2024 “我与电影的三两事” 年度总结「含十佳」

“我与电影”年度总结它来啦！虽越发觉得除了记录自己观影的心路历程外写【年度十佳】是一个奇怪的举动，但写出来总是有益的。每个人成长环境与接触事物的方式差别在对电影的审美中直接体现，这是我今年才真切感觉到的。所以今年打算换一种方式，将十佳和月总结（这个月与电影的接触）放在一起（PS：写完之后才发现纯纯是个流水账）。今年的我依然“看不明白”一些电影，也依旧会被一些能够解决我人生问题的影像所打动。值得一提的是，随着年龄的增长我好像更容易与一些“积极努力奋斗”的事情共情，于是我也觉得今年的新片十佳商业属性会强一点，我也终于不再强求自己去取看懂一些“作者性”和私人的东西。

总体来看较去年少了很多让我觉得“很好看”的电影，本次新片十佳的准则也并不是说它达到了“十佳”的水准，而是我综合了看过的所有新片后排出来的前十名，月最佳就是我当月看到的最好的电影。（文末直达片单）

【文中提及全年间参与的电影节、影展和其它内容当时都有在小红书同名账号发条辰内记录，还没关注的友邻可以关注一下😁】

1月

月最佳：鲁杰罗·德奥达托《人食人实录》Cannibal Holocaust

人食人实录2：绿色地狱 (1988)

暂无评分

1988 / 意大利 / 恐怖 冒险 / Antonio Climati / Mario Merlo Fabrizio Merlo

【1980年的系列第一部网页端搜不到，拿这个代替】在伪纪录片还没盛行之前第一部意义上的“拾得影片Found Footage Movie”故事分为两部分十分完整，身为意大利电影难免还带有点深思的气质，究竟谁才是食人族？谁才是对生命毫无敬畏、对生命没有概念的人？彼时这部电影还被认为是真实发生的（甚至警方专门找到导演澄清，可见影响之大）血腥程度在可控范围内，更多的是一种对人性恶的探索过程和质疑，恶心到我的不曾是石刑或生吃乌龟，反倒是人类自相残杀的暴行。音乐反差感做的极好，后半段“纪实影像”竭尽所能与前半段的“虚构电影”完全相呼应，是禁片之中难得的佳作

新片十佳：未出现

关键词：圣丹斯电影节/Cult /拾得影像

（1月无返图）

2月

月最佳：《地下情》

地下情 (1986)

7.4

1986 / 中国香港 / 剧情 / 关锦鹏 / 梁朝伟 温碧霞

“最好的时代，最坏的时代”用迷局来形容这部电影再合适不过了，心目中能够把港人精神面貌展现的最具东方感的作品，比无脚鸟阿飞强上一些。整部电影无论是朦胧的真相还是“浪费”的虚无无力都无比接近于安东尼奥尼的放大。情绪走的十分到位，看似很多无意义的戏但都构成一种心理状态，主演功不可没，戏藏于台词间藏于神态中。情节的前后对照，人物的自白，这部电影无限趋近于欧洲现代电影。最后，24岁的梁朝伟帅的惨绝人寰

新片十佳：未出现

关键词：柏林电影节

柏林电影节/德国电影资料馆/德国美食返图

3月

月最佳：《色戒》

色，戒 (2007)

8.7

2007 / 中国台湾 中国大陆 美国 中国香港 / 剧情 爱情 情色 / 李安 / 梁朝伟 汤唯

没有一处废笔的工艺品。李安几乎摒弃掉了所有炫技的电影语言，转而通过剪辑物件、表情、动作、行为试图达到某种文字到图像的直接转换，很明显在和演员的共同努力下达成了这一惊人的作品。观众跟随王佳芝的零认知视角像足球一样被重庆、日本、汪伪、易先生踢来踢去，感受时代的动荡和之下无处躲藏的“情”，镜头位置和运动把时代感、时刻暴露在外的恐惧感以及人物的情绪表现的淋漓尽致。看完甚是窒息，李安以极其细腻且全知的女性角度完整地讲述了一位女人迷茫、找寻、幸福、悲痛最后解脱的一生。所有人物关系都隐藏在了每个场景的一颦一笑间了“这场麻将戏，我感觉我把我一生都拍进去了”

