王安憶一是平庸的議論太多，二是她本末倒置，被上海的地域文化圈住了，現實主義作家寫的是人，而不是地域文化。難道上海人就和其他人類不一樣？那顯然不是嘛！都是一樣的。

張愛玲就很聰明，她寫的是人，而不是某個地方的人，王安憶相反，啥啥都先來一句：上海，上海人。。。云云，傻不傻呀？！先聲奪人，畫地為牢，沒有見過這麼笨拙天真的作家。其實舊時代的上海，它因為商業發達，它要市場，它本身又是移民城市，它幹嘛要刻意強調地域性自我設限呢？比如它的電影和流行歌曲都是國語，根本沒有滬語作品這一說，似久後，上海成為一個窗口，上海人反而騷包騷包地強調地域性。並不是不能寫地域性，那是你要挑那服務於你的人物的，最具寫作意義的地域特點，將之自然地融於人物，而不是那些無關宏旨的，日常的，小市民的，綠豆芝麻式的上海特點，喋喋不休。比如上海的飲食特點，肯定不同於華北和華南，但這種東西其實不具有文學性，它對人物的人生命運不可能構成本質的影響，你就不必大書特書，你沒有必要為了地域而地域。王安憶還有一個很怪異的寫作偏好，可能來自張愛玲那句：虛偽之中有真誠，浮華之中見素樸----王安憶的人物和人物關係過於缺少明晰性。也許王認為模糊就是人生的真相，代表一種高水平的寫作，但其實並非如此，這並不符合人性和人情。人物性格思想感情即便複雜，不代表著人物和人際交往的模糊，模糊到以致人物的一切行動失去了目的性，僵化，停滯，懸浮，一切成為一扇霧蒙蒙的玻璃窗。這還是王安憶對人物的理解有問題，起碼表現得不好，這和張愛玲的老到相反，老張在明確的人際關係中寫出人物心理和情感的複雜，老王是一片模糊，模糊一片。