金鸡奖影后被骂“你就不像一个妈！”
何赛飞凭借电影《追月》斩获第36届金鸡奖最佳女主角大奖，在颁奖晚会上，她激动到语无伦次的发表获奖感言，很多人认为60岁的她表现得像小女孩一般，反而让人觉得可爱、率真，直接把她送上了热搜。
然而，《追月》中的越剧名角戚老师，在何赛飞老师的演绎之下，却让人怜而生恨，恨又生爱，百感交集，叹息不已。
谁不想生活得纯粹，简单，快意恩仇？但随着年龄增长，这样的想法注定成为幻想。
纷繁的生活从来都不是爱憎分明，不可能快刀斩乱麻。
有人点评：
一个女人年轻时贪图名利、不择手段，抛家弃子。到晚年患病时，才想起在儿女身上欠下的债，想弥补缺憾，回归亲情。就应该像大儿子秋生一样，不原谅妈妈。理由是她“就不像一个妈！”。
她怎么就不像一个妈呢？
戚老师，在他人眼里，是红遍大江南北、唱进北京的越剧名旦。站在舞台，光芒四射，回到家乡，轰动全城。
但是，在儿子秋生的眼中，戴着演员光环的妈妈却是：自私虚荣、谎话连篇、逃避责任，背叛父亲，丢人现眼。
晚年戚老师病了，想回来跟两个孩子一起生活，秋生让保安把她推出大门，不愿相见。
作为观众，很容易从秋生的视角去厌恶这位妈妈，有人还恶狠狠地在评论区说，“活该，有什么脸回来见孩子？”
这些想法是可以理解的。
妈妈为了她的越剧，她的追求，给父亲头上种了草，导致父亲离家出走；秋生作为哥哥，承担起家庭重担，照顾弟弟妹妹。当妹妹不谙世事怀了孩子，妈妈丢不下舞台，给秋生钱让他带妹妹处理掉孩子，导致冬妹失去孩子，精神分裂。秋生去教训那个抛弃妹妹的人，冲动之下把人打残，服刑6年。而二儿子秋生也因为缺乏母爱，跟年龄比自己大很多的女演员庄凌凌“混”在一起。
乍一看，这样的母亲怎能不遭人唾弃？
因为她确实不符合我们对“母亲”这个称呼的理解。“母爱”的伟大，在于母亲的自我牺牲，在于母亲像大海一样的胸怀，在于母亲对子女不求回报的付出。
你就不像一个妈！
对母亲来说，这句话似乎是最无可辩驳的一条差评。
用传统标准衡量，“你就不像一个妈”，那谁都可以指责你。
看电影的时候，不停流泪，说不清为什么哭，也说不清在为谁哭。
看完电影，仍久久不能平静：
实力派作家艾伟，为什么塑造一位如此不靠谱的母亲？
而家庭幸福、没有绯闻的何赛飞，从不喜欢这个角色，不想演，到最后让戚老师附体，为这位母亲去说话，又是为什么呢？
金鸡奖的评委和观众，难道只是因为何赛飞老师的精湛演技，而把最佳女主角的大奖颁发给她吗？
我说不出为什么。但我也是职场女性，我也为人母。
一个年轻女性，从她的孩子诞生的那一刻起，她的第一人设就被固定为“母亲”，其他的角色都要为这个人设让路。
在一阵又一阵巨痛折磨中，“女孩”不会想到很快还有一个更痛的事将要面临。
从孩子出生那一天起，第一次做母亲的“女孩”，瞬间被世界遗忘，所有的目光都投向那个皱巴巴的柔软的小东西。那一刻，”女孩”必须懂得，这个世界上再没有任性的“女孩”了，以后，在这个小东西前面只有母亲。
这个转折，对于任何一个女性来说，都是不容易的。
结婚前以为可以永远像公主一样被捧着，在孩子出生之后，很快发现那就是“公主梦”，是自己的一个幻想，幻想破灭就是那个更痛的事。
在幻想破灭的痛苦中，女性要自觉地学会“去中心化”，把自己的需求放在第二位，成为一个好母亲。而且，孩子日日在成长，他不会停下来等你喘息，等你偷懒。
但是，“好母亲”“像一个妈妈的样子”，并不是知道就可以做到，也不是一学就会，每一位女性在做母亲的过程中，都会做错许多事，在犯错的过程中，带着自责，慢慢学习妈妈。终于有一天觉得自己有点像妈妈了，一回头孩子早已长大。
所以孩子永远是带着对妈妈的不满长大的。