新片十佳：黄绮琳《填词L》（NO.10）

填词L (2023)

7.3

2023 / 中国香港 中国台湾 / 剧情 / 黄绮琳 / 钟雪莹 陈毅燊

今年即将22岁的我狠狠同频共情了。情绪价值远大于影像本身的类型片，即使完全不懂粤语也能被完全带进这个故事中。它演的就是一个最简单的追梦故事，精选挑选了最平常的几个节点试图让观众忘却追逐梦想这件事的困难性，尤其是在刚起步的迷茫，不想矫情地说我完全get到，但影片的前些部分我完全共情。几乎就是一个纯粹的追梦电影，所有的矛盾压力全来自于这件事的艰难，不是任何类似家庭或生活打败了你，而是某一时刻醒了发现这种偏执会害了自己。其实结尾做的蛮好的，终有一日能在大街小巷听到曾经拼尽全力够到的梦想。这是一首送给所有追梦人的电影。

关键词：西部片/神经喜剧

绅士们红毯/日常看电影/比利时电影资料馆返图

4月

月最佳：《大亨邱复生》

大亨邱复生 (2024)

暂无评分

2024 / 中国台湾 / 纪录片 / 刘怡 / 邱复生

满足了纪录片的科普性质、角色的趣味性、足够好玩的大爆料和幕后、有话题度的人物和故事线、完整的描述。几乎是一部挑不出毛病的人物纪录片，导演为此找到了很多原始的史实影像来辅佐。如果第一次了解邱复生这个“大亨”这就是最好的影像资料。从最开始和罗大佑涉足音乐，到和侯孝贤张艺谋杜琪峰合作，到真正打通两岸三地的电视新闻业。传奇的人生一句牛逼不为过，90年代华语电影的成就真心离不开他的背后支持，导演也是敢拍敢件很多地方甚至带出了白日之下、不止不休都没带出来的记者电影气质。唯一不够好的地方可能就是剪辑有点乱，如果不是真正亲历那段历史的人可能始终是一个被科普和看乐子的阶段，剪辑不足以让观众真正get到角色和时代

新片十佳：未出现

关键词：远东电影节

远东电影节返图

5月

月最佳：《活着》

活着 (1994)

9.3

1994 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 家庭 历史 / 张艺谋 / 葛优 巩俐

小时候我妈跟我说了一个让我难忘至今的童年噩梦—‘不要吃太多馒头然后喝水，你不知道《活着》里的大夫就是这么撑死的吗’，我记到现在在今天终于破案。上午张艺谋在大师班提到了现在的电影的快和慢的概念，时代下现在的电影往往是快的因为我们的眼睛处理图像的能力在进步。但在我看来这部电影是不会被时代遗弃的，它超脱了所谓的快和慢的时间概念，明明镜头语言如此淳朴却带来巨大的能量。只是把余华的文字表现出来但是幕幕都是好好活着的字样，这应该是最简单直接但是隐晦的传统中国电影，比上午重看的大红灯笼更加生动也更加适合“国外眼中的中国”

新片十佳：未出现

关键词：主动放映

主动放映KCL站/韩国行返图

6月

月最佳：《A计划》

A计划 (1983)

8.2

1983 / 中国香港 / 喜剧 动作 / 成龙 / 成龙 洪金宝

成龙逐渐步入巅峰时期的作品。看的过程中时不时发出“天呐 他真的是超人”的内心感慨。甚至连新世纪常被影迷提出的好莱坞个人英雄主义在上世纪也已被成龙玩腻了。他对于动作场面和最重要的动作节奏有一套自己的公式，看他的电影总有种跳舞的冲动，似牛一般的力气却又有猴一般的灵活，很多动作的创新性太强了。也是我这些天来观众给予反馈最积极的一部，还得是成龙啊

