徒手建模西扎最新设计：葡萄牙波尔图Leça do Balio修道院，附设计分析！
普利兹克建筑奖得主阿尔瓦罗·西扎（Álvaro Siza），为葡萄牙波尔图郊外的Leça do Balio修道院完成了一项扩建。
这设计几乎是一次标准的建筑设计教学，表达的内容在我看来有3个方面的核心。
体块切割
整个建筑是一个明确的几何体块切割的产物，可以看到有的地方做了加法，有的地方做了减法。
每做一次减法之后就做一次加法。在对角位置的加减法也是相反的。
这种严格的体块切割使得建筑物形式严谨有序。
我现场建模试一下：
对角线分割
从鸟瞰图即可猜到的平面图，左上半部分均为中点连接。这张图是我能够没有细节尺寸也能较为准确建模的核心，也就是把握住了平面，而平面的秘密就在于中点的对位关系。
把体块拉起，
升起主体采光塔楼
两端采光井
以上为建模过程
材质
更换材质，建模完成。
随手渲染一张
光影效果模拟对照，对比了模型和现场照片的光影效果。几乎做到完全对应。注意模型和照片的阴影对比。
照片
模型
照片
模型
照片
模型
照片
模型
由于严谨的切割，使得建筑的光影关系明确。比如上图，围墙在建筑上留下的锯齿状的阴影。
与环境的对话
西扎说过建筑是一种转化，那么对话也是转化的一种方式。
上图看到建筑与环境的咬合关系，你进我退表达的很到位。
再来看，建筑顶部的斜度回应了远处红色坡屋顶的斜度，虽然新建筑并不是坡屋顶。但这角度看上去，他们建立了关系。
不仅建筑和周围的建筑，建筑自身也有对位关系。可以看到入口高处的开洞和建筑最高点的关系。
光影关系
光一直是建筑师的创作主题之一，除过刚才展示的外表面的阴影之外，室内对光线的把握也十分精到。通过漫散射光塑造室内气氛。
仔细观察，发现三个高起来的部分都是光的扑捉器。
这设计几乎是一次标准的建筑设计教学，表达的内容在我看来有3个方面的核心。
体块切割
整个建筑是一个明确的几何体块切割的产物，可以看到有的地方做了加法，有的地方做了减法。
每做一次减法之后就做一次加法。在对角位置的加减法也是相反的。
这种严格的体块切割使得建筑物形式严谨有序。
我现场建模试一下：
对角线分割
从鸟瞰图即可猜到的平面图，左上半部分均为中点连接。这张图是我能够没有细节尺寸也能较为准确建模的核心，也就是把握住了平面，而平面的秘密就在于中点的对位关系。
把体块拉起，
升起主体采光塔楼
两端采光井
以上为建模过程
材质
更换材质，建模完成。
随手渲染一张
光影效果模拟对照，对比了模型和现场照片的光影效果。几乎做到完全对应。注意模型和照片的阴影对比。
照片
模型
照片
模型
照片
模型
照片
模型
由于严谨的切割，使得建筑的光影关系明确。比如上图，围墙在建筑上留下的锯齿状的阴影。
与环境的对话
西扎说过建筑是一种转化，那么对话也是转化的一种方式。
上图看到建筑与环境的咬合关系，你进我退表达的很到位。
再来看，建筑顶部的斜度回应了远处红色坡屋顶的斜度，虽然新建筑并不是坡屋顶。但这角度看上去，他们建立了关系。
不仅建筑和周围的建筑，建筑自身也有对位关系。可以看到入口高处的开洞和建筑最高点的关系。
光影关系
光一直是建筑师的创作主题之一，除过刚才展示的外表面的阴影之外，室内对光线的把握也十分精到。通过漫散射光塑造室内气氛。
仔细观察，发现三个高起来的部分都是光的扑捉器。
该建筑通过手法实现了多处建筑内的漫射光。
由中央高塔撒下来的光。但你要注意，即使你站在下面也看不到光线的来源。
研究后你会发现，我们看到的光，已经经过了一次反射。
照片
模型渲染
照片
模型渲染
在特定的时间，如上图，可以看到光线直射到墙壁。
从上图可以看到在开口的外面，又加了一个遮光的罩子，而这个罩子上下是开孔的。所以才有了直射的可能。
艺术品
这是一个空无一物的建筑，光影是他的主角。但建筑师给院子里设计了一个类似行走的人形的小雕塑。
照片
这个小雕塑位于院子入口和建筑主入口之间，算是一种尺度暗示和流线引导吧。
有朋友会问，你对西扎的建筑分析这么多，自己有没有关于建筑体块、光影等方面的思考？
可以从下面的农村自建房项目看到：瞬间即永恒——四川乡村自建房方案|无预设建筑
项目动画展示光影关系：
（完）
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