戚老师也是，当她快到生命尽头的时候，才让孩子们对“坏妈妈”释然。
如果我们站在戚老师的角度来重新编剧：
戚老师和丈夫是真爱，到死都爱。两个人一样痴迷越剧，一个写剧本，一个上台演，越剧就是他们的命。
丈夫用半生心血写成《奔月》，戚老师想不惜一切演好这部戏。但是，一个小编剧，一个小演员，没有人脉，没有人认识它的价值，就无法搬上舞台。丈夫为此奔波，苦闷，无能为力。戚老师面对耻辱的条件，别无选择。要么打入地狱，要么让它大放异彩。
戚老师无奈之下选择后者，因为越剧就是她的价值所在。
《奔月》一经公演红遍大江南北，作为主角，戚老师的全部时间都在舞台上，只能大笔寄钱给孩子们，让他们生活得好一点。
《奔月》走红，丈夫不知所踪，两个相爱的人实现了梦想，却无颜以对。
秋生撞见了他不该看见的事，戚老师无脸再见孩子们，只有站在舞台上，才会忘掉一切人世间的烦恼。
小冬妹流产后，住进了精神病院，秋生被判6年，作为母亲她很崩溃，但每天都有观众等着看她的表演，只有站在舞台上，戚老师才能忘掉一切。
当再也不能登上舞台时，戚老师躲去北京，没有勇气见孩子们。知道此生最对不起的，就是孩子们，也知道没有什么能够弥补。
查出癌症，得知自己不久人世，戚老师知道不能再躲了，虽然秋生放出狠话，再也不愿意见她。她还是决定回来跟她的孩子们一起生活，哪怕她被儿子嫌弃。
站在这个视角看这部电影，不知你是何感想？
戚老师在自己酷爱的事业和家庭之间，艰难的选择了事业，就等于放弃了家庭。
她就不像一个妈！
这也是摆在当代女性面前的一道难题。
我不禁想问，“什么样的母亲是真正的好母亲？”这是我多年来一直在思考的问题。
如果选择做母亲，就必须“像一个妈”？就必须是一个无私奉献、不求回报、自我牺牲的妈妈，才是一个“好妈妈”吗？
也正是有很多人以为，做一个好妈妈，就要离开职场，无微不至地照顾孩子。
结果，“伟大的母亲”绑架了多少人，牺牲了自己，去鸡娃孩子，有多少孩子因此而窒息，痛苦，甚至有人当着母亲的面跳进江水。
这与戚老师为了事业，忽视孩子相比 ，又让我们有哪些思考呢？
作家艾伟笔下的母亲有那么多毛病，但是，当她一旦穿上戏服，站在观众面前，这些毛病顿时不那么重要，她的光芒让这些毛病显得无足轻重。
戏骨何赛飞把演员妈妈对事业的痴迷与母爱之间的冲突，完美的体现在举手投足之间，观众的心被这位妈妈紧紧的抓住。没有事业的女性无法理解这位母亲在选择时的煎熬，没有经历过养育孩子的女性无法体验作为妈妈的自责。这也是为什么这位妈妈听到有人要害儿子，她毫不犹豫的为子杀人。
观众和评委给出最佳女主角的评价，这个奖项不只是认可何赛飞老师的演技，也是对戚老师这位母亲的尊敬。
戚老师，呈现给观众的不只是母亲这一个身份。她首先是一个活生生的人，她追求自己的价值，有自己所热爱的事业，有独立的人格。然后，她才是三个孩子的母亲。
虽然她不是传统意义上的好母亲，有些另类，不靠谱，但是，最终，她勇敢地站在孩子们面前，给了自己告白母爱的机会，给了秋生释怀的机会，也给了夏生领悟人性的机会。
做母亲，可以说是一场修行，不应该用好坏来评判。
做母亲，是和孩子一起成长，不是自己一天天老去，而是陪着孩子一天天长大。
写到这里。似乎剧中的人物一个个向我走来：
秋生看似冷漠、阴沉的个性中饱含对家人的深情；
夏生像孩子一般对母爱的依恋；
冬生不能承受残酷现实，坠入幻想世界的不幸；
庄凌凌的执着和真实。
突然明白我的泪水，是为每一个剧中人物而流，为他们所经历的苦难，为他们在成长中所付出的代价，为每一个生命的局限性。
不必苛责任何人，每个人都不容易，母亲更不易。
作者：国家二级心理咨询师
