DeepSeek翻译的学术体弗朗切斯卡·卡契尼传记

弗朗切斯卡·卡契尼 [弗朗切斯卡·西尼奥里尼；弗朗切斯卡·西尼奥里尼-马拉斯皮纳；弗朗切斯卡·拉法埃利；"拉·切基娜"]

（1587年9月18日生于佛罗伦萨；1641年6月后卒）意大利作曲家、歌唱家，为作曲家朱利奥·卡契尼（1）长女。她是已知第一位创作歌剧的女性，亦可能是其时代最高产的女作曲家。

作为歌唱家世家的女儿、姐妹、妻子与母亲，弗朗切斯卡·卡契尼自幼便浸润于当时的音乐文化中。除接受声乐、吉他、竖琴、键盘乐器演奏及作曲训练外，她必然接受过文学教育，因其以意大利语和拉丁语创作诗歌而闻名。1600年，她与妹妹（3）塞蒂米娅（Settimia）及继母玛格丽塔·德拉·斯卡拉（Margherita della Scala）共同参与雅各布·佩里（Jacopo Peri）的歌剧《尤丽狄茜》（L’Euridice）及其父朱利奥·卡契尼的《劫持塞法鲁》（Il rapimento di Cefalo）演出，三人被统称为“朱利奥·罗马诺的女声团”（donne di Giulio Romano），并在17世纪前十年主导了美第奇宫廷的官方室内乐。1611年后，这一组合被宫廷日记中记载的“弗朗切斯卡女士和她的学生们”（la sig.a Francesca e le sue figliuole）取代，该女声团体定期为宫廷表演室内乐，直至1620年代末。

1604至1605年间，卡契尼一家旅居法国宫廷期间，弗朗切斯卡首次收到法国王后玛丽亚·德·美第奇（Maria de Medici）的独立职位邀约。其父朱利奥·卡契尼的信件显示，托斯卡纳大公斐迪南多一世（Ferdinando I）拒绝了他代表弗朗切斯卡接受这份带薪职位及1000斯库多（scudi）嫁妆的提议。至1606年底，朱利奥为弗朗切斯卡与蒙塔尔托枢机（Cardinal Montalto）的弟媳玛格丽塔·德拉·索马利亚-佩雷蒂（Margherita della Somaglia-Peretti）公主协商了一份职位，该职位同样包括薪水、嫁妆及承诺为其寻找合适丈夫。但1607年3月，在弗朗切斯卡为狂欢节剧目《女奴》（*La stiava*）所作音乐被赞为“一场非凡的音乐”（*una musica stupenda*）后，朱利奥撕毁了合约。同年11月，弗朗切斯卡奉洛林大公夫人克里斯汀（Grand Duchess Christine of Lorraine）之命进入美第奇宫廷服务，并与贫困的宫廷歌手乔瓦尼·巴蒂斯塔·西尼奥里尼（Giovanni Battista Signorini）结婚（1607年11月15日于佛罗伦萨圣母领报大教堂）。西尼奥里尼用弗朗切斯卡的1000斯库多嫁妆于1610年在圣母新堂附近的瓦尔丰达街（via Valfonda）购置了两处相邻房产，夫妇俩在此居住至西尼奥里尼去世；他们的独生女玛格丽塔（Margherita，1622年2月9日生）后来成为歌手和修女。

1607至1627年间，弗朗切斯卡以歌手、教师和作曲家的身份效力于美第奇家族，并于1620年代成为宫廷薪资最高的音乐家。自《女奴》的作曲首秀后，她为至少13部宫廷娱乐剧创作了部分或全部音乐，其中最著名的包括里努奇尼（Rinuccini）的《塞纳仙女假面舞会》（*La mascherata delle ninfe di Senna*，1611年）、博纳罗蒂（Buonarroti）的喜剧《坦齐娅》（*La Tancia*，1611年）、《消遣》（*Il passatempo*，1614年）与《集市》（*La fiera*，1619年）、费迪南多·萨拉奇内利（Ferdinando Saracinelli）的《吉普赛舞会》（*Il ballo delle Zingane*，1615年），以及雅各布·奇科尼尼（Jacopo Cicognini）的《圣阿加塔殉道》（*Il martiro di S Agata*，1622年）。她唯一存世的歌剧《鲁杰罗从阿尔契娜岛获释》（*La liberazione di Ruggiero dall’isola d’Alcina*）于1625年2月3日在波焦皇家别墅（Villa Poggio Imperiale）上演，以庆祝波兰王子瓦迪斯瓦夫（Władisław）到访狂欢节。除作曲外，她的宫廷职责还包括：在圣周仪式中演唱日课、为大公夫人及女大公的接待活动献唱、指导公主与侍女（及至少一名修女）的声乐，以及教授年轻女侍歌唱、器乐演奏与作曲。1616年春，她随枢机主教卡洛·德·美第奇（Carlo de’ Medici）的随从前往罗马；1617年，她与西尼奥里尼巡演热那亚、萨沃纳和米兰，其精湛技艺赢得诗人加布里埃洛·基亚布雷拉（Gabriello Chiabrera）的赞誉。1623至1624年冬季，弗朗切斯卡再次随卡洛·德·美第奇赴罗马，并与歌手兼作曲家安德烈亚娜·巴西莱（Andreana Basile）展开即兴创作对决。诗人马里诺（G.B. Marino）评价称，卡契尼的音乐造诣更深，而巴西莱的嗓音与花腔技巧更胜一筹。

