的时间，否则便无法播出。当时还是电视剧新人的岛田一男（后来成为著名电视编剧），已经确定了フランキー堺和小沢昭一等人出演，但发现剧本完全无法使用。

第二天傍晚就要开始朗读剧本了！

“怎么办？”

“找辻真先吧。”

“来得及吗？”

“那家伙一边在电视现场工作，一边还在做私活。”

“那他写作速度应该很快吧。

。就这样，他开始了四十五分钟写完一集电视剧的任务。由于当时还没有复印机，还需要时间用蜡纸印刷剧本。主要演员已经确定，所以他必须根据演员的阵容来写，并尽可能地体现岛田一男的风格……当然，辻真先还是其他节目的助理编剧。他利用排练的间隙写完剧本，播出后获得了好评（当时还没有收视率，但会收到外部委托的观众报告）。虽然他自己吹嘘说，与之相比，他去年为推理作家协会写的话剧轻松多了，但这是否属实，只有他自己清楚。

此外，在昭和30年代，辻真先还改编了坂口安吾的《不连续杀人事件》，上演了他的第一部推理剧。年轻的东京广播剧团演员关根信昭饰演名侦探巨势博士，舞台美术由山藤章二负责。一桥讲堂的公演手册上甚至还刊登着乱步先生的寄稿文章，真是令人怀念。制作人兼导演是松本守正，他后来还制作了辻真先创作的话剧。

山村正夫也热衷于推理剧，他曾在文学座工作了一段时间，并以“宝石座”的名义尝试了几次舞台公演。其中，笹沢佐保为他们写下了原创剧本《落日への帆走》，辻真先也参与了剧本创作。这是一个美好的回忆，但遗憾的是，舞台作品与文字作品不同，没有文字作品留存下来，除非时代的风潮再次将它们推上风口浪尖。这可能是因为剧本准备不足。

然而，对于辻真先来说，推理剧仍然是一个充满魅力的领域。他曾在银座的“みゆき館劇場”上演过《天使の殺人》（该剧最近由东京创元社出版，包括小说和剧本）、《幽霊の殺人》和《人形の殺人》。《人形の殺人》的构思太过舞台化，所以可能不会改编成小说，所以我想在这里提一下，当时我坐在观众席上看了演出。制作人仍然是松本守正，导演是上野友夫（川野京輔），他曾在NHK的《日曜名作座》担任了长期导演，也是旧《宝石》的撰稿人。这个故事发生在一个机器人被人类社会排斥的时代，一个富裕阶层的定制机器人成为了杀人事件的凶手。侦探是一个美丽的女机器人，她被人类肢解，只剩下了头颅。

这部剧有很多解谜场景，但辻真先最得意的还是无头侦探的设定。

这个男人从小就喜欢把喜欢的东西变为工作，但似乎在推理剧方面还有些遗憾，他表示如果有机会的话，他还会继续挑战。

好了，到此为止，我都不是在讲解《仮題……》，而是讲述了我所知道的辻真先过去在推理小说方面的轨迹。但是，正如我在开头提到的，这部作品是三十多年前出版的作品，所以有些细节可能很难理解。

“对现在的读者来说太不友好了。”

如果我这么说，他可能会不负责任地说：“了解一下三十年前日本的社会风俗也好啊。”

简而言之，他就是怕麻烦麻烦。例如，在正文中，他提到的“オオクボキヨシ”，如果没有注释，根本无法理解，所以他加上了注释。但除了这一点之外，尽量保持了原貌。他为自己辩解说：“这也有道理。但我觉得在注释页稍微解释一下会更好。”

因此，我决定添加一些解释，希望能对那些在阅读正文时感到困惑的读者有所帮助。

有很多片假名

重读一遍，让我感到惊讶的是使用了大量的片假名。因为当时还没有普及文字处理软件，所以他想轻松地写稿。

小池一雄

后来他改名为“一夫”。

东西大

这所大学在辻真先的作品中经常出现，这里是第一次出现。校长是东京太郎，儿子是辻真先推理小说中的侦探之一秀介。辻真先作品中的常客都毕业于这所大学。

ミルク・ビギ

表参道在成为现在这样华丽的时尚街之前，它作为一家先驱性的店面登场了。好像还有一家叫DIGDIG的店。

コボタン

这家店的名称灵感来自新宿二丁目的一家漫画咖啡店。不像现在这样，漫画书排成一行，人们可以静静地阅读。它曾是少数漫画迷争论漫画的地方。手塚治虫先生在这里放映过《吸血鬼》的试播版，以此听取年轻观众的感想，为池上辽一创作漫画剧本的辻真先每周与池上辽一和“少年キング”的编辑在此开会……辻真先想把这家曾经是漫画迷聚集地的店名留在作品中，这是一种不合时宜的感伤。

山辺

他是可能克郎的后辈，曾是“夕刊サン”的记者，但从《サハリン脱走列車》来看，他似乎因为反抗上司而去了一家规模很小的通讯社。

私にも殺せます

富士胶卷的广告中有“私にも写せます”。

川棚温泉站

在过去的三十年里，名为“温泉”的车站增加了很多。芦原温泉、武雄温泉、加贺温泉、戸狩野沢温泉、あつみ温泉、湯瀬温泉……。

还有很多，但我不想再写了，因为这更像是注释而不是解释……啊，我再想起来一件事。

我之前提到了辻真先第一次写电视推理喜剧的故事，但当时的署名应该是津治真佐喜。因为这与他的真实姓名发音太接近了，所以制片人责骂了社内编剧并且没付钱，最终播出时改名为“桂真佐喜”。但为时已晚，版权部门已经知道辻真先用了化名，所以最终他无偿工作。

可怜的“桂”，后来在《エイトマン》和《スーパージェッター》等作品中使用过，但最终统一为“辻真先”。尽管它曾用作旧“宝石”新人二十五人集和童话的笔名，但长期以来一直未再使用。他最值得一提的表现是担任《迷犬スペシャル 銀河鉄道の朝》的解说员。这次对《仮題……》的评论可以说是大项目？，也许“桂真佐喜”将永远谢幕。这也是三十多年来辻真先的感伤之一吧。