新片十佳：山中瑶子《纳米比亚的沙漠》(NO.5)

纳米比亚的沙漠 (2024)

7.1

2024 / 日本 / 剧情 / 山中瑶子 / 河合优实 金子大地

十分专注的电影，整个摄像机对准了女主角展现出了每一种不易察觉的细微变化。影片的开始和结尾精神状态完全不同，可我们就好像陪她过了这几个月一样无法感受到明显的改变。日本导演捕捉时代在人身心留下痕迹的能力是厉害的，10年前精准抓住丧文化核心的《百元之恋》，10年后依然稳定发力把握住了现代女性的精神状态。不得不说片中表现的精神属性太符合时代也太超前了。3:4的生活化、手持长镜头的淡定处理都显示出一种真实的表现。后劲会觉得有点恐怖

关键词：上海国际电影节/ 10W+

上海国际电影节返图

7月

月最佳：《希望的另一面》

希望的另一面 (2017)

7.9

2017 / 芬兰 德国 / 剧情 喜剧 / 阿基·考里斯马基 / 韦勒·维坦恩 卡蒂·奥廷宁

往往阿基会在影片一开始都展现出冷漠色调下温暖的赫尔辛基，这一部阿基则用了一个适当的“入侵者”的难民角色来完成冷漠到温暖的转变。也蕴涵了大量阿基对难民以及其它欧洲国家的态度，这些都隐藏在不喜形于色的芬兰人的脸上。这一部少有的没展现中老年人的爱情，政治倾向和观点占据全片

新片十佳：蒋与之《锔瓷》(NO.9)

锔瓷 (2024)

暂无评分

2024 / 中国大陆 / 剧情 / 蒋与之 / 韩斯斯斯 李竞廷

来FIRST主竞赛就是降维打击。议题的老套和只有中国人能看懂的属性大概是唯一的缺点，其它方面的表现堪称完美；文本上草蛇灰线，丝丝相扣每一句台词都是情绪的累积直至最后时刻爆发，每一处细节都是家庭生活细节而非悬浮的人物；视听方面是十足的漫电影，99%的全固定镜头和无配乐将时间和空间定格，也将角色的精神情绪定在疫情之间，结尾的饭桌戏就是拉片教科书，人物的座位、每一次站立坐下出画表现的东西都是丰富且充沛的。导演从留学想家的角度出发延伸到疫情对人展现出的异化和角色间的疏离感。但是后来想了想这个故事的基本是建立在我们是中国人的情况，外国人大概是真看不懂

关键词：FIRST

西宁FIRST青年电影展/吃吃喝喝返图

8月

最佳：《她》

她 (2016)

7.7

2016 / 法国 德国 比利时 / 剧情 惊悚 / 保罗·范霍文 / 伊莎贝尔·于佩尔 罗兰·拉斐特

应该是我看过最“女权”主义的片子了吧，至于为什么不是女性主义，因为某种程度上很刚烈，真的是有那种“权”的感觉。不轻易涉足于任意的关系深渊之中，清醒独立于整个由不堪男性组成的世界，玩弄这个世界既定的规则，斡旋于各色的男人之间。不以物喜不以己悲，在经历了一切后还有过尽千帆的乐观，解决了一切矛盾却依旧保持内核稳定，也给邻居、闺蜜、儿子和自己带来更加的宁静。圣诞节餐桌戏真是太绝了，结尾最后一场戏点睛之笔

新片十佳：《姥姥的外孙》(NO.7)

姥姥的外孙 (2024)

8.8

2024 / 泰国 / 剧情 / 帕特·波尼蒂帕特 / 普提蓬·阿萨拉塔纳功 乌萨·萨梅坎姆

两个小时电影哭了一个半小时，音乐（有点日本的风格）一响我就掉眼泪。没想到最能展现东亚家庭/老人的电影居然被泰国拍出，其实片子中的人物动机还是有些成迷，但是真的地方很真、生活的地方很生活。真诚不加修饰地讲完了老人生命中最后的那段时光，或是陪伴或是照顾，我们终究不能知道老人的真实想法，但看这部电影总会有某些时刻返璞告诉你该怎样面对生活，如何作用于现实。我们始终无法逃离“家庭”带给我们的一些桎梏，但有的时候接受未免不是坏事，又或许人就该是这样

