宋 · 燕文贵《秋山萧寺图》
燕文贵，967至1044年，浙江吴兴人。原本是军中仆役，于太宗朝驾舟至京师，受高益举荐，进入翰林图画院，参与相国寺与玉清昭应宫壁画制作，真宗时升任图画院祗候。在宫廷画院中，燕文贵所创立的“燕家景致”与范宽的“巨嶂山水”并列，是继关同、李成之后，北方山水画派的两大主流。
《秋山萧寺图》描绘了莽莽群山间秀丽的山川美景和其中一些普通山民的生活场景。画面中部是重点描绘的部分，那里耸立着高大的山峰，主峰已经超出画面，无法知晓高度，它还向左右延续到远方，营造出辽阔的空间。山峰间晦暗难辨之处，流出一道山泉，沿着山崖绝壁顺流而下，由于山势很高，流水经过数次转折飞流而下，远远望去，可看到两段长长的瀑布挂于悬崖绝壁，最终流向山脚，汇集到河面，画面虽然无声，但如此高的水流垂直下落，观者一定会感到激发出来的阵阵波涛轰鸣声。近处高大山峰的左侧，由远方的群山间流淌出来一条小河，河水依据地势，由高到低经过多道转折，汇集到近处的河水里，形成了画面有多长，水面就有多远的大片水面，给画面增加了灵动之气。
主峰山顶及山谷里，布满了树木，在两侧山谷里，树木掩映之间，各有一处建筑群，砖瓦结构，宫殿式样，应该是山林间的寺庙。主峰右侧山脚的平缓之处，有数座草屋，与其相隔一条山沟的右方巨大山石后面，作者描绘了几间草房的屋顶，从而与此处草房形成了呼应，显示这一片是山民居住之处。从房屋外面的院落前出发，沿着画面向左，有一条山路，在水流经过处描绘了两座简单的桥梁。作者在草屋、桥梁、山路等处，描绘了几组人物，细心观察，他们有的在赶路，有的去砍柴，给画面增加了生活趣味。
这幅画中，近处巨石罗列，远处山势连绵起伏，山石间描绘的树木不多，枝叶稀疏，使观者看到山石大面积裸露，从而表达出画中时间处于秋季，结合山谷间的寺庙地处行路艰难的群山之间，一定是人迹稀少，虽然画面中描绘的山民生活场景要多于对寺庙的描绘，但是，可能认为寺庙的重要性大于普通人的生活吧，因此，这幅画命名为《秋山萧寺图》，还是比较恰当的。相对于中部的细致刻画，左右两侧较为简单，描绘了上下起伏幅度不大的丘陵和沟壑，分布着稀疏的树林，与远方群山通过弥漫的云雾相隔，营造出荒凉、空阔的感觉，突出了中部景色。
山石采用勾勒的方法，形成山石层层叠叠的结构，再以墨点积于暗部，然后以赭墨渲染暗部，形成与山石向阳处的明暗对比，营造出体积感。远处山体绘制简单，墨色浅淡，近处则细致刻画，尤其对于近处巨石的描绘具有特色，还要用较浓墨色复勾，强化形体的明暗对比，增加了线条力度，体现了山石质感。对于近处树木，无论是挺拔的松树，还是弯曲的各类杂树，采用勾勒法画出树干，再以浓淡不同的墨色点出树叶；远处的树木，尤其是山顶上树林，直接以简单的墨点画出，近一点的类似竹叶的画法，远处山峰上的墨点形状类似竖立的毛发。
这幅画主要描绘的是山、水、树木，对于人物、建筑等方面，则采用简单勾勒和设色的方法完成，起到点缀景色的作用。巨大的山川毕竟是静态的，而在其中活动的人物给画面赋予了生气，使画中景色耐看，蕴含了生活的味道，他们的形象虽然小，但是起到的作用非常大，也是这幅画吸引观者的关键。
此图是否为燕文贵真迹还未有定论。
