无题

讲讲对马岛、鸣潮以及原神。

最近对马岛之鬼登了PC，我先玩了很久的对马岛，鸣潮公测后，又玩了2天鸣潮。就这2个游戏，和当初的原神一起，说说我的感受。

首先鸣潮一堆网上说开局就崩了，带各种节奏，其实原神开服也没多长时间，也许我是中年人了，时光过得快，这原神当年天崩的节奏不比明潮恐怖多了，要是光看评论，你可能以为是steam差评如潮的劣质小游戏呢，我清楚记得我当年原神开服第一天的文字，那时候说原神还不错感觉就是冒天下之大不韪一般，现在都怪当年友商带节奏了，反正舆论是怪不到自己头上就是咯。

好，接下来我来说说我对鸣潮的感受。

1.妹子好看，库洛比起米忽悠，非常大的优势就是人物审美明显在线，而原神又是米家相对人物审美最差的一档，我至今都觉得优秀的演出设计放在这奇葩比例的人物之上，实在是有种说不上来的味道。米忽悠自己也知道，所以新铁其实是改掉了，人物比例恢复到正常比例，但似乎又滑到了另一个极端，有点太缺少日式幻想味道，说到底米忽悠在崩三后，技术上了多个台阶，但这个做妹子模型的摇摆的度，就始终没回到崩三的水准。而库洛的人物，从战双就是不差于崩三的存在，这次随着技术的成长，人物并没有像米家一样找不到北，而是一如既往的在幻想与写实之间找到了非常完美的平衡，做出了一流的妹子。库洛的人物表情是非常漂亮的，套用一个UP主的话，就是库洛的女孩子，各个性格都是个顶个的美。确实如此，这是库洛最强大的核心水平，如果要在库洛和米忽悠之间硬碰硬的比，库洛这是最大的水平。

2.战斗系统优化，原神的战斗系统实际上有点尴尬，原神的手柄支持非常烂，操作感比自家崩三差了一个档次，而原神这种冗长的二游，其实非常适合手柄接电视玩，所以原神其实草神版本之后我就基本退了，它的手柄操作流畅性和战斗打击感，都是没比较还行，有比较就完败。而这次鸣潮恰恰就来了个比较，而且很讽刺的是，战双的这套切人系统和崩三一个调子，而最后抄来抄去，把崩三抄回了原神，就是比原神自己的操作系统顺畅。鸣潮的手柄战斗体验是很好的，打击感做的也很好，这些都继承战双的底子，实际上就是发挥了米家崩三的水平，但好就好在，它原神恰恰还不如崩三，这把崩三级别的动作系统带到原神级别的开放世界，就比原神玩的舒服。

要说对比原神的优点，就这两个，接下来，库洛的大问题之一，也是所有二游或多或少存在的问题，这点我也结合对马岛来说。

劣质小说的通病是，喜欢冗长的没完没了的说设定，而人物在看似没边没际极度庞杂的设定中，做着空洞、伪善、简单、琐碎的事情。他们总以为，在一个复杂设定的世界中，就能掩盖他们那空洞的，完全没有生活感和代入感的人物描写。

小说的核心是人，是人的情绪、人的抉择、人在时代下的挣扎，是用人的共情，感受时代在人身上留下的伤痕，然后从这些伤痕、感受时代的气息，时代的脉搏。这点前面讲奇幻士的时候也说过，社会横断面的现实主义，是通过不同立场的人，在其立场中的反应与挣扎，写出那个时代给整个社会上下一以贯之的创伤，而从一个民族的抵抗信念，映射出民族的韧性。

那么小说要写好要怎么写，先要写出人的阶级性，人的局限性，铺设出人在自己成长背景中的信念，而后写出冲突，要写出这种信念在时代中的破碎，然后人成长，信念融合了，进入更大的信念，用这种更大的信念，去和时代对抗。越来越多的人彼此碰撞，打碎了自己背景的局限，挣扎过、绝望过、然后成长、联合、团结、抵抗、最终完成由小我向大我的转变。

我们看看对马岛的水平，这个游戏是一个完全没有所谓漂亮妹子媚宅元素的游戏，但这游戏由远哭4的风范。它将大量的演出资源将你抛入一个武家继承人的人物局限之中，你一开始就可以感受到舅舅视死如归的武家精神，而刚刚感到有个依靠的时候，舅舅被抓，不断的回忆将你带入一个有些许懦弱，但却背负着偌大担子的复杂武士情感之中，你可以感受到人们的尊敬，但也可以感到人们在乱世的艰难。就是因为有前期那些年轻时懦弱的铺垫，你在中期救出舅舅的故事中就可以带入很强的成长感，随着铠甲不断升级所带来的形象提升，战鬼故事的流传，字里行间你可以明显感觉到一个懦弱的孩子，成长成一个真正的战士。包括切竹练习、做绯句、吹笛子感念母亲、泡温泉思念父亲，一个儒家武士谨言慎行、时刻反思要光明磊落、诗词歌赋、吾日三省吾身不断精进的那种修行精神，就在游戏的不知不觉之间传递出来。

注意到没有，对马岛以其3A海量的资源没有投入任何一分放到概念设定、背景叙事之中，而是以主人公的第一视角，亲身经历那些打破自身平静的，具有巨大冲击的可怕事件之中，而高潮事件之余，却用大段的回忆，叙述、诗词歌赋、小游戏，来塑造主人公原有的内心空间，将主人公一个活生生的人的代入感的交代优先级提上来，而不是用各种资源冗长的说着一堆又一堆的概念。

