勾古读画048- 朝圣荆浩、关仝、董源和巨然都画了什么样子的山？
勾古读画048- 朝圣荆浩、关仝、董源和巨然都画了什么样子的山？
20240929，写《 勾古读画024-王原祁好在那里？山紧结树摇曳，随手造境桃花源 》 （https://www.douban.com/note/855217322/?_i=7571844UzUBVdT），分析他的山像是火星救援里头的山包，再看他的画册，都是仿古人笔意。而到底像不像呢？一直懒惰不去探访的荆关董巨，总是绕不开，干脆梳理了一下。
因为认识了后代他们的跟随者，再反过来看这些祖师爷的时候，也感慨，确实是一个人那取一点儿，就成了。流变以后，变形地越来越厉害，与现实也越来越不像。虽说中国没有抽象画呢，山水从关仝和巨然开始就已经脱离他们的老师，一步步抽象了起来。
大致整理了四个部分细节再慢慢补上吧。
一、 荆浩
20240929：荆浩匡庐图画的传说是太行山，我一看确实挺像。景象就是下面光秃秃的石头，山顶上有草木。
二、 关仝
20240929： 关仝 传说常年写生秦岭和华山。而他的山，我感觉不像这两流派，是上面大包子下面瘦的造型，早春应该是它的变形。郭熙学的这幅。这个山的原型看不出是啥。有想象的成分，有一丢秦岭的影子？ 赵孟頫从此处出来。
三、 董源
20240929： 董源 常年写生江南山水。而他的山，那些小石块叠加，很明显，后面跟着黄公望，也带着王原祁，黄宾虹。旁边还有个山包应该是演化出了郭熙的烟花型拖泥带水皴？他的山即使不是常绿的，也是柔软的，看的很亲近的。 后面学着学着就硬邦邦了。软的，就成了，比如郭熙，郭熙里头有董，有关。
四、 巨然
20240929：巨然住的南京，我查了查，他的山很像南京的幕府山，但是他又加了些北方山的巍峨，硬给人家拔高了一档。
附录1. 五代 荆浩 绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米 台北故宫博物院藏
《匡庐图》画的是庐山及附近一带景色，结构严密、气势宏大，构图以“高远”和“平远”二法结合，而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。全幅用水墨画出，充分发挥了水墨画的长处，正如他自己所说：“吴道子画山水，有笔无墨；项容有墨无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”此画的确具有非凡神韵和独特风格。此图右上端有“荆浩真迹神品”六字,传为宋高宗笔迹。
附录2. 关仝 《 关山行旅图》
画上方峰峦高耸，气势雄浑，山中云气缭绕，兀石丛立，山峰迭起，峡谷溪流，渐远渐深，于山腰的杂树中，有飞檐朱栋的古寺一座。山门外是一条盘山而下的道路，道中有两人顺着台级向上攀登。山脚下一座板桥横跨河流，桥上还有行人。在桥左端悬崖根与河滩交接处铺有一条栈道，并有几匹驮马从栈道上走来。画面近处是茅舍商店，商贾往来，停骏驻游，鸡犬相闻，极富生活气息。特别在店前那相对匍伏地上的两人，像是在行古礼。 [3]
五代 关仝 绢本水墨 浅设色 纵144.4厘米，横56.8厘米 台北故宫博物院藏
款识题跋：
赏鉴跋: 王铎题 ：关仝画多纵横博大，旁若无人，此帧精严，步骤端详，或其拟项容郭恕先诸家欤？文荪博学好古，珍若天球，不可轻亵也，王铎为文老亲家翁，乙丑十二月初三日。
钤印：
收藏印: 悦生图书、天历之宝、明内府、明晋王府及清安岐诸收藏印
秦岭
华山（P.S.前两天看张大千的青绿，看来画的是华山。。。）
附录3. 董源潇湘图
董源（约937年—约962年） [1]，字叔达，洪州钟陵（今江西省南昌市进贤县钟陵乡）人。五代绘画大师，南派山水画开山鼻祖，与李成、范宽，并称“北宋三大家”。
南唐时期，曾任北苑副使，人称“董北苑”。南唐灭亡后，进入北宋。善于山水画，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。“平淡天真，唐无此品”（米芾）。
存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《寒林重汀图》《龙宿郊民图》《平林霁色图卷》等。
《潇湘图》是五代南唐董源创作的设色绢本山水画，该作品现收藏于北京故宫博物院。 [1]
《潇湘图》中表现的是南方山水，图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，山峦多用披麻皴，并以墨点渲染山峦之上的植被，平远的构图方式和近景中大片水域的结合，让画面有很强的空间感，更呈现出江南山水的迷蒙。山水之中又有人物渔舟其间，赋色鲜明，趣味横生，为寂静幽深的山林增添了无限生机。 [2]
《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作 ，也是中国山水画史上代表性作品之一。 [1]
富春山：
附录4. 巨然 《万壑松风图》
巨然，生卒年不详，钟陵（今江西南昌）人，一说江宁（江苏南京）人。五代至北宋初画家，僧人。 [17]
早年在江宁（今南京）开元寺出家。南唐降宋后到汴京（今河南开封），居于开宝寺。淳化（990-995年）年间，他在学士院北壁画烟岚晓景，受到士大夫称许。 [17]
擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称“董巨”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称“荆关董巨”，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等画作传世。 [17]
《万壑松风图》是五代时期画家巨然创作的一幅水墨画，现藏于上海博物馆。 [1]
《万壑松风图》描绘了中国江南山水的雄浑景色，各种松树，百姿千态，栩栩如生。千山万壑，亭亭盖盖，苍郁清润。 [1]
《万壑松风图》的坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。 [2]
南京的幕府山
燕子矶：
