2024dav的个人年度影视剧
（原载于微信公众号“都与电影有染”）
上一次登录这个号已经是四五年之前了，我已经经历了从学生到工作的转变，甚至现在已经工作了三年多了。
要说这么多年唯一可能还有的爱好那就是看电影，只不过现在已经从每年的三百多部电影降低到了一百来部，而且新片看得也是少之又少；另外其实今年是戛纳小年，戛纳主竞赛基本都很一般；以及一些评价比较好的的一些电影如洪常秀的《在溪边》我都还没看，《宽恕》这样的电影我也没地方看，因此今年很难评出来新片十佳了，很勉强的评一个五佳，供大家参考。
这里提一嘴，我的评选标准是我今年看的2024年的新片，当然可能会有2023年的影视剧混入，可能是因为在2023年还没有地方可以观看。因此甄选这五部其实也是十分困难的，因为选择十分有限。
要说这两年电影发展最大的趋势，就是女性主义电影的崛起（国内外均是如此）、对传统“老登电影”的批判；作者型电影的下降、感官刺激类的电影上升。
从去年的商业片《芭比》和文艺片《坠落的审判》两部电影的大爆，以及近年来国内的《出走的决心》和《好东西》引起的剧烈争议，女性主义议题无疑是这两年来全球电影最热点的话题。可以说阿克曼可能真的在天堂都要笑开花了——毕竟女性主义电影在电影史上的发展确实举步维艰。女性主义在电影叙事中的崛起，可以说是女性真正掌握话语权的重要一步，而且这些电影的质量真都不差。
作者型电影的下降其实不太明显，这两年来经典的作者型导演可能还在创造中，所以这两年无论是去年金棕榈《坠落的审判》还是今年的《阿诺拉》都是非常戏剧化、商业化的，另外《某种物质》完全就是商业电影吧！还是希望在未来能看到《燃烧》和《偶然与想象》这样的电影出现，不过也有代餐，那就是三宅唱（他最新的电影没看到，但是《惠子，凝视》真的十分好看）。其实张律本来也算一位，但是从《漫长的告白》到《白塔之光》都太男性叙事（老登）了！让人受不了。
下面就给大家推荐一下我的年度五佳：
五 《百年孤独》
导演: 亚历克斯·加西亚·洛佩斯 / 劳拉·莫拉·奥尔特加
编剧: 约瑟·里韦拉 / 娜塔莉亚·桑塔 / 卡米拉·布鲁日 / 玛丽亚‧卡米拉‧阿里亚斯 / 阿尔巴特罗斯·冈萨雷斯
主演: 基诺·蒙特斯诺斯 / 鲁格罗·帕萨里尼 / 玛莉达·索托 / 爱德华多·德·洛斯·雷耶斯 / 克劳迪奥·卡塔诺 / 杰罗尼莫·巴伦 / 马可·冈萨雷斯 / 莱昂纳多·索托 / 苏珊娜·莫拉莱斯 / 埃拉·贝塞拉 / 莫雷诺·博尔哈 / 圣地亚哥·巴斯克斯 / 卡洛斯·苏亚雷斯
制片国家/地区: 哥伦比亚
语言: 西班牙语
集数: 8
单集片长: 65分钟
网飞有这个勇气翻拍这本世人皆知（或者说是文艺青年必看的）世界名著实在是令人佩服。网飞这两年没什么好看的剧和电影，基本上都是大数据创作，很多名导和网飞合作后都翻车很厉害。马尔克斯生前本人也盖棺定论：之后黑泽明来执导他才放心。
刚开始看这剧的时候心里也是十分忐忑的，但是看完后觉得它竟然稳稳落地了。首先是全部拉丁美洲制作班底让它没有丧失语境和文化上的原汁原味（这么一比，网飞《三体》真的是被改得太惨了）；
其次是视听语言绝对是在电视剧里属于一流水平，无论是马孔多的布景，还是南美热带的景观呈现，还是超现实元素的展现。很多人觉得这部剧的摄影非常“油腻”，很工业化，但其实这就是剧和电影的区别——毕竟剧是在电视上看的，大家看的设备都参差不齐，所以电视剧的摄影和调色很少有非常风格化的，总不能指望每部剧都能达到《双峰》的水平吧！况且《双峰》的摄影比起大卫·林奇的电影来说也是收敛了不少。
