我的2024年度读书报告
查看话题 >我的2024年度读书报告——追溯书海中那些灵光时刻
24年悄然中接近尾声，阅读数量似乎会停留在111本。大抵可以用“这是我同文字最近的一年”来描述，在这里的生活滚滚向前，而书页就像水一样在我生活里流淌，渗到每一处。
数量在某个极为震动的锚点面前总会褪色，我也一直坚信如《到灯塔去》——生命中的某个时刻能在分秒间改变或者说决定一个人的生活轨迹。在年末静静记录这一年给我带来“惊艳”时分的作品。
一. 《伊利亚特》
阅读之中的痛苦近乎可以等同于阅读之后的快乐——直面命运。
神样的人也是凡人，无论是暴戾骄傲的阿基琉斯，还是英勇悲怆的赫克托尔，都无法逃脱本就定义的命运本身，“有限”的抗争似乎注定成为悲剧，但“有限”的抗争是凡人全部的力量和意志力，不能违抗神，但仍旧有人选择直面神。
作为经典值得一读，史诗体绝对称不上好读，复杂的人物关系像报菜名一样吐出，特殊的比方也造成阅读障碍，但啃下来就是回味无穷的爽感啊……
相关延伸
《伊利亚特》续集，比前者更接地气更好读，《奥德赛》告诉你，神样的奥德修斯也能活成打工人奔波劳顿。
接着荷马两部史诗，维吉尔对于荷马史诗的致敬之作。前半部埃涅阿斯寻新归处类《奥德赛》，后半部战争类《伊利亚特》。而受命于奥古斯都的维吉尔似乎在创作时缺少一点荷马史诗中英雄那种直面命运的主体性，埃涅阿斯像个背负使命没有个人情欲的工具人。
布洛赫对于维吉尔面对《埃涅阿斯纪》的重新解读，创作于德国最黑暗的时期，完成一种时代呼应。诗人必须去死，维吉尔试图销毁《埃涅阿斯纪》，而后又放弃，这部能更好地理解维吉尔以及他笔下的埃涅阿斯。
二.《她是幸存者》
不能用东亚母女关系之类的标签去泛化。韩裔美国学者的女儿用私人史的方式去对抗“宏大叙事”下被抹掉的女性——1945年到20世纪90年代末期为美国军队提供性服务的约一百万真实存在的韩国女性的一员。
我们用私人的、家庭的、不起眼的方式，同越宏大的去对抗，我们忘掉胜负。
三.《佐丽》
同样是一本小人物个人史。在残酷的“镭女郎”背景下展开，出人意料地没有大喜大悲，而是一个勤劳热情的平凡女性——佐丽在人生的每一个幽暗时刻，轻轻地“避开这阴影”。让自己的身体浸淫在一方阳光里。
四.《我不是你的造物》
超现实女艺术家莉奥诺拉个人传记小说。本书以一位不那么被大众视野所关注的女艺术家为窗口，帮助读者从另一视角（女艺术家）去进入超现实主义的发展叙事，重新认识那个年代里，女艺术家面对的现实困境。
小而激烈的章节挤压出梦境感，似乎试图用文本中迷乱的比喻去贴近文字中的“超现实主义”。在艺术史上，男艺术家的名头总是闪耀的，而受制于当时的社会氛围，女艺术家往往是收到轻视的那个。即使是弗里达，这位在今天享誉世界的女艺术家，在《简明牛津艺术与艺术家辞典》里也依然没有明确的词条。
相关延伸
《我不是你的造物》对于对艺术史不了解的读者来说门槛较高，且语言是偏文学性的，而《现代艺术150年》作为一本通俗的科普读物可以作为很好的补充。
在艺术史上，男艺术家的名头总是闪耀的，而受制于当时的社会氛围，女艺术家往往是收到轻视的那个。即使是弗里达，这位在今天享誉世界的女艺术家，在《简明牛津艺术与艺术家辞典》里也依然没有明确的词条。而莉奥诺拉甚至根本没有被提到一个字。作为先前不了解艺术史的读者，这本书具有颠覆性的意义，它为超现实主义的发展史提供了一个女性视角，把镜头从那些男人身上拽回来，回归女性，是的，那些男人们得到的镜头已经够多了。
五.《芳华》
让人感慨文字之用的书。社会并不会以人的品质的尺度去予人以褒奖，而在某些年代，更是完全相反的。像刘峰和小嫚那样的善良过头的人，如果没有叙述者的话，大概率成为时代里一个过得很“傻”很“惨”的人人的画像，无人拾取其身上的品质。而文字却能携取这样珍贵珍惜的品质之美，总因这样记录超越时代的人性之美的文字动容。
六.《性权力：21世纪的女性主义》
重构自己已经固化的情色观的一本书。诬告，色情，师生几个议题都有深入探讨。
七.《蔑视大众》
对于“大众”的深度介入，现代人该如何理解大众。被建构的差异让我们现代人〝安心”。 大众已经成为一种镇定词汇，躲避屋。当我们有优越感时，我们走出“大众”，当我们受到攻击时，我们进入“大众”。
八.《为什么我们总是在防御》
看到标题想问谁防御了，哪防御了，放下书发现自己处处是防御，一本让人面对真实之书。
承认无助，忍耐烦躁，看到各种关系的不真实，破除理想化，腾出心思来处理鸡毛蒜皮，就是一种强大本身。坚强不是坚不可摧，真实是复杂的，关系是喜忧掺半的，接纳并不意味着快乐，包容是对悲伤和痛苦的容纳，没有一劳永逸的事。 无助是控制他人的另一种方式，那些隐藏起来的，压抑的，总是让你得到短暂的快乐，然后让你丧失追求真正想要的事物的能力。
九.《奥夫特丁根》
令人惊喜的诺瓦利斯，不同于市面上95%书籍的阅读体验，感受“浪漫派”的魅力。作为首次在1802年的出版的小说，《奥夫特丁根》阅读起来没有太多严肃枯燥，更多的是激情、活力。一种巨大的“爱”和“激情”贯穿整部小说。
音乐和舞蹈本是矿工的喜乐；它们就像一种欢快的祷告，随之引发的回忆和希望有助于减轻艰辛的劳动，缩短漫长的孤独。
这种“爱”是广义的，当你阅读时，你即能感受到，诺瓦利斯将矿物、花卉、宗教、艺术、诗体、音乐，人间至多种美好的体验，即“爱”融纳在其中。包罗万象，东方西方，古代与现代，以小说的往复循环，又逐渐上升的形态达到一种跨越时间和空间的美学。
2024居然就选出9本。那第十本给2023最爱的作家赫塔·米勒好了。
十.《心兽》
她的文字具有独特性，诗体的。有些人的语言在唇舌之中，而她的似乎在腹部，连带着那些难以直接吐出的疼痛。
《心兽》中很多读不懂的点都有解读。