关键词：躺平

9月

月最佳：《惊魂记》

惊魂记 (1960)

9.0

1960 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 安东尼·博金斯 维拉·迈尔斯

滴水不漏的大师之作。60年后看是不容置疑的经典悬疑片，情节上做到了类型和反类型的切换，在“悬念”设计的类型上细致入微，同时在观众情感寄托方面又能完成十分顺滑的转变，观影过程就是整个被希区柯克拿捏的感觉。经典的浴室情节套上海斯法典的历史意义来看更凸显出其充满想象力的蒙太奇设计。配乐、摄影机运动、剪切的搭配都是没有破绽，不该出现的视角做好了悬疑性，该出现的视角比如镜子中的角色、让观众代入的主观视点又有丰富的细节，简直是为电影学这门学科写的教科书

新片十佳：未出现

关键词：开学

10月

月最佳：《无依之地》

无依之地 (2020)

8.1

2020 / 美国 / 剧情 / 赵婷 / 弗兰西斯·麦克多蒙德 大卫·斯特雷泽恩

有些电影就是属于大银幕的。赵婷完全地把摄影机交付给自然和生活，任其在角色的面部和周围移动，如空气般存在。很多的镜头角度和移动是需要一定时间的积累和深入才可以被展现出来的，很多时候那种代入感是影像直接赋予的，这点做的太棒了。自由的灵魂和“houseless”的形容词在四季更替和落日天边中被无限赐予新的意义，赵婷抓住了某种“孤独”的本质状态，但又很丰富。可惜的是影片后半段陷入一种抒情和情节的反复，大抵是素材不够用了吧

新片十佳：《圆满结局》(NO.1)《阿诺拉》(NO.2)《宽恕》(NO.3)《秋日何时来》(NO.4)《隔壁房间》(NO.

昨日青春 (2024)

7.9

2024 / 日本 美国 / 剧情 / 空音央 / 栗原飒人 日高由起刀

好久没有看到这么物理黑暗的日本电影了，尤其还是青春题材。在“恶童叙事”和“青春残酷物语”方面日本已然领先世界。这部电影宛如24年前大逃杀的校园内版本，虽不是杀戮但透过几个即将毕业的高中生展示了日本社会的问题，依旧是小切入点，但也并非展现政治立场的左右之分。某种程度上连倾向都没有，只是青年的烦恼和对人生的态度，有只愿意边拖地边搞纯爱的，也有愿意为了维持友情觉得好玩的，当然也有切实想要“推翻旧日主宰”的，但究其根本还是替未来的人表达，展现新一代思考，在我看来是一部与时俱进的电影，或许拍出了真正的近未来

阿诺拉 (2024)

6.3

2024 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 肖恩·贝克 / 麦琪·麦迪森 马克·埃德尔斯坦

复兴了部分神经喜剧的元素，但还是和神经喜剧有区分，区别在于非单一旅程和势均力敌的人物关系。应该是当代小妞（小鸡）电影的完美呈现，整部做的太类型化了，几乎就是个爽剧。密密麻麻的台词轰炸，电子乐的使用以及时刻运动的镜头都让影片贴上了“原钻”的风格，看完后我直呼好莱坞都市电影要是这么拍还怕没观众？当然片中对阶级和俄罗斯的形象还真是蛮新好莱坞时代的，玩性很大的类型电影，但肖恩贝克也失去了其中的作者性

宽恕 (2024)

7.2

2024 / 法国 西班牙 葡萄牙 / 剧情 喜剧 同性 / 阿兰·吉罗迪 / 费利克斯·基赛勒 凯瑟琳·弗洛

像游戏，是那种NPC可以灵活对话高自由度的沙盒心理游戏。在欧洲小镇什么都可能发生，超级黑色幽默荒诞的一出戏剧，导演直接将情欲抽离出故事并以它为主轴肆意与其它元素结合，好看无须多言