好回到鸣潮，鸣潮作为二游，其资源是不能和对马岛去比的，但原神也在用有限的资源让你带入一个坠落下来的旅行者，遇到一个卖萌派蒙，然后被捡到拉进蒙德这样一个小小的带入感事件。而到鸣潮这倒好，上来各种概念一堆轰炸，什么天空海，什么倒悬，什么世界末日，什么生成一个什么空域什么的，后来又是什么20年前的糖果，什么实验，什么村子羊的故事，什么利用，什么什么。我读书不少，但说句实在话，这鸣潮的故事我是一个都看不下去，拜托，这和我有什么关系，我是谁，我在那，我要干啥？战双就是这个味道，鸣潮更是。先要写清楚人的真实感，我记得到前线说前线很忙，让我去找看伤员，这剧情伪善头顶，为什么忙，前线是什么样的，一个抽卡5星的帅哥自己在那单挑耍帅，然后就有伤员，就忙忙忙了吗？不会演出你可以学一学异度之刃1啊。虽然你这画个全坚守的设计我觉得就是异度1的开场既视感，但你只学到了战场设计，却完全没搞清楚叙事逻辑。人家是用三波压迫感慢慢的战斗，开场就交代莫纳德使用起来很强，但也很费劲，夹杂演出动画表现出一波又一波的敌袭，如果没法做对马岛的3A级过长，那日式有日式的玩法，但鸣潮的这个前线，突出一个唐突、跳跃、空洞。

我觉得现代二游、偶像剧、这些搞人设的编剧，真的要学一学怎么写小说，小说写人，丰满来自于人突破自己的局限，它的背景在于人的局限和懦弱，它的高潮来自于突破局限的成长，那是人性的共鸣。而现代这些劣质文学，人设背景在于交代怎么龙傲天，而高潮时遇到事情，往往是有更龙傲天的，要不被打败了帅不过一秒，要不就是联手扮猪吃老虎展现了更加龙傲天的一面。当今的这个人设，设的不是能突破的自身局限，而是能用来耍帅，或者可以用来解释那一堆无聊设定的工具，这些人就是这个庞大的、空洞的、具有各种档次座次的庞大背景神坛上的一尊尊雕像，你唯一要做的，就是猜猜这些不同档次的雕像，在面对主角的时候，摆出一个什么样的脸，以此猜猜，你的座位在这庞大的阶梯的那个等级之上。鸣潮的前期剧情，给我的感觉就是如此，确实不咋地。

米哈游，虽然远远到不了对马岛的水平，但经过鸣潮也同样等级演出和投入完成比较之后，我觉得米哈游的叙事还是远远好于库洛的。我们看看米家游戏，首先它还是努力的，在写立体的人，这些人虽然有固有人设，但他们本身还是具有不小的复杂性，比如原神开局的第一个重要人物，风神巴巴托斯。这就是个显然不是全为了背景设定而设立的神像，而是一个比较不典型的神，摸鱼划水，但他本人的划水以及他对自由的理解，又通过西风骑士团、芭芭拉这几个佐证角色，相互印证了一种人生的信念。在蒙德，你远远没搞清楚天理、搞清楚七国、搞清楚世界末日，又很多谜团没交代，但你记住了巴巴托斯大人摸鱼般的借走了被芭芭拉精心呵护的琴，结果还搞坏了，被迫弄了个障眼法将他还了回去。包括那个欢乐的，创造B站高播放量的蒙德小太阳，可莉。米忽悠把自己的主要演出资源，交给了人，而不是设定。交给了为了人物形象丰满立体、有带入感而做的努力。这点在库洛的游戏中，实在太缺乏了。

其实战双就有这个问题，含英，是一个我非常非常喜欢的角色，人物设计、表情，都非常好，但是游戏内的故事叙事各方面简直可怜，演出要为人演出啊。日式游戏相对来说没有那么充足的演出资源，更需要将宝贵的演出资源都倾注在人之上，看看人家当年FF，那个时代的预渲染CG是多么昂贵的资源，除了FF7那次火车进站是为了给索尼站场，你看那次预渲染不是给了女主角，FF8，一段跳舞俘获了多少玩家的心，FF10，又是一段水上的招魂舞蹈。演出的核心，就是要用最细腻的资源，将你的人物本身做立体，做的可共情。

背景，其实是最不重要的东西。我这几年看的小说，比如2666、白噪音，万有引力之虹，其背景混乱而庞大，跳跃，如果去枯燥的说背景，可能比鸣潮还不靠谱，但人家小说根本没有一个字，一个篇章去写背景，人家用各种人，在一个个场景中，具体生活的场景中，先把人塑造鲜活，再去感受到它的一些不正常之处，然后带来故事高潮的铺垫——那个需要打破人固有观念、固有限制的突破，然后从人的跳脱之处一点点带入背景社会的颠覆感，最后感觉到一个支离破碎、庞大充满力量感的整体背景塑造。

我不知道现代小说发展到如此先进的写法之下，为何我们的二游写作手法如此幼稚，其实游戏本身，拥有强大文学功底的很多，只是涉及到女孩子，涉及到二次元，难道就变得智商不在线了？要知道人家日本80年代-10年，多少文学造诣颇高的动漫，黑客帝国、盗梦空间、那个不是抄的日式动漫，铃音、EVA、命运石之门，沙耶之歌，多少好本子值得借鉴，人家也是可以做游戏的，就是米家的叙事，其实还是能看到一些日式当年的影子的，比如崩三，量子之海最后说，三颗核弹爆破，没看到任何一片樱花，那段台词是很有当年日式的风格的。库洛要是学不会这种叙事能力，做游戏的路，还是任重而道远的。

其实游戏大到一定程度，文学水平一定不能低，不然驾驭不了，育碧刺客信条那一代整个构架文字水平都不低，对马岛、古墓丽影、战神、最后生还者、现代3A，没有一流的本子，就成不了一流的游戏。