最后是对剧情的编排，虽然确实剧就没办法像书一样一句话勾连三个时空了，但是剧已经尽其所能把书中最奇妙的火花给观众可视化表现出来。当然，很多书迷还是非常不满意的，但是毕竟每个读者心中可能都有自己的想象，所以这部剧单独做为剧来说是十分成功的。
最后再提一嘴，其实这并不是《百年孤独》第一次影视化改编，其实日本导演寺山修司以它为灵感还创造了一部日本电影，名为《再见箱舟》。
四 《壮游》
导演: 米格尔·戈麦斯
编剧: 提尔莫·舍罗 / 莫琳·法森代洛 / 米格尔·戈麦斯 / 马里亚娜·里卡多 / Babu Targino
主演: 贡萨洛·沃丁顿 / 克里斯塔·法亚特 / Cláudio da Silva / 陈浪溪 / Jorge Andrade / 约翰·佩德罗·瓦斯 / João Pedro Bénard / 特丽莎·马德鲁加 / Joana Bárcia / 曼努埃拉·库托 / 迪奥哥·多瑞亚 / Giacomo Leone / André Lourido / 阿梅瑞科·席尔娃 / 赵嘉妮
制片国家/地区: 葡萄牙 / 意大利 / 法国 / 德国 / 日本 / 中国大陆
语言: 葡萄牙语 / 汉语普通话 / 泰语 / 法语 / 缅甸语 / 越南语 / 菲律宾语 / 日语
片长: 129分钟
这部电影是戈麦斯的东亚漫游记。整部电影设定在20世纪初，但是景色全是当代景色，形成了一种独特的反差感。整部电影讲的故事很简单：就是一对未婚夫妻，未婚夫逃避结婚从缅甸一路辗转到中国，而未婚妻一路追寻未婚夫的足迹就是为了和他说清楚互相的想法——其实这部电影的剧情内核和今年贾樟柯的《风流一代》有点相似，甚至都有三峡的景色，但是《风流一代》就太没诚意了，就是把贾导的存货给重新剪辑一下，太无聊了。而《壮游》却很有灵气，有一种让我在看《罗马风情画》的感觉，美丽的黑白摄影，独特的多语言旁白，让人非常流连忘返。
在这部电影里，模糊了时间，模糊了空间，将影像和声音与时空糅合在了一起，非常灵动。
这部电影的主题不在叙事，而是一种独特的电影艺术。突然想起来在b站看到了一个up主批判《好东西》，说电影应该是一种独特的艺术形式，而不能之说讲故事，说到了扎克·施耐德的画面艺术性，真是笑死我了，批判也没批判在点上，想看剪辑和画面的艺术看什么《好东西》啊，来看《壮游》啊，扎克·施耐德又算什么水平？
三 《好东西》
导演: 邵艺辉 编剧: 邵艺辉 主演: 宋佳 / 钟楚曦 / 曾慕梅 / 章宇 / 赵又廷 / 任彬 / 张弛 / 周野芒 / 王菊 / 孔连顺 / 蒋易 / 杨英格 / 安栋 / 冯玛娅 类型: 剧情 / 爱情 制片国家/地区: 中国大陆 语言: 汉语普通话 片长: 123分钟
今年在家里的镜子上放了个磁吸标签，写下最近一部觉得好看的电影，如果遇到下一部更好看的电影就替换——但是到现在位置，还停留在11月19日去看的《好东西》。
前面讲到了这两年是女主义电影崛起之年，这部电影自然是中国女性电影的佼佼者。我觉得这部电影之所以在文青圈里也引起了很大的反响，是因为导演的上一部电影是《爱情神话》啊！徐峥演了个中年危机男，结果所有女性围着他转，每个女性完成了徐峥自己的一部分角色弧线（当然这部电影也有一些女性主义的元素），喜欢《爱情神话》的人兴冲冲来看《好东西》，这还能受得了！
这部电影的好无需多言，十分轻盈，十分美丽，导演十分会写剧本，也十分会抓住痛点来做文章。
二 《怪物》
