“我要画漫画！”-“辛普猴”作者张啦嘎（后浪漫专访）-中

在合成人与纯人族共存的时代，纽约公共图书馆深陷“丧尸”危机！辛普猴正在查阅《鲁班经》想找到“修理”赖账甲方的方法，不过还是要先活着走出图书馆！今天的内容接上期《辛普猴在纽约公共图书馆》作者专访，让我们一起前往辛普猴开始离奇猴生的起始之地吧！

本文为部分节选，全文请见后浪漫2024年10月10日微信公众号

PART.2 关于漫画创作

Q1：您是什么时候开始创作漫画的，是机缘巧合还是您心之所向？

恩，确实是心之所向，但确是一个曲折的过程啊。我小的时候，身边是充满了各种漫画、卡通、幽默画和连环画的，父亲又是美术学院教师，家里有的是纸和速写本，所以走到哪儿涂到哪儿。

儿时的张啦嘎

80年代，我们身边不仅没有手机、电脑，家里唯一可供的电器，就是我手边这个磁带录音机。所以身边的这些小人书，便是唯一认知世界的视觉途径。我不停地看，不停地画，后来有一天，电视走进了千家万户，移动的图像出现了，电视上出现了精彩无比的武打片。你可以看到，这是我11岁时凭记忆画的武打场面（下图），那个时候就已经有很明显的连续视觉记忆力了。

虽然没有数到十三拳，但至少动作是连贯的。

也是那年的一个下午，夕阳照耀在发紫的煤渣地跑道上，我在操场的一个角落，看到同学手里拿着的一本《圣斗士星矢》，我一把抢过来看，简直要发疯了。当天回家后失魂落魄，什么作业都忘了，赶紧凭记忆在草稿纸上画下刚看过的圣斗士（下图），从此以后，我的整个世界感觉都不一样了！

"SHENG DUO SHI" 😂

由于日思夜想的画漫画，每学期所发的20本练习册和每一本教科书上，都全部被我的漫画画满。那一学期末成绩大跌，之后我经历了一次家人和老师联手发动的“严打”，我被严格禁止画漫画了。此后，我努力达成家人的期望，参加了美术高考，考上大学、出国留学、回国工作、赚钱自立，我甚至当上了大学教师，等再拿起笔和纸画漫画，已是20年后的事了。那时已经年过三十的我，在大学里教设计类课程。有一个学期，我犯了私心，申请开了一门《漫画创作》的选修课。这一天，我在图书馆找上课的资料，窗外绿树成荫，长长的阅览室最后一排书架上，在众多日式漫画少女教程的书当中，我发现了一本书，准确的说是一个系列。那是Scott McCloud斯考特 迈克劳德所写的《理解漫画》，《制作漫画》和《解构漫画》三部曲。

Scott McCloud-Understanding Comics, Reinventing Comics, Making Comics

如果说有什么书能改变你的人生，或者唤醒你的人生的话，那便是这个人的书了，谢谢你斯考特！还有后浪这些年引进的那么多优质漫画作品，每一本都在激励着我。那时的我，正费尽口舌地向动画专业的学生解释漫画和动画、动漫是怎样的不同的东西。（是的你没看错，大学本科动画专业的学生，有不少居然分不清漫画和动画的区别！）我读到这本书的时候，发现了居然有人可以对漫画痴迷和钻研到这种程度！我心狂跳着对自己说：想要传达漫画是个多牛叉的东西，最好的办法不是在课堂上苦口婆心地讲述，而是自己动手去画出能感染别人的作品才对啊！

忽然间，我发现之前困扰我的那些问题：比如自己的插图怎么看都是一股漫画味儿；设计的海报怎么看都像漫画书封面之类的，突然都不再是麻烦了。那些明明都是自己视而不见的优势，不是吗？要解决那些问题，为什么不用漫画作为自己的表达媒介呢？这明明就是我至今为止最擅长也最熟悉的方式啊。我回顾自己的艺术学习和至今为止的所有创作，序列图像的叙事手法和漫画的画法，岂不是我最钟爱和最擅长的方法吗？我对自己说，让那些商业插画、品牌设计、视觉传达，互动设计平面设计字体设计装帧设计多媒体新媒体什么乱七八糟的东西，都统统见鬼去吧！这些东西在统统都是我漫画世界中的一个工具箱而已。我要画漫画！

于是，以这个猴子为主角的故事开始展开了。 那几天，我头脑发热般地罔顾生活中发生的一切，画了这一组12格的序列图。（下图）画的是一个球鞋脑瓜收到快递送上门的球鞋时的心情。而且最让人兴奋的是，这是我头一次用全彩色上色，此前少年时所画的漫画，统统都是黑白的。在这其中我获得了极大的满足感和挑战。

收到新鞋的辛普猴，2014年3月

在那之后，我重启了自儿时起最熟悉最热爱的媒介，丢掉手绘板，回到纸和笔。利用从事教学所掌握的学习方法，将漫画进行剖析归纳，并结合自己的实际水平从头学起。没错，从头学起，即从最基本绘画基本功开始，素描、色彩和三大构成，以及漫画构图、分镜甚至书法，逐步打磨漫画创作所需要的各项技能。为了画出成熟的作品必须在基本功上下苦功夫。自那以来，我不再视自己为一个漫画读者，而是以漫画创作者自我要求。 这些年一路走来，掐指一算已经过去了十年。辛普猴的漫画书第一集已经完成，第二集的创作也在进行了。而这一切，都只是个开始。我还是觉得对漫画所知甚少，但这一脚，我总算是踩下去了。

