豆瓣2024年度电影榜单
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2024年我想我的观影行为有两个特点，首先是口味传统化了。或许是对现在新书出版、新片宣传那些噱头背后发生影响的流行思潮感到厌倦，今年我把更多的目光放在了经典影片身上，往往会更满足于影片讲了一个引人入胜的故事，而不是复杂的艺术技巧电影语言。其次是观看一些导演的三部曲作品，我想这些其实是三部影片却被导演有意放在一个序列内的作品如果能集中观看能更好的体会导演拍摄的理趣。
还是要先说说那些被排除在20名以外的电影，这些电影的质量也非常优秀，甚至或许回头看我会后悔没有选这些被排除的影片而选择了其它影片，但此时此刻由于这样那样的观点与私心，我还是选择把这些影片排除在20名以外。小林正树的《人间的条件》曾在我的初选20名内，但影片太长存在质量起伏而且中国人看日本人拍这样的题材还是有不能满意的地方。其它在我考虑范围内的影片有迈克尔柯蒂兹《卡萨布兰卡》、朱尔斯达辛《男人的争斗》、维克多艾里斯《闭上眼睛》、滨口龙介《夜以继日》、彼得叶茨《线人》、约翰弗兰克海默《满洲候选人》、相米慎二《台风俱乐部》、托德布朗宁《畸形人》。至于《鲸鱼马戏团》，我得说无论书与电影，虽然是优秀的作品，但与《撒旦探戈》相比差距还是太大，是我今年的失望之作，不在我的候选范围内。
20
《心火》是一部感情丰富的通俗情节剧，主要描述了一段不伦关系后的母女情怀。这部影片并不是一部经典影片，但贯穿始终的凄美氛围与苏菲玛索那些台词的交锋令我深深着迷，时时的音乐更烘托了惨淡世界的滥觞，是在我主观上特别喜欢的那一类影片。我想如今数字时代的制作与思潮已经无法再拍摄出这样的凄美了。
19
我永远无法忘忆在我初次接触IMDB250时，首次发现黑泽明与宫崎骏给我带来的震撼，在《七武士》与《幽灵公主》后这两位伟大的艺术家瞬间就成为了我最敬佩的两位日本人，之后每一次观看他们的作品都是对其在我心中地位的巩固。只是如今民粹的网络中宫崎骏也成为口诛笔伐的对象，宫崎骏也在影片的结尾毁灭了自己打造的世界。
18
电影该如何创造奇迹，让科克托用了一个倒放，我们就看到了已经毁灭的事物又涅槃重生了，斜置摄像机，世界的重力就变化了。如今的电影似乎被现实的引力吸引，忘记了只要简单的剪辑就能创造奇迹。
17
关于库布里克《大开眼戒》的真相众说纷纭，但这显然是有关中产心理的作品，一部有关中产在上层门外窥视所引发的精神失贞。影片延续了《闪灵》中的些许灵感，却用更现实的基调进行了披露，或许《闪灵》中的灾难正是凝视深渊后的结果。
16
这是一部有关战争暴行的电影，极端的苏联镜头与现代音乐让本片中的世界比恐怖片还要可怕，非人的遭遇也让少年在几日内就变成了憔悴的老头，在结尾甚至出现了处决俘虏这样争议的情节。随后影片利用蒙太奇进行了振聋发聩地发问：是否还要继续报复到那些儿童身上，他们也会长成残忍的刽子手。
15
这部黑泽明与三船敏郎的最后一次合作是黑泽明武士序列影片的终结，是黑泽明最有人道主义精神的作品。影片由几位人物松散的情节组成，红胡子虽为医者却散发着黑泽明武士影片中的气质。一位医生能做的很少，他不能治疗社会，但却为世界带来了人道。
14
起初点开这部电影只为填补保罗托马斯安德森地图的空白，7.9的分数并未使我抱有很高的期待。但仅仅是10分钟，保罗托马斯安德森精彩的电影语言与节奏控制就使我对影片后续充满了期待，这样的心理落差与贝拉塔尔《鲸鱼马戏团》正好相反，上升的心理使我收获了愉悦而非失望，看来电影真得自己实看为妙，不喜欢《甘草披萨》不代表不喜欢《私恋失调》。