导演: 是枝裕和
编剧: 坂元裕二
主演: 安藤樱 / 永山瑛太 / 黑川想矢 / 柊木阳太 / 角田晃广 / 黑田大辅 / 森冈龙 / 北浦爱 / 片山萌美 / 野吕佳代 / 高畑充希 / 中村狮童 / 田中裕子
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
片长: 125分钟
《怪物》在是枝裕和的众多作品中绝对排不上前列，但是在今年的电影小年里还是算非常不错的。我个人称之为是枝裕和的集小成之作：他把自己拍家庭片的功力和拍悬疑片（《第三度嫌疑人》）的经验在这部电影里给融合在一起了。三段式的结构，罗生门式的叙事，让人在明白真相后都忍不住掉下眼泪来。
我认为是枝裕和在调教儿童演员上一直有一套，柳乐优弥当年凭借《无人知晓》拿下最年轻的戛纳影帝，这一次主演两位小朋友的表演已经自然到化境了，但是我觉得可能他们俩都不知道他们演的是啥。
这部电影剧情说多了都是会对观感大打折扣，但是最后像补充两点，这部电影是教授坂本龙一最后一部参与制作的电影OST；还有就是该部电影的编剧是日本知名编剧坂元裕二，《花束般的恋爱》、《东京爱情故事》、《四重奏》等知名日本影视剧均出自他手。感兴趣的朋友们一定不要错过。
一 《完美的日子》
导演: 维姆·文德斯
编剧: 维姆·文德斯 / 高崎卓马
主演: 役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵 / 麻生祐未 / 石川小百合 / 三浦友和 / 田中泯
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本 / 德国
语言: 日语 / 英语
片长: 125分钟
文德斯已经处于自己的创作能力下坡路阶段，但是能拿出来这部电影也是十分不错的。其实这部电影就是在重复日本清洁工的一天又一天，把最细致的生活拍得十分生动，役所广司的表演也十分精湛。
这部电影让我想起了前几年贾木许有一部电影叫《帕特森》，Adam Driver演了个公交车司机，每天没事干写写诗，感觉《帕特森》还是太刻意了，有一种文艺青年很装的感觉，但是这部电影真的是属于令人平凡的感动。甚至在散场时，保洁大爷坐在第一排看着片尾等待观众离开，都显得很有诗意。
其实我写评论真的很不会写，只能说随便凑凑字数，为大家的空余生活增添点乐趣，如果没事干可以看看这几部电影做做参考。最后还有几部电影可以作为特别提及放到这里，也是今年很不错的电影：
《想象之光》
导演: 帕亚尔·卡帕迪亚 编剧: 帕亚尔·卡帕迪亚 主演: 卡尼·库斯鲁蒂 / 迪维亚·普拉巴 / 查亚·卡达姆 / 赫里杜·哈隆 / 阿泽斯·内杜芒加德 / 阿南德·萨米 / 洛芙琳·米什拉 / 马杜·拉加 / Shweta Prajapati / Tintumol Joseph / Ardra K.S. / Sisira Anil CK / Aparna Ram / Kashish Singh / Nikhil Mathew / Bipin Nadkarni / Snehalata Siddarth Tagde / Saee Abhay Limaye / Sanjay Balu Ghanekar / Shailaja Shrikant 类型: 剧情 制片国家/地区: 法国 / 印度 / 荷兰 / 卢森堡 / 意大利 语言: 马拉雅拉姆语 / 印地语 片长: 114分钟
