渴望逃遁 ——读《尤内斯库戏剧全集3》之“饥与渴”（一）
饥与渴共分为“逃遁”、“约会”、“墙根”、“‘好好旅馆’的黑弥撒”四个片段。主人公让就像《旅之绘本》当中的无名骑士般孤寂，后者浪迹于陌生的乡村、海边、城镇、农田和树林，是探寻，是疏离，是踟蹰独行；前者渴望逃遁，是漠然，是绝望，是无所遁形，最终是陷入无意识的深渊。
第一个片段：逃遁
人类总是对现状不满，这种执着有时候带来希望，有时候带来绝望，（更多时候被权力所利用）。
让和玛丽-玛德莱娜搬到一所房子，他对一切都不满意，玛丽想方设法排解他的困扰和抱怨。
玛丽是随遇而安型人格的代表，信奉“大多数人都是这样生活的，都住在这样的房子里”。
让的生活观排斥“多数人的就是对的”这样的原则——“他们喜欢烂泥，他们以此为生。这关系到他们是不是喜欢阴影和黑暗。你本来是可以让我躲开这一切的。无法逃避我的命运，无法逃避我的命运！我只喜欢有透明的墙和屋顶的房子，或者就干脆没有墙和屋顶，阳光如潮般涌入，空气如潮般涌入。啊，太阳的大西洋！⋯⋯天空的大西洋！”——他鄙视他们，只听从自己内心的声音。我们也有这样的想法，但我们的勇气被生活消磨殆尽，还因为和大多数人一起不用费什么力气，而费力的东西总让我们不舒服。
只有在看到陌生人的死亡，经受过失业、离婚、不治之症、牢狱之灾、亲人的逝去、朋友的背叛这一类事情的时候，我们才会猛然惊醒，自问生活到底应该是什么样子。对这一切无动于衷的人我们称之为行尸走肉。
让要的不是庸俗的和谐与一般的幸福，而是“无边的欢乐，心醉神迷”。这是高更所寻求的生命意义，就算爱情和亲情也无法替代。让说：“你们占据着一个更大的位置。宇宙更大，我缺的就是这更大的宇宙。⋯⋯谁会让我忘记我还活着？我无法忍受我的存在。”
玛丽是现实主义的，想的是收拾屋子，修理老书桌，铺好大沙发，过好小日子，就算有虚无，也要把它变成充实。让是带着一丢丢理想主义的虚无主义，渴望逃遁，为了避免死于厌倦、死于恐惧。
“我穿上长靴，拿上手杖，戴上礼帽。我必须要有一个健康的环境。纯净的空气能使我清醒，给我以力量。⋯⋯我要斩断一切联系，解开一切纠结。为了不让他们埋葬我，我得埋葬记忆。我抛开回忆。但我要坚持的正是必须知道我是谁，我忘记一切，但不能忘记这一点：我只是我而不是别的什么，我只该是我自己。”
黑格尔说：“欲望是对另一个欲望的欲望。”逃遁也许仅仅是另一段欲望旅程的开始。最终，只有让能看到以幻境形式出现的现实——“在冬天的峡谷上面⋯⋯乡村⋯⋯山丘⋯⋯在很高的峰顶上面⋯⋯在阳光普照的花园中央⋯⋯有一座宫殿。从那儿，可以看到大洋和天合二为一⋯⋯好吧⋯⋯”
欧仁·尤内斯库，法国剧作家，荒诞派戏剧的创始人之一。出生于罗马尼亚，两岁时随父母迁居法国，一九二五年返回罗马尼亚，一九三九年以后在法国定居。
一九四九年开始戏剧创作，第一部剧作《秃头歌女》一九五〇年在法国首次公演，引发戏剧技巧的一场革命，此后陆续发表了三十多个剧本，主要作品有《椅子》《犀牛》《国王正在死去》《拜访死者的旅行》等。
一九六九年获摩纳哥皮埃尔王子文学奖和法国国家戏剧大奖。一九七〇年当选为法兰西学院院士，同年获奥地利欧洲文学国家奖。一九七三年获耶路撒冷奖。一九八五年获艾略特奖。
评价：4星
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