王进玉：对现代笔墨、当代艺术等，不能轻易否定！
自照相技术、数码技术、电脑合成、3D打印等现代科技出现、成熟以后，写实、超写实一路的架上绘画受到极大冲击，尤其AI技术的日益普及，更加剧了这一情况的发生。所以，我们实在没必要同高度智能化、精密化的科技相抗衡、较劲，而要努力去探求绘画的更多新的可能。虽然笔者也并不赞同架上绘画、架上艺术“终结论”“死亡论”等论调，但不可否认，随着时代发展、文化多元格局的形成，美术领域已不再是架上绘画语言在独领风骚，而是从架上到架下，出现了诸如抽象艺术、波普艺术、观念艺术、装置艺术、行为艺术、影像艺术等多种多样的艺术形式，极大地拓宽和丰富了原有的艺术门类、艺术语言，顺应了美学发展规律，更是艺术发展的必然趋势，也是现代派、现代笔墨、当代艺术等的价值和意义所在，不能轻易否定，否则便是观念、认识上出了问题，走入了死胡同，缺乏宏观的国际视野与发展的艺术史思维。就像现在是计算机、数字化时代，你却还在拼命研究、琢磨算盘是怎么制作的，怎么才能把珠心算打得更快更准，这是典型的固步自封、与时代脱节，可以沉醉其中、自娱自乐，但不能将其看成是主流、趋势。——节选自《对写实性绘画要有正确认识》（中国文化报）
▲《日出 印象》 莫奈
▲《圣维克多山》塞尚
▲《深夜咖啡馆》梵·高
▲《开窗》马蒂斯
▲毕加索《亚维农少女们》
▲康定斯基《构图8号》
▲蒙德里安《百老汇爵士乐》
▲马瑟韦尔《下午五点》
▲波洛克《秋天节奏（第30号）》
▲纽曼《Onement I》
▲徐渭 《墨梅芭蕉图》
▲石涛《黄山紫玉屏图》
▲吴大羽《色草》
▲齐白石《葫芦图》
▲黄宾虹《山居图》
▲潘天寿《荷》
▲傅抱石《待细把江山图画》
▲张大千《泼墨山水》
▲刘海粟《黄山》
▲朱德群《在地平线的光和影》
▲赵无极《14.12.59》
▲吴冠中《围城》
▲周思聪《残荷》
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