三个不同年龄段的印度女性的故事，电影拍得十分细腻。这也是时隔多年印度电影再一次返回戛纳主竞赛。整部电影完全脱离了宝莱坞的唱跳氛围，而是一部摄影学wkw，节奏氛围学早期文德斯，小巧思学阿巴斯的小巧且精致的电影。片尾的后摇十分好听！
《挑战者》
导演: 卢卡·瓜达尼诺 编剧: 贾斯汀·库里茨克斯 主演: 迈克·费斯特 / 乔什·奥康纳 / 赞达亚 / 达内尔·艾普林 / 布莱恩·杜 / 沙恩·T·哈里斯 / 娜达·德丝波多维琪 / 琼·麦克沙恩 / 克里斯·福勒 / 玛丽·乔·费尔南德斯 / A·J·利斯特 / 康纳·奥尔森 / 多利亚·伯拉孟特 / 克里斯汀·岱伊 / 詹姆斯·西尔瓦 / 肯尼思·A·奥舍罗 / 凯文·科林斯 / 伯吉斯·伯德 / 杰森·唐 / 哈德森·里维拉 制片国家/地区: 美国 / 意大利 语言: 英语 / 罗马尼亚语 片长: 131分钟
这部电影评价很一般，但是瓜导真的很会拍，真的很戳中我！属于这两年来三人行电影中我个人非常喜欢的一部。另外这部电影里赞达娅是真好看！（但是听说瓜导的新片很难看）
《史密斯夫妇》
导演: 村井浩 / 卡莉娜·埃文斯 / 克里斯汀·斯普林格 / 艾米·西米茨 / 唐纳德·格洛弗
编剧: 弗朗西丝卡·斯隆 / 唐纳德·格洛弗 / 伊冯·哈娜·易 / 阿达玛·埃博 / 亚丹恩·埃博 / 卡拉·陈 / 史蒂芬·格洛弗 / 斯凯勒·帕帕斯 主演: 唐纳德·格洛弗 / 玛雅·厄斯金 / 莎拉·保罗森 / 保罗·达诺 / 约翰·特托罗 / 朗·普尔曼 / 米凯拉·科尔 / 瓦格纳·马拉 / 帕克·波西 / 亚历山大·斯卡斯加德 / 艾莎·冈萨雷斯 / 莎朗·豪根 / 比利·坎贝尔 / 乌苏拉·科尔维罗 / 贝弗利·格洛弗 / 戴夫·阿特尔 / 塔玛拉·托雷斯 / 亚伦·凯恩 / 凯莱布·希伦 / Dontae Hawkins / Martinus Tocchi / Rell Battle / Moise Morancy 制片国家/地区: 美国 / 英国 语言: 英语 集数: 8 单集片长: 60分钟
很多人看到主角是亚洲人和黑人就直摇头，就开始说当年安吉丽娜·朱莉和布拉特·皮特怎样怎样，为什么大家身为黄种人还能歧视黄种人呢？其实这部剧和之前的电影很不一样，应该是披着谍战外衣的《婚姻生活》，探讨了很多婚姻和感情关系，十分推荐。
《异形：夺命舰》
导演: 费德·阿尔瓦雷兹
编剧: 费德·阿尔瓦雷兹 / 罗多·赛亚格斯 / 丹·欧班农 / 罗纳德·舒塞特 主演: 卡莉·史派妮 / 戴维·荣松 / 阿奇·雷诺 / 伊莎贝拉·莫塞德 / 斯派克·费恩 / 吴爱玲 / 丹尼尔·贝茨 / 伊安·霍姆 / 特雷沃·纽林 / 罗伯特·博布罗茨基 / 安妮玛丽·格里格斯 / 罗茜·伊德 / 索玛·西蒙 / 本斯·欧科克 / 维克托·欧利祖 制片国家/地区: 美国 / 英国 语言: 英语 片长: 119分钟
雷公年事已高，《普罗米修斯》的第三部感觉已经遥遥无期了，但是《异形：夺命舰》在电影院看却让我有一种看《异形1》的刺激感，现在很少有这样简单直接纯粹的电影了！
另外我想说很多人说詹姆斯·卡梅隆是续作之神，但是我想说《异形2》真不行，把1从惊悚恐怖片给变成无脑突突突了，卡梅隆毁了异形！还好后来雷公回来拍《普罗米修斯》了。
2024年很快就要过去了，2025年这个数字仿佛像未来世界一样让人难以置信。
希望大家新年能看到更多的好电影，看到更多好书，玩到更多好游戏，
忘掉一切烦恼。