1618年8月，卡契尼出版了《音乐的第一本书》（*Il primo libro delle musiche*），收录32首独唱歌曲及4首女高音与男低音二重唱。作为早期单声部音乐（monody）最丰富多样的合集之一，该书似乎旨在教学用途：目录按常见教学顺序排列，引导学生接触不同音乐体裁，包括十四行诗、牧歌、咏叹调、罗马内斯卡（romanesca）、经文歌、赞美诗和坎佐纳（canzonetta）。36首作品中，19首为宗教文本谱曲（其中7首为拉丁语）。几乎所有歌曲均以分节变奏（strophic variation）结构创作，甚至包括十四行诗与牧歌。与其父相似，弗朗切斯卡擅长创作旋律优美的曲调，其作品精准捕捉诗歌的深层意涵与表层技术细节。她极少使用“第二实践”（second practice）手法（如无预备的不协和音、半音化或大幅跳跃）来增强表现力，而是通过乐句的微妙处理、装饰音的精巧设计以及严谨的调性布局，在歌曲中呈现细腻的文本诠释。其罗马内斯卡作品尤为突出，常为表达效果对经典主题进行内部转调。她的记谱法以罕见的精确与优雅再现了意大利语口语节奏的多样性，并捕捉到情感强度的瞬间变化。

卡契尼的《鲁杰罗从阿尔契娜岛获释》总谱于1625年在奥地利摄政女大公玛丽亚·玛格达莱娜（Maria Magdalena）的庇护下出版（该作品由她委托创作）。该剧以寓言方式探讨女性与权力掌控的关系：善意的雌雄同体女巫与邪恶的性感女巫争夺对年轻骑士鲁杰罗的控制权。卡契尼通过音乐风格与调性组织区分两位女性角色：善女巫的唱段以“自然六音列”（hexachord）的宣叙风格（stile recitativo）通谱创作（尽管记谱使用“软六音列”），而恶女巫则以愈发松散的宣叙变奏及向“软六音列”（mollis）与“硬六音列”（durus）系统极远调的惊人偏离为特征。此外，总谱展现了卡契尼对音乐体裁的精熟运用：三女高音坎佐纳（呼应弗朗切斯卡长期参与的“女声协奏团”传统）与华丽装饰的分节咏叹调（strophic aria）勾勒恋人的最初欢愉；不加修饰的宣叙风格标记主要角色间的严肃对话（尤其是“解放”后）；五声部牧歌风格则用于被施咒植物的合唱。该剧曾在科隆（1983年）、费拉拉（1987年）、斯德哥尔摩（1990年）和明尼阿波利斯（1991年）复排。

1626年12月西尼奥里尼去世后不久，弗朗切斯卡计划再婚并离开佛罗伦萨。1627年10月4日，她与卢卡贵族及艺术赞助人托马索·拉法埃利（Tomaso Raffaelli）结婚。据班基耶里（Banchieri）记载，她同时受雇于卢卡银行继承人温琴佐·邦维西（Vincenzo Buonvisi）。婚姻存续的三年间，弗朗切斯卡可能为拉法埃利创立的“晦暗学院”（Accademia degli Oscuri）创作了幕间剧（intermedio）。1630年4月托马索去世后，弗朗切斯卡成为富有的地主，并成为儿子托马索（Tomaso，1628年秋出生）的母亲。瘟疫期间在卢卡隔离近三年后，她于1633年春重返美第奇宫廷服务，其名字定期出现在大公夫人宫廷记录中，直至1637年底。同期信件表明，她与女儿玛格丽塔担任室内乐歌手，为修女教授声乐，并为年轻的大公夫人维多利亚·德拉·罗韦雷（Vittoria della Rovere）创作并执导娱乐剧目。1637年1月，她拒绝让玛格丽塔在喜剧中登台演唱，理由是此类公开露面可能损害15岁女儿进入体面修道院或婚姻的机会，且会玷污其子的社会地位，违反拉法埃利遗嘱条款。1641年5月8日，弗朗切斯卡第二次离开美第奇宫廷，并获特许状承诺美第奇家族将终身庇护她，以表彰其长期服务与“非凡而丰硕的才华”。她可能在1645年2月前去世（或再婚），因其子监护权于此时转交其舅吉罗拉莫·拉法埃利（Girolamo Raffaelli）。

弗朗切斯卡·卡契尼在当时引发褒贬不一的评价。一位同时代人忆其为“激烈而躁动”（*fiera e irrequeta*），曾因指控宫廷诗人安德里亚·萨尔瓦多里（Andrea Salvadori）引诱年轻歌手而与之长期争执。但米开朗基罗·博纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）的通信者称她“始终亲切慷慨”，是位机智罕见的女性。其作为歌手、教师与作曲家的才华则被普遍誉为非凡。

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（翻译力求专业性与可读性平衡，保留关键术语的原文注释，并适当调整句式以适应中文表达习惯。）