13
这部2024年观看的最后一部影片将《卡萨布兰卡》挤出了榜单，比利怀尔德把握了喜剧与悲剧之间的平衡，使这部作品既反映了深刻的社会问题，又不显得过于呆板。影片通过单身公寓的利益交换，戏谑的展示了社会不平等的性关系。我想没有《桃色公寓》，哪里会有《私恋失调》呢。
12
《没有过去的男人》是一则温馨的童话，丧失记忆的男人失去了自己的身份，他只能重新接触社会，但他还是使童子军更新了音乐风格，帮破产的老板完成了遗愿。当他拿回身份的时候，他也与过去进行了告别。
11
《第一头牛》并没有如大部分影片一样在前20多分钟就告诉观众影片主题，而是让观众先看到一对尸骨，再跟着一对朋友产生友谊并漫无目的生活，直到影片过半我们才知道影片标题的意义。凯莉莱卡特的影片是真正的艺术，她没有跟随流行的社会思潮，而是坚持着自己的艺术观念，她有契诃夫的气质。
10
女性瘾者：第一部女性瘾者：第二部
拉斯冯提尔拥有马尔克斯般现代小说的叙述风格，会集中拍摄和一个人物有关的情节，这部讲述一位女性经历史的作品同样拥有现代小说中那些炸裂的情节与道德挑战，也包含了拉斯冯提尔的理性主义思想与对塔可夫斯基的爱。
9
亨利乔治克鲁佐凭借两部作品宣告了自己类型片大师的地位，《恶魔》这部讲述谋杀的影片拥有神秘的悬疑情节与紧张的惊悚气氛。虽然现代观众看到一半就能猜到结局，但仍然以精彩的节奏扣动观众的心弦。就我来说，我更适宜克鲁佐而非希区柯克。
8
这是塔可夫斯基的两部科幻作品之一，讲述了人类认识论的困惑，也同样拥有塔可夫斯基诗意的镜头气质与关于人类的博爱。这部作品常常被用来和库布里克《2001太空漫游》相对比，也确实比库布里克复杂更多。
7
弗里茨朗是对犯罪片做出最大贡献的导演，除了《M就是凶手》这部最伟大的犯罪影片外，弗里茨朗用三部马布斯博士展示了犯罪片思想的社会演进，从普通地下世界领袖到精神操控再到监控世界都反映了时代犯罪的变化。
6
贝纳尔多贝多鲁奇是擅于利用自然光拍摄史诗的导演，这部讲述意大利20世纪上半叶斗争的影片虽然情节有失连贯，但充满了饱满的斗争精神，更是如马尔克斯般反映了家族史。不仅能让人联想到安哲的长镜头，也能让人联想到库斯图里卡的民族庆典。
5
如果卓别林扮演的那些笨拙的流浪者的职业是连环杀手会怎么样呢，卓别林亲自为你进行解答。这位连环杀手其实继承了《城市之光》中那位流浪汉的善良，但是他却在不断欺骗、谋杀他的妻子以便继承财产。凡尔杜先生是影史最为独特的连环杀手形象，因为他是被用喜剧的方式残酷讲述出来的。
4
如果不能接受成濑拍的那些风俗行业女性，或许可以看看他是怎么拍一个遵守道德的女性的恼怒历程的，影片精彩的矛盾在于感情与道德的困扰，对是否跨出那一步的犹豫。现今的日本电影并没有黑泽明的传人，成濑的倒是一大把。
3
基耶斯洛夫斯基的两套作品是已经是文艺影片的入门了，这三部作品延续了《十诫》的创作思路，以三种精神创作了三个故事，不仅触及了人类共通的心灵世界深层次，视听上也更为考究。
2
虽然安哲的这部作品和《一九零零》题材撞车，但这部早一年的作品以出色的长镜头调度与同一镜头内时空转换展示了更为精妙的电影美学，使我仅仅观看20分钟我便沉迷于长镜头中无法自拔，展现了希腊社会动荡中一家剧团的悲欢离合，拥有丰富的悲悯精神。
1
《公民凯恩》的经典地位无须多言，仅仅开场10分钟纪录片背景展开就展现了奥逊威尔斯的野心，开启了本片不断的教科书操作，成为各个电影书籍疯狂教学的标准示例。在我看来，这部作品的伟大更在于讲述了一个巨人的失败与他的阴暗面，却仍然怀抱着童年的遗憾。