秋日何时来 (2024)

8.0

2024 / 法国 / 剧情 / 弗朗索瓦·欧容 / 海伦·文森特 若西安·巴拉斯科

隔壁房间 (2024)

7.8

2024 / 西班牙 美国 法国 / 剧情 / 佩德罗·阿莫多瓦 / 蒂尔达·斯文顿 朱丽安·摩尔

不是最好的阿莫多瓦但是是我很喜欢的表达，其实从来没有和死亡和解的结果，导演在前面用了较为类型的手法处理了不少情节，至搬进别墅才变成欧洲电影的调调。如我所说的，我比较喜欢探讨的对死亡的态度，因为不和解所以最后还是选择自己死亡，不见女儿反倒是一种“反主旋律”的做法，成功的尝试但是音乐做的太有悬疑性质就显得多余

关键词：伦敦电影节

伦敦电影节返图

11月

月最佳：《夺魂索》

夺魂索 (1948)

8.1

1948 / 美国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 约翰·道尔 法利·格兰杰

近乎完美的作品，能挑出毛病的部分大概只有受限于时代的技术和最后对上等下等人理论过于草率了。希区柯克每次镜头运动的变化并非炫技而是真的在通过镜头传达角色的情绪和行为，虽然像舞台剧但是连续推了几个特写镜头还是很“电影”的，还有一点是在影片的前半段还会出现前景两人聊天背景其余人没声音的情况，但是在中后段就避免了此种尴尬的局面，这调度和设计太牛逼了，甚至最后红绿灯光的频闪也让整个影片增色不少，早期电影有趣的尝试

新片十佳：邵艺辉《好东西》(NO.6)

好东西 (2024)

9.0

2024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 邵艺辉 / 宋佳 钟楚曦

说出来是最重要的，勇敢正直有阅读量！！！

关键词：韩国电影展/放映

民族电影放映

12月

月最佳：《阿里郎》

阿里郎 (2011)

7.7

2011 / 韩国 / 剧情 纪录片 / 金基德 / 金基德

此刻影像有了更加广泛的作用。即使无法绝对客观阐述主观思想，但金基德依旧完成了影像内外的自省，他的电影总有一种悲悯的力量，在这部里也不意外，那种力量感沉浸在一阿里郎、一次次对话自述之中。当金基德唱起阿里郎就是韩国电影最“民族”的时刻。此外，金基德的自恋也显露无疑，对电影节和奖杯的如数家珍以及“国家导演”的伪言我们也不知道他是不是演出来的。但总之这种形式他做了出来

新片十佳：未出现

关键词：迷茫

没图硬凑

写到了篇尾就感觉2024年就这么结束了，不舍但也得继续。愿2025年更好，祝愿大家身体健康万事如意，还有世界和平！2024拜拜👋

年度新片十佳：

1.空音央《圆满结局》

2.肖恩·贝克《阿诺拉》

3.阿兰·吉罗迪《宽恕》

4.弗朗索瓦·欧容《秋日何时来》

5.山中瑶子《纳米比亚的沙漠》

6.邵艺辉《好东西》

7.帕特·波尼蒂帕特《姥姥的外孙》

8.佩德罗·阿莫多瓦《隔壁房间》

9.蒋与之《锔瓷》

10.黄绮琳《填词L》

月最佳：

1月：1980 鲁杰罗·德奥达托《人食人实录》

2月：1986 关锦鹏《地下铁》

3月：2007 李安《色，戒》

4月：2024 刘怡《大亨邱复生》

5月：1994 张艺谋《活着》

6月：1983 成龙《A计划》

7月：2017 阿基·考里斯马基《希望的另一面》

8月：2016 保罗·范霍文《她》

9月：1960 阿尔弗雷德·希区柯克《惊魂记》

10月：2020 赵婷《无依之地》

11月：1948 阿尔弗雷德·希区柯克《夺魂索》

12月：2011 金基德《阿里郎》