对无脑复读“不想让别人赚一分钱”的喷子的回应

十几年来在我的作品下总能看到这类2b。我不知道这个“不想让别人赚钱的歌手”的梗是从李荣浩那儿传出来的还是怎么回事，但他是他，我是我。这些网络喷子完全不了解我的情况就无脑复读“不想让别人赚一分钱”“只想自己出名”之类的煞笔话，真是够煞笔的呵呵。

以下是说给有智商的人看的。

一首原创音乐作品，从无到有，从最初的一个动机到完整成品，需要经历作曲、编曲、作词、演奏、演唱、录音、混音、母带处理等工序。而在国内很多大众的认知里，音乐就等于唱歌。好像在他们看来，歌手一张口，音乐作品就自然从天上掉下来了一样，呵呵。

事实是，一首完整成品歌曲，必须要经过以上多道工序。而且其中任何一项工序，想要做得足够专业，除了天赋，都需要很多年的学习和钻研。一个编曲师要花十几年、几十年的时间去学习去钻研才能把编曲做得足够专业；一个录音师、一个混音师也要花十几年、几十年的时间去学习去钻研才能做得足够专业。你以为这是一个人仅仅“不想让别人赚这份钱”、“只想让自己出名”，就可以随便做得到的？ 呵呵。

每一道工序都值得尊重，每一道工序的工作人员都必须署名，这是他们最基本的权利。

至于我自己的情况，为什么释魂乐队大多数作品的工序都是我一个人完成的，这并不是我想要的结果。我已经在无数的场合表达过无数次，我从初中开始喜欢上摇滚乐开始，理想就是组个原创摇滚乐队，而且我从一开始就认为一个原创摇滚乐队理想的状态就是每个成员都能创作，大家集体创作。

没人比我更想找到能在创作和制作上一起合作的人，并且我为此耗费了十多年，花了无数的时间精力在找人组乐队上。

然而，国内的现实是，能满足要求的人极其稀少。别的不谈，就：1、音乐风格的喜好相近。2、音乐水平相近，创作能力相近。3、对于做原创摇滚乐队足够热爱，能够坚持，不半途而废。能同时满足这三点的人，就极为罕见。事实上，我这十几年来，通过所有我能想到的渠道都找过了，也没人能同时满足这三个条件，最多，也就遇到过满足其中一两条的人。

所以我不可能等到找齐这样的人了之后我才开始创作，对吧，那得等到什么年头？所以只能我先尽量多学、多做，先把自己能做的做了，一边继续找合作者。然而一直也很难找到满足要求的人，而我并没有放弃，一直在坚持学习、钻研、创作、制作，逐渐越来越“全能”。但，再说一万遍，并不是我想要这么“全能”，是活生生被逼成了个“全能”。

作曲、作词、编曲这些一个人都能做这大家可能还相对好理解，但是录音、混音等制作层面的工作，由于其需要很强的专业性，按照传统的情况，是在乐队人凑齐了、组起来了、且有了作品、且被唱片公司看中、签约之后，聘请专业的人员来做。

而我要面对的现实是，唱片业早已经衰亡，国内即使还残存有些所谓的“唱片公司”“音乐公司”，也没有一家是懂我想做的这种风格的、愿意签约我这种风格的，所以我也没法指望别人来做这些事。

喷子们可能不知道，我是中国传媒大学录音专业硕士研究生学历。当年我之所以考录音专业，就是为了将来做原创摇滚乐队能用得上。为此我当年从考上的文化课专业大学退学，顶着巨大压力，复读，重新学习艺考内容，又花了两年时间，才考上了中国传媒大学录音专业。本科四年下来，我总成绩第一，被保送本专业研究生，读研又是三年，所以在这方面算得上是科班了。这些年，有不少歌手、乐队、晚会、影视剧等花钱找我做音乐做录音混音，这就是我的职业（之一）好吗，这就是我赚钱的本事（之一）好吗。

然后说到我的原创歌曲，我自己创作的音乐，每一个声部、每一个音、每一个字，应该没有人比我更了解该用什么样的音色，该怎么去处理吧？就算按照喷子们那“看待一切都只能想到出名赚钱”的认知水平，谁想在这方面“赚我的钱”，也得有这本事啊呵呵。当然，如果真有比我做得好的，收费又比我更低的，我特么当然乐意让别人去做了，干嘛自己那么累？如果国内有唱片公司能签约我，替我聘请其他的录音师、混音师来做这些工作，我特么当然乐意了，你以为我愿意所有环节都自己做？你知道有多累？你知道要耗费多少时间精力？耽误多少本来可以赚更多钱的时间？

十几年来我一直在寻找能在创作上和制作上一起合作的队友，之前的队友里如果有人显示出一点点这方面的意向和能力，我都会鼓励他去创作，教他创作，甚至催促他去创作。项亚蕻就是个例子，当年他来北京投奔我，当我发现他有创作方面的意向后，虽然他当时音乐水平和创作能力还很低，但我教他弹吉他，教他乐队间如何配合，教他摇滚乐队如何编曲，教他音乐软件的使用，给他推荐我多年筛选的好音乐听，给他分析这些优秀的作品。那时别人跟我学音乐一节课收费两百，找我录音监唱一小时三百，请我做编曲一首歌几千上万，而我为他做这些都没有收钱。

包括曾经合作过的队友，如果在音乐上有什么疑问来请教我，我会帮他们解答。如果谁手里已经有了动机想拿到释魂乐队来用，除了风格相差太远或者太不成熟、实在没法用的之外，我也会尽量吸纳进来，费心费力去帮他修改、完善、打磨这些作品，但还要保证让乐队的作品在多样化的同时也保持一个大方向上的统一感。这个过程中还要照顾他的感情，有分歧的时候尽量去找平衡点，曾经有几年，我花在修改队友的动机和段子上所花的精力，比花在完善我自己创作的段子上的精力还要多。

那首后来上了中国好歌曲的，让项亚蕻名利双收的《伤》，就是他先出个动机，给我听，我提修改意见，他去改，改好再给我听，再提修改意见，如此反复才出来的作品。而且他比较偷懒，是我时常督促他创作，有时候催得多了他都不高兴。

所以和喷子妄加揣测的完全相反的是，我不但从来没有压制其他队友创作，反而一直在积极鼓励、协助、催促队友创作。从一开始我就认为集体创作才是作为一个原创摇滚乐队该有的状态，只要真心想一起好好做乐队且表现出有创作意愿的队员，我都会积极帮助他。

而在找不到合拍的合作者的时候，这些创作和制作的工作我不做谁来做？喷子们来帮我做吗？我可想让他们来“赚我的钱”了，但他们有这本事吗？我十多年来在无数地方招有创作能力的乐手的时候，怎么不见他们来应征？