2024岁末书影盘点之二——《破·地狱》

看《破地狱》之前，我本来不知道是讲什么的，以为是鬼片，还知道破了今年香港票房的记录。我的印象里，香港电影自《无间道》后，再就没出过什么好东西，都是些下大棋布大局的大聪明，一顿舞舞玄玄比比划划，不如直接一拳照面门击倒那种，卧龙凤雏层出不穷，而且离开警匪动作就玩不转。好几年偶尔冒出一部小众的佳片，也像是周亡前捕获的麒麟，难掩奄奄一息的气象。所谓破了票房纪录，根本说明不了什么问题，市场太小、水平有限，跟得个幼儿园运动会冠军差不多。去年的冠军《毒舌律师》看过以后，更是觉得言过其实，经不起推敲的细节太多，没啥意思。因此，对这个《破地狱》有所期待，但不多。

看后却觉得确实不错，开场先就来段破地狱传统把式，阴气森森，人都穿得花里胡哨的，拿腔作势比划一通，往火堆里一跳，这范儿立得板板正正。黄金时代的香港片子往往喜欢这种，拿传统仪式开场，《黑社会》里尤勇歃血为盟，《无间道》里韩琛拜佛，都一上来就把观众唬得一愣一愣的。就像洪晃说的，先mindfuck把脑子搞乱了，然后再说上床的事，我作为观众真还挺吃这套。关键这个仪式真还就贯穿全片，不是做做样子，结尾也用它来callback，前后呼应浑然一体。人说，除生死以外，没有大事。岁数越大，越觉得确实是这样，本来就是宇宙的一粒尘埃，除了诞生与消灭，恐怕更没什么引起丝毫变化的事情，婚丧嫁娶、战争和平，这些文艺作品喜闻乐见的主题，其实也都是为生死服务的，没有任何事能超乎其上。所以，拍死亡的片子，其实很容易触及心底的警戒线，形成凌驾于生活之上的思考，容易拿高分，《入殓师》《遗愿清单》《六英尺下》，包括英国的那部爆笑喜剧《葬礼上的死亡》，都是经典。

这部破地狱其实主题很简单，也相当直白，就是相对于超度死人，其实活人更需要超度。人死了，去处不过乎两地。一处是成了鬼，有的呲牙咧嘴吓人叨怪，有的深情款款一缕幽魂，有的把人往客栈里引，有的从电视机里往外爬，都是濒临灭绝的珍稀生物。另一处是成了哀思、成了乡愁、成了信仰、成了前车，小至家祭勿忘告乃翁，一家子人的精神寄托，大至国之大事在祀与戎，除了砍人就是祭祀先人，总之，只要还有人记得，这人就算没死透。所以古人讲立德立功立言，都是为身后留点东西。

我活到四十多，经历的死亡不算多。四个老人只见过奶奶，看我到七岁，感情无比深厚，直到今天还经常想起她，每次回老家都要去她的坟前念叨几句，因此，她的死对我而言不是地狱，对她的回忆应该是我的天堂。我的姑父，生前对我唯一的亲姑姑很不好，喝大酒喝死的，三九天醉倒在冰冻三尺的外面，然后就瘫在床上好几年，夫妻感情不好，加上伺候久了作人，我姑兴起就会抽他，一次被他咬住了手指，差点断掉。因此，他的死对我姑姑而言也不是地狱，更是一种解脱。据说破地狱这件事，对于寿终正寝的人不适用，都是对夭折、意外死亡等情况作法，怕其找不到归途。我高中有位女同学，大学时处了个对象，结果在去接她的途中遇车祸了，后来她又找了个对象，得了绝症，连番打击，听起来都觉得很惨，心中的地狱可想而知。还有祥林嫂这种，孩子被狼叼去，后半辈子都活在十足的地狱中，这种情况应该就很需要破一破。总之，传统的很多东西，绝非凭空产生、更不是什么封建糟粕，尽管看着有点傻，听起来很愚昧，但人心这东西，决不是靠阶级分析经济理论就能平复的，原汤化原食，生死造成的问题，往往只能通过生死来解决。生活强加给我们的，幸运也好，失意也罢，我们无法摆脱，只能凭借传统的力量，在短暂的生存间隙聊以自慰。

因为以上原故，我认为《破地狱》是部好片子。

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