Q2：用时多久完成的《辛普猴在纽约公共图书馆》？哪些环节最占用时间和精力？

妈呀，这真是不堪回首的经历。如果一开始就知道要这么久，我不确定自己是不是会干下去。不过，这个问题对想从事长篇漫画的朋友或许很有参考意义，我就详细说一说。

下面是《辛普猴在纽约公共图书馆》完成的时间点：

2017年8月，开始动笔，2020年1月，完成160页黑白线稿（每周有白天工作的情况下）；

2021年5月，完成了全部画稿的上色；

2022年1月，递交全部内页画稿的电子文件；

2022年7月，完成了全书的封面和五个章节的全彩插图。

第五章上色完成的留念

尽管在本书动笔之前，我就和出版方事先定下了全书页数（120页），并认认真真估算了漫画的完成时间。但毕竟于只画过短篇的作者来说，最难的就是对长篇作品篇幅和绘制时间的把控。所以画完第一章线稿之后，发现页数无论怎样都容纳不下故事的内容，便决定将每页扩充为32页，一共160页，并由三色增至全彩色。好在编辑大人容得下我的胡闹，但本着对读者更有吸引力的理由和核算过成本之后，好歹答应了。

Q3：听说从初稿到最终呈现给读者的出版物之间，其内容经历过很多次调整，具体是哪方面的调整呢？（包括鞋子设定这种事，如实说就好！）

是的，对任何作者来说，修改都是必不可少的历练。每一个让读者快速翻阅书页、如饥似渴地向知道后面发生了什么的漫画作者，都得画过差不多上千页的画稿，才会掌握丝般顺滑的用漫画分格讲故事的本领。虽然我有写下文字的大纲，以及根据页数将每页的内容概括写在分镜纸上，但那和真正的漫画剧本还是两码事。这一步骤的缺乏，导致了我的故事分镜画完后，各种难懂，表达不清。于是我把分镜画了又改，改了又画，差不多自己就画了三遍，如此便花费了很多时间。给编辑审核过后，她告诉我何处未表达清楚、何处不合理，我又改。最后，不少画稿是画完后连贯起来读，仍然不通顺或不合理的，我再改或重画，直至我和编辑都认可了之后，才算过关的。

其中改的最多遍数的，是本集的结尾。因为这是一本单元剧的结尾，所以必须把故事做一个完结，要把此前设的各种扣都解开，该留的结也要留下，而篇幅又只能到此为止，真可谓是大费了脑筋。最后几页光是整页重画（包括勾线和上色）就至少三遍，不用说其中的单格的重画和对白修改了。好几次我都以为，这最后一页一定是最后一次画了，谁知最后还是废掉重画。所以现在正在创作的第二集，我老老实实地先从文字剧本开始，把故事认认真真地写完整，然后再开始画分镜。虽然最后的结尾还是大伤脑筋，但积累的经验还是很明显的。至少我现在认为，第二集的分镜和阅读流畅程度，比第一集已经大大改善了。

正版漫画的出版的确是要遵守许多规范的，在知识产权上，我们也有过一些曲折的修改经历。细心的读者可能会发现（如果你也是篮球迷或球鞋脑瓜的话），在后浪放出的辛普猴的绘制视频中，猴脚上穿的鞋和成书的鞋是不同的。此前我给辛普猴脚上画的，是一双AIR JORDAN 13的白红色篮球鞋，这双鞋是1998年迈克尔乔丹在芝加哥公牛队的常规赛所传的球鞋，那时还是高三学生的我，眼见他穿着这双球鞋打出了让人惊叹的比赛，完成第二个三连冠。在角色设定中，我就将这双鞋画在了辛普猴的脚下（图014）。而给辛普的好朋友潘达，配了一双街头篮球文化中有符号性意义的黑色高帮的NIKE AIR FORCE1。我想将90年代球鞋文化拉进处处是3D打印的时代中，也可以给漫画增加一个反差点。

辛普猴初版定装画，2017年

遗憾的是，在漫画中未经品牌许可画出受知识产权保护的商品或商标、并且盈利，实际上是可能侵权的行为。我们也试图联系品牌方，试图获得对方授权，但眼看出版日期迫在眉睫，等不得对方回应，我只得设法修改这些球鞋。在这期间，我又突破了自己，想到球鞋文化和将来的故事发展，我想也许我应该像设计KIWI一样，干脆自创一个球鞋品牌，凭我对篮球鞋这么多的关注和了解，那又有何难呢？于是我花了几天时间，认认真真构想了一个叫做“赤云”的篮球鞋品牌，描绘了球鞋品牌的故事和历史，并依照此前AIR JORDAN13的配色，给辛普猴替设计了一双白红色的“疾步赤云II”。

辛普猴的战靴 “疾步赤云II”

没想到把这张图发给编辑大人一看，居然获得了大力肯定。于是我们就决定，把全书每一页的辛普猴脚上的鞋都逐个改掉。这样一来，尽管花了不少时间，但版权的问题迎刃而解了，而且突破了现有品牌的屏障，我可以更加放手地去写后续跟球鞋有关的故事了。我设计的疾步赤云II，比AIR JORDAN13好看的多呢。 这下我更加深刻地理解了，为什么许多重视原创的影视剧或故事，都会在开始加上一句申明：本片中任何组织、品牌和个人都为虚构，如有雷同，概不负责。这的确是经验之谈，希望各位都能借鉴。在这里也向尊重版权和原创的后浪致敬。

（未完待续）

本文为部分节选，全文请见后浪漫微信公众号

《辛普猴在纽约公共图书馆》张啦嘎 编绘

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